Trzeci rok z rzędu kuratorem festiwalu jest Jurij Awwakumow, trzeci rok „Zodchestvo” organizowane jest zgodnie z zasadą pawilonu, a ekspozycje pogrupowane w 12 „kostek” sukna są już postrzegane jako tradycyjne. Przekrojowy temat spektaklu, który wymyśla kuratorka, również stał się tradycją. Dwa lata temu Avvakumov szukał „Indeksu zrównoważonego rozwoju”, w 2010 zbierał „Niezbędne”, a teraz zastanawiał się, czym jest rosyjska architektura, jaki jest jej genom i czy jest coś, co wyróżnia naszą narodową architekturę spośród wszystkich innych.. Kwestia filozoficzna nie pojawiła się sama, ale zbiegnie się w czasie z 30. rocznicą powstania Związku Architektów Rosji, który w tym roku obchodzi główny związek zawodowy architektów.
Kiedy Jurij Awwakumow właśnie wymyślał nową strukturę wystawy, obiecał, że jeden z pawilonów będzie nosił dumną nazwę „Rosja” i pokaże konkurencyjną wystawę kuratorską „zdolną do zaprezentowania rosyjskiej architektury na arenie międzynarodowej”. Opis ten można dziś znaleźć na oficjalnej stronie internetowej Zodchestvo, ale ściśle mówiąc nie odpowiada on już rzeczywistości. Po pierwsze, w tym roku festiwal w zasadzie nie ma ekspozycji kuratorskiej - manifest drukowany jest dużym drukiem na bocznej elewacji jednego z pawilonów położonych najbliżej wejścia, a po zapoznaniu się z nim zwiedzający mogą wyruszyć na samodzielne poszukiwania. za narodowe cechy architektury rosyjskiej. Po drugie, „Rosji” też nie ma, choć przetrwały „Regiony”, w których gromadzone są ekspozycje warsztatów i instytutów projektowych z różnych części Federacji Rosyjskiej. Jeśli chodzi o „Rosję”, to najwyraźniej na cześć wybranego tematu kurator postanowił rozszerzyć tę nazwę na wszystkie pawilony - na szczęście składa się z sześciu liter w języku rosyjskim i angielskim, co wystarcza na 12 „kostek”.
W tym roku w Petersburgu nie ma osobnego pawilonu, który wcześniej był obecny na festiwalu na bardzo dużą skalę. Ale Republika Sacha (na konkurs „Dom XXI wieku”, w którym brakowało jednego pawilonu), „Terytorium Krasnodarskie”, „Moskwa” i „Skołkowo” miały swoje własne „kostki” (wystarczyło oddać tylko niewielki kawałek na konkurs „Dom XXI wieku”). W tym drugim przypadku obiecuje się odwiedzającym 4D, ale nie ma potrzeby bać się wibracji i zapachów: Skolkovo „four-te” to cztery projektory wideo, które pokazują kolorowe filmy o przyszłym mieście innowacji na wszystkich czterech ścianach pawilonu. A dla tych, którzy zamierzają obejrzeć wszystkie filmy lub po prostu odpocząć pod groovy techno, na podłodze rozrzucone są jasne pufy.
Kraj Krasnodarski to pawilon odwiedzany nie rzadziej niż Skołkowo, a powód ogólnego zainteresowania jest mniej więcej taki sam: wszyscy słyszeli o olimpijskim placu budowy, ale nikt nie wie, co właściwie tam będzie. Ekspozycja Krasnodar podnosi zasłonę tajemnicy: pośrodku pawilonu znajdują się dwa duże makiety, na których zebrane są wszystkie obiekty Doliny Imeretyńskiej i samego Krasnodaru, a także tablice projektowanych stadionów, pałaców sportowych i aren lodowych na ścianach. Nawiasem mówiąc, prawie wszystkie te obiekty zostały stworzone lub zaadaptowane przez rosyjskich architektów, a na niektórych tabliczkach dumnie pyszni się znaczek „CAP 30 years”.
W pawilonie „Moskwa”, przeciwnie, odkryć jest bardzo niewiele: ściany są tam dosłownie pełne wszelkiego rodzaju planów i planów urbanistycznych, a po przekątnej spuszczony jest czerwony dywanik, nad którym szklana podstawka Powstaje Moskiewski Komitet Architektury. W tym boxie prezentowane są różnego rodzaju obiekty ważne społecznie - komfortowe budynki mieszkalne z nowej serii, na przykład typowe przedszkola z odpowiednią liczbą sal zabaw, centrum rekreacyjne z blokiem sportowym. Pytanie: „A gdzie jest architektura?” Już jest gotowe wyrwać język, ale dwa razy tam iz powrotem idziesz szkarłatną ścieżką, a przesłanie Moskiewskiego Komitetu Architektury i Budownictwa staje się oczywiste: czy chodzi o architekturę? gdy w mieście brakuje dogodnych obiektów infrastruktury społecznej.
Niestety, równie niewyraźny jest pawilon „Urbanistyka”, znajdujący się na samym końcu ekspozycji. Z jednej strony jest to wyraźne trzymanie się trendu - o tym, że współczesne miasta są niewygodne i potrzebują karetki od profesjonalnych i mądrych urbanistów, dziś nie mówi leniwy człowiek. Z drugiej strony dość formalne - no cóż, na ścianach zawieszone są tablice (głównie plany zagospodarowania terytorialnego poszczególnych regionów i dzielnic), no cóż, w centrum pawilonu znajduje się ogromny bezimienny model przedstawiający morze wybrzeże, góry i przytulne osady między nimi - ale przecież nie ma odpowiedzi na żadne ostre pytanie. Nawiasem mówiąc, nie ma ani jednej tabliczki (w ramach całego festiwalu) io „Wielkiej Moskwie” - teraz chyba najbardziej bolesne pytanie dla dwóch centralnych regionów kraju. Jednak w weekend organizatorzy zapowiadają dyskusję na ten temat.
Zewnętrzna (i jak zwykle raczej cienka) warstwa ekspozycyjna na obu ścianach Manege zawiera budynki i projekty zgłoszone do konkursu. To prawda, hala wystawiennicza, jak wiecie, ma bardzo przyzwoitą długość - przez tak wiele metrów w ciągu ostatnich dwóch lat niestety nie było żadnych projektów ani budynków, więc zostały zakończone wszystkimi pokazami, które miały miejsce niedawno lub trwają w tej chwili. To cykl wystaw architektury świątynnej organizowanych przez Związek Architektów w kilku miastach, a także nagrody House of the Year (dzięki której wiele z prezentowanych obiektów powtarza się dwukrotnie), National Award for Landscape Architecture oraz Pierwszy rosyjski konkurs Szkło w architekturze. Generalnie taki spis wydarzeń w ciągu roku jest najwyraźniej idealną opcją dla tych, którzy przyjeżdżają do stolicy tylko po Zodchestvo, ale są szczerze zainteresowani tym, „co jeszcze tu mają”.
W tym roku nieliczni byli również uczestnicy tradycyjnego konkursu dla młodych architektów, a na ekspozycji niejako upiornie prezentują się szkoły architektoniczne: w katalogu zadeklarowanych jest 21 uczelni, ale w rzeczywistości tylko 3-4 studentów prezentuje swoje prace. Otóż apoteozą skromności była ekspozycja kandydatów do głównej nagrody festiwalu - „Kryształowego Dedala”. Są to projekty i budynki wstępnie wybrane przez jury jako najbardziej godne i już nagrodzone dyplomami różnych stopni. A jeśli „brąz” i „srebro” otrzymały trzy wymagane przepisami obiekty (choć w obu nominacjach ze względu na konserwację obiektów sakralnych), to tylko jeden projekt i dwa budynki ubiegają się w tym roku o „złoto” - Taniec Borysa Ejfmana Academy „Studios 44”, kompleksowa renowacja rezerwatu muzealnego Oranienbaum (Demetra LLC) oraz Federalnego Centrum Naukowo-Klinicznego im. Aleksandra Asadowa w zakresie hematologii, onkologii i immunologii dziecięcej. W tak skromnym scenariuszu wynik walki o „Dedala” jest niemal oczywisty, podobnie jak fakt, że architektura rosyjska wciąż przeżywa poważny kryzys. Szkoda nawet, że nazwy „Russian Poor” użył już inny, nie mniej znany kurator.
