Muzeum wsi Weissenhof w Stuttgarcie, otwarte w 2006 roku w jednym z domów Le Corbusiera i Pierre'a Jeannereta, odwiedza rocznie średnio 25 tysięcy osób, z czego jedną trzecią stanowią studenci i uczniowie. Brak jest danych o tym, ilu miłośników awangardowej architektury spogląda poza resztę kamienic, dawnych eksponatów z wystawy niemieckiego Werkbundu „Mieszkania” z 1927 r., Ale można założyć, że nic mniej. Mieszkańcy dzielnicy, najemcy kamienic Ludwig Mies van der Rohe i Peter Behrens, budynki mieszkalne blokowanej zabudowy holenderskiej Mart Stam i J. J. P. Auda, budynki Hansa Scharouna, Adolphe Schneck i Le Corbusier z Pierre Jeanneret, są chronione przed wzrokiem ciekawskich i kamerami przechodniów. Sadzą krzewy na całym obwodzie ogrodu, zakładają ekrany nad bramami i szczelnie zasłaniają zasłony. Ale nie odchodzą - z różnych powodów. Więcej o tym później.
Nie rodzą się jako pomnik, stają się pomnikiem
To zainteresowanie architekturą Weissenhof nie zawsze istniało. Chociaż samo powstanie wioski od razu stało się polemicznym, a nawet prowokacyjnym wydarzeniem na skalę międzynarodową. Po raz pierwszy w ramach wystawy budowlanej zdecydowano się na budowę prawdziwych domów dla przyszłych mieszkańców, a nie wystaw czasowych. Niemiecki Werkbund wyznaczył na kuratora Ludwiga Miesa van der Rohe, znanego wówczas przede wszystkim z niezrealizowanego projektu berlińskiego wieżowca ze szklanymi fasadami. To on zaprosił innych uczestników.
Stuttgart, zamożny ośrodek przemysłowy lat dwudziestych XX wieku, był skłonny przekazać między innymi działkę pod wystawę - w zamian za obietnicę włączenia do programu miejscowych architektów. Nie można powiedzieć, że słowo dane władzom miasta zostało naruszone, dwaj architekci ze Stuttgartu - Adolf Schneck i Richard Döcker - realizowali swoje projekty, ale to były dokładnie te, które miasto miało na myśli. Pozostali tradycjonaliści, przedstawiciele szkoły stuttgarckiej (m.in. jeden z autorów projektu słynnej stacji Paul Bonatz). Oczywiście, aby być przekonującym, nowy nie ma miejsca na kompromisy. Drugim skandalem był udział Francuza Le Corbusiera w atmosferze narastających nastrojów nacjonalistycznych i odwetowych (tak się wówczas pozycjonował), on też stał się główną „medialną” przynętą projektu.
Po przygotowaniach (uczestnicy i organizatorzy mieli do dyspozycji 8 miesięcy - od momentu zaproszenia architekta do realizacji projektu), 23 lipca 1927 r. Otwarto wystawę. 17 architektów z pięciu krajów zbudowało swoje domy na wzgórzu Killesberg, ponad 60 projektantów zaprezentowało nowe meble i tekstylia, branża pokazała swoje nowe możliwości. W ciągu czterech miesięcy trwania wystawy „Mieszkanie” Weissenhof odwiedziło ponad pół miliona osób. Oddźwięk w prasie międzynarodowej był świetny. Nikt jednak nie wahał się krytykować: osada z płaskimi dachami nazywana była „wioską arabską”, „neo-Marokiem”, a meble uznano za niewygodne i nieestetyczne. Ale największym problemem był koszt mieszkania.
Program „mieszkania dostępne dla wszystkich” okazał się kilkakrotnie droższy niż normalnie w regionie Stuttgartu. Problemy zaczęły się zaraz po zakończeniu wystawy. Mieszkania okazały się trudne do wynajęcia (wszystkie domy objęte umową należały do miasta). Nowi najemcy od najmłodszych lat zaczęli narzekać na pleśń i niemal natychmiast rozpoczęto przebudowę. Tutaj możemy przywołać wypowiedź jednego z architektów Weissenhof, J. J. P. Auda: "W pierwszym roku pozwól wrogowi zamieszkać w nowym domu, w drugim - przyjacielu, w trzecim roku możesz się wprowadzić w siebie."
Decyzja o zburzeniu osady zapadła po raz pierwszy w połowie lat trzydziestych XX wieku, ale nie od razu znaleziono kupców na to miejsce. W 1938 roku dowództwo Wehrmachtu postanowiło osiedlić się na wzgórzu, ziemię sprzedano III Rzeszy, a architekci szkoły w Stuttgarcie Paul Bonatz i Paul Schmitthenner oraz jeden z „autorów Weissenhof” Adolf Schneck wzięli udział w konkurs projektowy. Ale rok później, po rozpoczęciu wojny, siedziba dowództwa przeniosła się do Strasburga. We wsi ustawiono działa przeciwlotnicze, aw budynku Mies van der Rohe otwarto szpital dla dzieci chorych na odrę i błonicę. W czasie wojny działa przeciwlotnicze zostały zniszczone przez aliantów, a wraz z nimi domy Waltera Gropiusa, Maxa Tauta, Hansa Pölziga i innych.
W sytuacji powojennego niedoboru mieszkań nie było wyboru: odrestaurowano ocalałe domy Weissenhof, część ukończono - dobudowano kolejną kondygnację na dachu podwójnego domu Le Corbusiera, tarasy domu Behrensa zwieńczono szczytem. dachy. W latach pięćdziesiątych zburzono domy Bruno Tauta, Adolfa Radinga i drugiego domu Maxa Tauta. W 1956 roku wydano pozwolenie na wyburzenie domów Le Corbusiera (obecnie znajdują się one na Liście Światowego Dziedzictwa UNESCO) i dopiero interwencja burmistrza Stuttgartu Arnulfa Kletta pozwoliła uniknąć fatalnego błędu. To on zdobył uznanie pozostałych 11 domów Weissenhof (początkowo było ich 21) za zabytek architektury: tak przynajmniej zachowano obecny stan zabudowy - ze zmienionym układem, zmienionym ogrzewaniem i komunikacją.
Historia rozpoczęła się dzięki architektom i „zwykłym” koneserom awangardy, którzy zorganizowali grupę Inicjatywa 77: stała się ona podstawą obecnego Towarzystwa Przyjaciół Weißenhof (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizacji, w której działa muzeum. Dzięki prywatnej inicjatywie i pomocy podjęto decyzję o radykalnej renowacji domów, którą przeprowadzono w latach 1981-1983. Następnie wyremontowane mieszkanie zostało ponownie wynajęte.
Domowy samochód
Kurator „Mieszkalnictwa” Mies van der Rohe wskazał nie tylko płaskie dachy jako ogólny wymóg w projektach uczestników, ale także obowiązkowe wskazanie grupy docelowej. Na przykład w jego apartamentowcu powstały małe mieszkania dla pracującej samotnej kobiety, dla pary bez dzieci, dla małej rodziny, dla samotnego mężczyzny. Podwójny dom Le Corbusiera i Pierre'a Jeannereta miał być uważany za dom dla rodziny robotników. Domy jednorodzinne wolnostojące przeznaczone były dla osób z wyższym wykształceniem.
Ya. Y. P. Aud stworzył dla ówczesnej gospodyni całą „fortecę”: skierował dom w stronę ulicy od strony ekonomicznej - wąskie okna chroniące sferę prywatną, podwórko na śmietniki, magazyn opału i suszenie ubrań, tylne drzwi. Aby wejść przez "frontowe drzwi", należało najpierw minąć mały prywatny ogródek. Dużą wagę przywiązywano do naturalnego światła i świeżego powietrza, klatki schodowe prowadziły na płaskie dachy, a te tarasy były postrzegane nie tylko jako element formalny, ale jako plac zabaw do ćwiczeń sportowych. Jeden z balkonów domu Schnecka był częścią łazienki, zamkniętą wysuwaną parawanem.
Wszystko zostało przemyślane w niezwykle racjonalny i funkcjonalny sposób: przesuwane drzwi (to też ściany) zmieniły przeznaczenie przestrzeni życiowej (np. Pół dnia i nocy w domu Corbusiera), meble były albo wbudowane, albo mobilne, zaoszczędzone przez przestrzeń biurową (60-centymetrowy korytarz, niski sufit sypialni służby - a takie pomieszczenia były nawet w domu dla pracującej rodziny - i pokoje ogrodowe). Wieśniak był również postrzegany jako część jednego mechanizmu. Z definicji był młody, zdrowy, szczupły, dzieci okazały się w pewnym sensie pomniejszoną kopią dorosłych, a nie czynnikiem determinującym dodatkowe wymagania dotyczące przestrzeni życiowej. Rzeczywistość dokonała własnych zmian.
Kiedy po odrestaurowaniu osady Weissenhof na początku lat 80. XX wieku ogłoszono, że mieszkania i domy będą wynajmowane, młoda rodzina N. długo się nie wahała: „Kto nie chce mieszkać w pomniku? ? Najbardziej zaskakujące jest to, że ich pozycja przez 32 lata życia w domu zaprojektowanym przez holenderskiego architekta Mart Stama nie uległa zmianie. Nadal uważają, że mieszkanie w eksperymentalnym mieszkaniu z 1927 r. Jest darem niebios, wygraną na loterii, wyzwaniem, które podjęli. I to - mimo wszystkich przeżywanych i istniejących trudności oraz zbliżającej się starości. Na wiek N. patrzy się optymistycznie, bo za murem 92- i 86-letni sąsiedzi z powodzeniem „walczą” stromymi schodami do sypialni i jeszcze bardziej stromymi schodami prowadzącymi do ogrodu.
Gdy spojrzeć na designerskie meble w pełni odpowiadające międzynarodowemu stylowi Stam, na zrekonstruowaną kolorystykę lokalu, na wbudowane szafy, przesuwne drzwi, stolarki okienne odrestaurowane zgodnie z oryginałem, można pomyśleć, że ludzie, którzy są zawodowo związani z dziedziną architektury i projektowania mieszkają w domu. Ale tak nie jest. Właścicielka pracowała kiedyś jako drukarz i zecer w drukarni, gospodyni była pracownikiem. Jego zainteresowania mają charakter bardziej polityczny: pracując dla Partii Socjaldemokratycznej zwrócił uwagę na historię Republiki Weimarskiej i przemianę idei demokratycznych w projekty architektoniczne. Mies van der Rohe i jego zespół mogli się cieszyć z tego rozwoju ich pomysłu: nowa konstrukcja, nowy typ mieszkania jako metoda pozyskiwania najemcy - w akcji.
„Mart Stam zaprojektował dom dla małej rodziny, ale w rzeczywistości mogą w nim mieszkać maksymalnie dwie osoby” - kilka lat po osiedleniu się N. miał syna, który nadal mieszka z rodzicami i są oni bardzo zaznajomiony z problemami wspólnego życia na małym placu. Układ domu nie przewiduje możliwości przejścia na emeryturę, z wyjątkiem sypialni, ale nawet tam jest miejsce tylko na łóżko. Pokój ogrodowy na parterze, który jest połączony stromymi schodami bezpośrednio z salonem, zamienili w gabinet. Możesz się tam skoncentrować tylko wtedy, gdy nikt nie ogląda telewizji ani nie słucha muzyki w salonie. Słaba izolacja akustyczna to pierwszy problem. Drugi to izolacja termiczna, ale jest to zrozumiałe. Dla Stama ważne były światło i powietrze, było odpowiednio dużo okien i mało drzwi. Trzecim jest utrzymanie domu w czystości. Projektując okna np. W salonie nad schodami schodzącymi w dół, architekt nie zastanawiał się, jak gospodyni je myje (teraz N. zatrudnia firmę do mycia okien, ponieważ sami nie są w stanie wykonać takie akrobatyczne akcje).
Mieszkanie w zabytku architektury to nie tylko podjęcie wyzwania, ale także odpowiedzialność, a także ochrona i badanie dziedzictwa. Wśród lokatorów wsi taka mniejszość - w programie specjalnym bierze udział pięć domów, wśród nich rodzina N. z domu Marta Stama. Mieszkańcy mieszkań w domach Mies van der Rohe lub Peter Behrens to zwykli najemcy, nieobciążeni żadnymi specjalnymi warunkami. Raczej po prostu znosili zwiększoną uwagę turystów na wioskę, nie chcąc opuszczać dobrego obszaru. Najemcy pięciu innych domów, „dbający o architekturę” mieszkańcy Weissenhof, podpisali specjalne umowy z właścicielem nieruchomości (jest to kraj związkowy Republiki Federalnej Niemiec), na podstawie których zobowiązani są do przywrócenia pierwotnego układu. (i nie zmieniaj tego), monitoruj działanie oryginalnych konstrukcji (na przykład drzwi przesuwne), dokonuj napraw tylko za zgodą komisji itp. W zamian otrzymują dofinansowanie na prace renowacyjne i restauracyjne.
Przez 32 lata życia w domu Mart Stama rodzina N. odrestaurowała klatkę schodową do pokoju ogrodowego (poprzedni lokatorzy szczelnie zamknęli zejście), garderobę wnękową między kuchnią a salonem z oknami do wydawania gotowej żywności (gospodyni przyznała, że nigdy nie stosowała tej metody „stołówki”, okna są zamknięte i przykryte naczyniami kuchennymi), przesuwane drzwi między salonem a korytarzem. Klatka schodowa, balustrady i belki konstrukcyjne zostały pomalowane na historyczny błękit. Krzesła Thonet Marcela Breuera zostały dopasowane do tego błękitu i to absolutnie nie przypadek: są najbliższą odmianą opatentowanego w 1927 roku
konsolowy fotel Mart Stama (to podobieństwo skłoniło do pozwu o ustalenie autora pomysłu takiego krzesła pomiędzy Breuerem i Stamem, który pojawił się pod koniec lat dwudziestych). Zrekonstruowano również stolarki okienne wraz z zabytkowymi elementami wyposażenia, a salon uzyskał oryginalną kolorystykę na podstawie przeprowadzonych badań.
Mieszkańcy domu Stamów czują się niejako kuratorami muzeum, co oznacza, że czasami (choć bardzo rzadko) otwierają drzwi dla zwiedzających - architektów, dziennikarzy, studentów. Największa grupa, która odwiedziła ich dom liczyła pięćdziesiąt osób, były to żołnierze Bundeswehry, które nawet nie wahały się zaglądać do szaf. Ale najbardziej niesamowity incydent wydarzył się około 25 lat temu. Kiedy amerykańskie wydanie błyszczącego magazynu Mercedes przygotowywało się do opublikowania artykułu o Weissenhof, do domu Stama przyszła lakoniczna fotografka: najpierw posprzątała cały dom według własnego uznania, a potem przez 9 długich godzin filmowała wnętrza, kompletnie ignorując lokatorów. w tym małego chłopca … Na koniec, w formie wdzięczności, zaproponowała wykonanie portretów właścicieli. Straciwszy cierpliwość, N. odmówił. Teraz mówią z uśmiechem: „Być może tylko my odmówiliśmy pozowania dla Annie Leibovitz”.
