Dom w małej wiosce nad zalewem Pirogov, w malowniczym otoczeniu: z jednej strony las, z drugiej woda - jak to często bywa, trafiła do biura Leonidowa, zbudowanego do piwnicy według poprzedniego projektu - jego plan, a nawet częściowo wymiary i proporcje zostały określone. Ale właściciele, ludzie kreatywni, aktywni i wszechstronni, przeciwnicy statyki i symetrii, marzyli o niezwykłym domu i poprosili architekta o wymyślenie czegoś nowego, w przeciwieństwie do sąsiednich domków. Otaczająca przyroda również, zdaniem Romana Leonidowa, skłaniała do poszukiwań nietypowej, futurystyczno-rzeźbiarskiej formy.
Ponadto niedokończony dom skrywał szereg błędów projektowych i problemów, które zdaniem architekta musiały zostać rozwiązane dosłownie w biegu. Roman Leonidov wspomina, że obraz nowoczesnego i wielowymiarowego „nie w domu, a raczej liniowca” powstał niemal natychmiast. Oprócz istniejącego projektu, o którym marzył klient, pojawiły się nowe formy, nakładające się jedna na drugą. Bez odniesienia do konkretnego stylu, bez względu na współczesne trendy i modę powstawały tomy, rysowano linie, ujawniano detale i elementy kompozycyjne, obracając się wokół już zbudowanego centralnego rdzenia, przekształcając go i całkowicie przekształcając.
A dom stał się metaforą statku pod silnie zakrzywionymi żaglami, a nawet bajecznego statku na wyimaginowanym morzu. Są dwa żagle i patrzą na siebie, co w życiu się nie zdarza - i wydaje się, że romantyczny obraz jest celowo spleciony przez kubistycznego artystę, skręcony, rozcięty i rozwinięty. Ale zakręt jest narysowany dokładnie i energicznie i wydaje się, że mniejszy żagiel, sprężyście opierając się prądom powietrza, odpycha większy żagiel, uniemożliwiając mu zbaczanie z właściwego kursu.
Możesz spojrzeć na fabułę architektonicznego obrazu budynku w inny sposób: zakrzywiony daszek, umiejętnie wykorzystujący
wygięte belki z klejonego drewna pokrywają główną - nawiasem mówiąc, trzypiętrową - objętość, redukując ją do skrajnego stopnia uogólnienia. Byłoby samotnie, gdyby nie dwa małe tomy podtrzymujące go po obu stronach: jeden powiela w miniaturze zagięcie głównego żagla, ale dumnie odwraca się tyłem do „rodzica”. Drugi, o podwójnej wysokości, z komunikacyjnym trzonem schodów i windą, osłonięty jest od zewnątrz pochyłym parawanem i rozszerza się ku górze. Plany dwóch małych tomów to wdzięczne łuki.
Duże, żebrowane od wewnątrz, a na zewnątrz pokryte aluminiowymi łuskami, gięte drewniane formy łączą się z białymi płytami Corbusian z betonowych podłóg międzykondygnacyjnych i panoramicznymi witrażami, wzorem metalowych opraw Mondriana i wspornikami narożnymi. Całość dopełniają wstawki z ciemnego kamienia naturalnego, na których spotykają się załamania daszków i balustrady kratowe wielu balkonów. Okazuje się - poza statkiem - wygląda jak gigantyczny owad lub statek kosmiczny do połowy otwarty po wylądowaniu, zdolny, jeśli to konieczne, zwinąć się z powrotem w srebrzyste jajo.
Od projektantów wymagana była szczególna umiejętność: budynek ma nie tylko bardzo skomplikowaną konfigurację, ale także uwzględnienie cech ramy odziedziczonej po pierwotnym projekcie. Szczegółowe oględziny istniejącej części wykazały, że dom można budować, ale nie zwiększać jego ciężaru. W ten sposób pojawiły się ściany szkieletowe, dyski twardej podłogi, które zapobiegają przesuwaniu się dużego „żagla” w poziomie oraz pionowy rdzeń sztywności, który mocuje go na stalowych linkach. Konstrukcja górnych kondygnacji jest w dużej mierze drewniana, co również pomogło rozwiązać problem ciężaru (dom był jednym z nominowanych do nagrody ArchiWOOD, której zwycięzców ogłoszono pod koniec maja w Arch Moscow). Nawiasem mówiąc, jedną z cech tego domu jest mistrzowskie mieszanie różnych materiałów. Drewniane gzymsy z zewnątrz wydają się być metaliczne, podczas gdy betonowe części pierwszego piętra są pokryte chłodnym, niebieskoszarym drewnem na bazie wody. Rezultatem jest efekt, który zaskakuje widza - na pierwszy rzut oka nie sposób zrozumieć, z czego jest zrobione. Ponadto materiały zachowują się nietypowo: drzewo, które normalnie ma przedstawiać coś słupowo-belkowego, ugina się, podczas gdy beton z definicji, gotowy do odlania w dowolny kształt, posłusznie przylega do płaszczyzn; nawet dumny kamień wbija się w zatoki między żaglami baldachimu.
Przestrzeń wewnętrzna jest logicznie zaaranżowana i zawiera wiele wszystkiego, od przestronnych sypialni na drugim piętrze po warsztat właścicieli domu pod łukowatymi belkami na trzecim i przestrzeń wystawienniczą - mini-wystawa w holu o podwójnej wysokości ze schodami. Nie bez spa, siłowni i sali tanecznej przylegającej do salonu-jadalni na parterze; z salonu można wejść na „mały żagiel” - jasny, przeszklony taras z trzech stron, a stamtąd - wyjść na otwarty balkon na dachu szerokiego zadaszenia w kształcie litery U, który służy jako zadaszenie parkingu dla gości. W kondygnacji podziemnej znajdują się pomieszczenia gospodarcze, w wydzielonym bloku przy wejściu głównym mieszkania dla obsługi oraz garaż. Architekci starannie przemyśleli sąsiedztwo pomieszczeń wewnątrz domu i zaaranżowali je tak, aby z każdego można było wyjść na balkon lub taras.
Różnorodność form i funkcji równoważy pewną ascezę wnętrza, w którym głównym bohaterem staje się światło dzienne, łatwo przenikające przez przezroczyste ściany. Ponadto dom jest prawidłowo zorientowany w głównych punktach: słońce krąży po okręgu, oświetla jedno lub drugie pomieszczenie, gra na krzywiznach ścian, mebli i sufitu. Pozostawiając jak najwięcej otwartych i gładkich powierzchni, autorzy do wykończenia wykorzystują najprostsze materiały: jasny kamień, drewno, beton, tynk. Gdzieś pojawia się metal, szkło, skóra. Brak koloru „w masie” jest rekompensowany nieoczekiwanymi lokalnymi błyskami w postaci jasnych mebli lub wielobarwnych teksturowanych tkanin.
Główna fasada zwrócona jest w stronę wody, a większość otwartych tarasów i balkonów również się tutaj znajduje. Zadbany, kwitnący dziedziniec z siecią krętych ścieżek stopniowo łączy się z brzegiem, gdzie z czasem należy zasadzić ogród zbożowy i pole jasnych kwiatów.
Dom okazał się niełatwy, ma napięty dialog wewnętrzny - weź przynajmniej dwa łuki, na których spoczywa energia głównej fabuły: główna bryła i przylegający do niej taras, zamiast przytulać się wygodnie, odwróć się od siebie, ostro wyginając plecy, chociaż zachowują oczywiste podobieństwo. Spór zamiast hierarchii, zagłębienie, w którym spodziewasz się płynnego zejścia, polifoniczna zabawa fakturą i zwykłymi rolami różnych materiałów: zakrzywionego drewna pokrytego metalem i prostego betonu przebranego za drewno - dom wydaje się rozpadać na proto-części i natychmiast odchylone, demonstrując pewną znajomość języka dekonstrukcji: manifestacja napięcia w formie, przyciąganie-odpychanie jest podobne do atomu, przemienność cezury i tablic. Tymczasem pomimo żywej dialogicznej natury plastiku Roman Leonidov nie zdołał zbytnio skomplikować gestu autora, ale podporządkował go refleksji nad kontemplacją pejzażu. Jednak mówiąc o swoim projekcie architekt podkreśla, że udało mu się osiągnąć zamierzony efekt tylko dzięki wspólnej kreatywności i wzajemnemu zrozumieniu z klientem, gotowi na ryzyko i eksperyment.
