Jeśli odłożymy na bok słynne zabytki architektury średniowiecznej - katedrę na Gorodku i klasztor Savvin - to omawiany budynek jest najstarszym we współczesnym Zvenigorodzie, w tej jego części, którą obecnie postrzegamy jako właściwe „miasto”, z bulwarem oraz kilkoma kawiarniami i sklepami. Budynek, obecnie znany jako Manege, został zbudowany w latach trzydziestych XIX wieku jako magazyn wina. Potem były to same przedmieścia, dalej - tylko cmentarz. Magazyny przez pewien czas w XIX wieku były puste, następnie na początku XX wieku zaadaptowano je na arenę, zastępując półkoliste okna Empire dużymi prostokątnymi. Później przez krótki czas mieścił się tu teatr, aw latach dwudziestych XX wieku zaczęto wyświetlać filmy. Pół wieku później zdecydowali się dobudować drugą salę, jednocześnie dobudowując duże foyer w części zachodniej, co sprawiło, że plan prostokąta zmienił się w T; położyli dodatkowe okna, podnieśli dach, pomalowali go na łososia i położyli biały pas na obwodzie.
Od tego czasu budynek wygląda jak typowy prowincjonalny dom kultury, jakim był w ostatnich dniach swojego aktywnego życia w latach 90-tych. Za patyną małomiasteczkowego imperium stalinowskiego trudno dostrzec zabytek architektury XIX wieku, co więcej rzadką w regionie moskiewskim typologię - nie kamienicę, nie świątynię, ale budynek użytkowy.
Dziś hala znajduje się w samym centrum miasta. Moskiewska ulica, na której stoi - choć zepsuta przez radzieckie wstawki i imitacje przeróbek lat dziewięćdziesiątych, jest wygodna dla pieszych, ze sklepami i kawiarniami, tak czy inaczej, wciąż odczuwa się tu skalę małego miasteczka. Nawet pobliski kompleks mieszkalny Central został zbudowany nie wyżej niż pięć pięter. Hala została jednak opuszczona i pusta przez ostatnie piętnaście lat, aw pobliżu pojawiły się półlegalne parkingi i wysypiska śmieci. W 2016 roku budynek ostatecznie uzyskał status konserwatorski i został przekazany do Muzeum Historyczno-Architektonicznego Zvenigorod, które zleciło wykonanie projektu renowacji. Teraz muzeum dzieli przestrzeń wystawienniczą z klasztorem Savvin-Storozhevsky, gdzie odbywają się wystawy czasowe w komnatach carycy; po odrestaurowaniu i adaptacji Manege otrzyma pełnoprawną przestrzeń wystawienniczą w mieście
Zespół Biura Narodny Architect miał dwa zadania: odsłonić lakoniczne piękno pomnika i pomóc mu w nowym życiu. Poważnym wyzwaniem okazała się również potrzeba moderowania impulsów twórczych i wyraźnego podążania za oryginalnym źródłem. „Naszym zadaniem było przekroczyć siebie i nie pokazywać architektonicznych ambicji, podkreślać to, co stare, minimalnymi ruchami” - mówi główny architekt projektu Aleksiej Kurkow. Pierwotny pomysł radykalnej przebudowy części radzieckiej - foyer, przekształcając go w kontrastową, nowoczesną bryłę - został porzucony i to nie tylko dlatego, że po uzyskaniu statusu konserwatorskiego projekt został całkowicie przeniesiony do części restauratorskiej. Architekci zdecydowali, że bardziej poprawne będzie zachowanie prawdziwej „chronologii” życia budynku.
Sam pomnik jest prostą prostokątną bryłą pozbawioną jakiegokolwiek wystroju, poza ceglanym pasem gzymsowym. Nawet okna Empire, zdaniem architektów, są dość „praktyczne”, to znaczy konstruktywnie samowystarczalne, ponieważ ich łuki „same się podtrzymują”. Z lakonicznej praktyczności dawnych winiarni autorzy uczynili istotę projektu, jakby cofając „film” z historii budynku: zaproponowali oczyszczenie muru z tynku, ułożenie późnych prostokątnych okien, otwarcie i odnowienie oryginalne - łukowe. Architekci usuwają wyjścia awaryjne z kina - małe wiatrołapy, które mylą pierwotną skalę. Fasady znów stają się symetryczne.
Wszystko, co pozostało z XX wieku - foyer i dobudówka po przeciwnej stronie, a także półtorometrowy pas pod dachem autorzy proponują pokryć lekkim tynkiem. Okna w holu są otwierane na podłogę i dodawane są nowe, aby ta część była cieńsza, lżejsza i bardziej uroczysta. Znajdzie się tu strefa wejściowa, łazienki i garderoba.
W części „dziedzińca” zachowała się jeszcze jedna oficyna, mniejsza. Pojawił się równocześnie z foyer w latach 60. To raczej wymuszony krok, który autorzy podjęli ze względu na dodatkową przestrzeń: osiedlają się tu pracownicy muzeum. Przedłużenie jest połączone z głównym tomem bramą, przez którą można ładować i rozładowywać eksponaty. Brama służy również jako droga ewakuacyjna.
Układ wnętrza zabytkowego budynku nie zmienia się: małe i duże sale kinowe zamieniają się w sale wystawiennicze, pomiędzy nimi - przestrzeń do przechowywania eksponatów.
Duża hala o powierzchni 350 m2 - uniwersalna, z płaską podłogą. Można tu pomieścić dowolną wystawę, łatwo jest zbudować labirynt i jeszcze jedną salę z ruchomych tablic wystawienniczych, w zależności od wymagań ekspozycji.
W małej hali scenariusz jest nieco bardziej skomplikowany. Według Aleksieja Kurkowa „muzeum w centrum małego miasteczka to nie tylko wystawy, konferencje, mikrokoncerty, można tu organizować przedstawienia”. W tym celu pośrodku pojawia się niewielki amfiteatr, co również przypomina o tym, że kiedyś pokazywano tu film. Obniżenie podłogi tworzy drugą kondygnację pomieszczenia i nie psuje ogólnego wrażenia przestrzeni, jak w przypadku pomieszczenia zamkniętego. Takie rozwiązanie dodaje samoloty do zawieszania prac, a wokół „dołu” doskonale rozmieszczone niskie gabloty, w których można wyeksponować drobne przedmioty i książki.
Najbardziej uderzającym detalem wnętrza są otwarte kratownice, które łączą wszystkie sale areny. Pojawiły się po przebudowie w latach 60-tych XX wieku, kiedy to rozebrano cały XIX-wieczny dach i dobudowano budynek. Istniejący system kratownic sprzed pół wieku jest obecnie w ruinie, zostanie całkowicie zastąpiony nowym, zachowując rysunek, ale ustawiając stopień tak, aby kratownice odpowiadały otwieranym oknom.
Architekci proponują przymocowanie tablic wystawienniczych do części zabudowanej, nie naruszając ponownie historycznego muru. W pasie półtora metra ukryte są również przewody, komunikacja i system przeciwpożarowy.
„Projekt renowacji i przekształcenia areny w muzeum ma dla Zvenigorod kluczowe znaczenie” - mówi współdyrektor Biura Architekt Ludowy Dmitrij Seliwochin. - W istocie to jeden z symboli miasta, które z powodu różnych okoliczności znajdowało się na skraju zniszczenia. Niewątpliwie renowacja takich obiektów jest bardzo ważnym i pozytywnym sygnałem zarówno dla lokalnego środowiska miejskiego, jak i dla kraju. Manezh nieuchronnie stanie się katalizatorem rozwoju wielu projektów społeczno-kulturalnych w Zvenigorod, w pełni rozumiemy ogromną odpowiedzialność tego projektu. Już w nowożytnej historii budowa hali była kilkakrotnie zagrożona nieodwracalnymi zmianami i jest dla nas wielką radością, że udało nam się zwrócić ten zabytek kultury zespołowi miejskiemu, zwłaszcza o tak wspaniałej funkcji. jako muzeum”.
Budynek hali magazynowej, a teraz muzeum, odzyskując cechy architektury lat trzydziestych XIX wieku, ale nie tracąc części późniejszych warstw, ma wszelkie szanse przekształcić się w artystyczny akcent na ulicy Moskiewskiej. - główna oś nowoczesnego centrum Zvenigorod. Stalinowskie foyer nadaje mu pałacowy wygląd, a cegła z termicznymi oknami nadaje mu niemal weneckiego brutalnego uroku. I choć wiemy, że styl Imperium Rosyjskiego rzadko pozostawiał mur otwarty, w tym przypadku założenie wydaje się rozsądne: piękno prawdziwej cegły i nietrywialne proporcje, choć charakterystyczne dla epoki, ma szansę wyróżnić budynek w kontekst otaczającego, nieco próżnego rozwoju burżuazyjnego, prawie jak mała Punta Dogana z regionu moskiewskiego. Ostatecznie zasady Karty Weneckiej w projekcie są przestrzegane: nowe jest oddzielone od starego, a nowe konstrukcje nie opierają się na starych, komunikacja jest ukryta i nie przeszkadza w percepcji, oryginalne elementy są zachowane i odrestaurowany. Efekt powinien być ciekawy i upiększyć centrum miasta, podnosząc jego walory turystyczne, kulturowe i klimatyczne.
Teraz pracownicy muzeum zaczynają opracowywać koncepcję przyszłej ekspozycji, a Biuro Architektów Ludowych planuje później dołączyć do tych prac. Otwarcie muzeum planowane jest na 2020 rok.
