W pracowni pod kierunkiem Antona Mosina i Ksenii Adzhubey uczniowie pracowali nad tematem „Architektura i polityka”. Zgodnie z koncepcją nauczycieli zmiana reżimów politycznych zawsze prowokuje pojawienie się nowych stylów i podejść w architekturze, a uczniowie musieli to wykazać, projektując budynek lub zespół, który odzwierciedla aktualną sytuację polityczną w kraju. Swoim przygotowaniem do tej pracy była dokładna analiza architektury poprzednich epok - studenci badali uosabiające władzę budowle, zlokalizowane zarówno w Moskwie, jak iw innych rosyjskich miastach. Wniosek, do którego doszli uczniowie, można sformułować następująco: tylko budynki okresu totalitarnego rozwinęły atrybuty władzy, podczas gdy architektura innych epok nie starała się zbytnio podkreślać jej „potęgi”. Na podstawie ujawnionych znaków i elementów opracowano słownik totalitarnej architektury Moskwy. Dopiero wtedy rozpoczęto prace nad projektami samych budynków, a studenci starali się wyjść poza raczej ograniczone ramy tradycyjnej typologii i zaoferować miastu szeroką gamę budynków.
Na przykład lekką ręką uczniów MARSH na mapie Lefortowa pojawiło się nowe więzienie. Zaprojektowano go w formie wieży, która organicznie wpisuje się w panoramę okolicy. Zgodnie z koncepcją uczniów, dla okolicznych mieszkańców nowa dominanta wieżowca stanie się rodzajem budowania, a więźniowie spacerując po terenie znajdującym się na dachu będą mogli obserwować życie na wolności. Wyraźnie widoczny zielony trawnik oddziela zakład karny od miasta.
Inny projekt, grający na izolacji Moskwy od reszty kraju, proponuje ulokowanie wszystkich ministerstw na Pierścieniu Ogrodowym, tworząc barierę, która ostatecznie oddzieli Rosję od jej historyczno-politycznego centrum.
A projekt komisariatu z domem kultury narodził się najwyraźniej pod wpływem gruzińskich „przezroczystych” posterunków policji, ale dostosowany do naszych realiów politycznych. Bawi się razem z władzami i społeczeństwem, ilustrując zasady demokracji i pomagając w nawiązywaniu skutecznych interakcji między obywatelami a policją.
Studio, kierowane przez Evgeny Ass, Rubensa Cortesa i Kirill Assa, pracowało nad tematem „Transformacji wartości”, próbując spojrzeć świeżym okiem na przestrzenie, które stały się znajome do punktu niedostrzegalności i tak bardzo wtopiły się w miasto, że ich problemy przestały już przyciągać uwagę. Uczniowie musieli ponownie zidentyfikować zalety terytoriów, pogrzebać je pod błędami i błędami projektowymi, poprawić je i tchnąć nowe znaczenia. Jako wzorcowe zaproponowano trzy lokalizacje: sypialnię Novo-Peredelkino, historyczne zaułki w pobliżu stawów Patriarchy oraz obszar w pobliżu dworca kolejowego Kursk.
W przypadku Novo-Peredelkino uczniowie zaproponowali projekty, które mogłyby w jakiś sposób ożywić ten obszar i stworzyć warunki do komunikacji jego mieszkańców. Na przykład do budowy pawilonów wewnątrz dziedzińców, w których będą znajdować się kręgi dla dzieci i dorosłych, łaźnie, a nawet małe gospodarstwa. Skupiono się tutaj głównie na samym pawilonie - pięknym i łatwym do wzniesienia obiekcie, który może zostać całkowicie wyprodukowany i zbudowany przez lokalny przemysł.
W przypadku placu Kurskiego głównym problemem pozostaje duża liczba bezdomnych, spontaniczne ścieżki spacerowe zamiast wyposażonych ścieżek oraz sam plac dworcowy z przytłaczająco dużym natężeniem ruchu. Oczywiste jest, że uczniowie MARSH, ze względu na samą lokalizację szkoły, ta ze swoim niepokojem okazała się tak blisko, jak żadna inna, dlatego wiele wysiłku włożono w projekty reorganizacji tego obszaru. W jednej z opcji uczniowie zaproponowali stworzenie stacjonarnych punktów pomocy dla bezdomnych i ubogich, które nie tylko ułatwiłyby im życie, ale także uczyniłyby przestrzeń stacji atrakcyjną i wygodną dla pasażerów. Kolejny projekt zakłada utworzenie centrum kulturalnego Wenedikta Erofiejewa - dość rozbudowanego tomu, który stanie się swego rodzaju przejściem ze stacji do Artplay, zawierającego zarówno bar, jak i księgarnię.
Jeśli chodzi o obszar Stawów Patriarchy, to według studentów głównym problemem okazał się fakt, że nikt nie postrzega tego miejsca jako mieszkalnego. Służy do chodzenia na skróty, siedzenia z piwem na ławce i chodzenia do kawiarni. Dotyczy to wszystkich pasów ruchu w dzielnicy, które w efekcie są niewygodne, a nawet niebezpieczne dla okolicznych mieszkańców. Na przykład na skrzyżowaniu pasów Maly Kozikhinsky i Spiridonyevsky znajduje się od dawna niewygodne nieużytki - jeden z projektów przewiduje tu budowę szlaku dawno wyburzonych domów, aw jednym z projektów proponuje się budowę centrum coworkingowe na tej stronie, które pomoże przyciągnąć przedstawicieli różnych zawodów, a już oni z kolei wezmą udział w uszlachetnianiu tego kwartału, odtwarzając utraconą atmosferę legendarnych Patriarchów.
Studio, kierowane przez Siergieja Skuratowa i Władimira Juzbasheva, opracowało projekty na temat „Nowa przestrzeń kulturowa”. Prawdą jest, że uczniowie musieli rozwiązać znacznie trudniejsze zadanie niż po prostu zaprojektować budynki o odpowiedniej funkcji - musieli raczej stworzyć środowisko, w którym kultura będzie czuła się odpowiednia, mogła się rozwijać i przyciągać widzów, uczestników i zwykłych ludzi. Jednocześnie zarówno nauczyciele, jak i uczniowie wyszli z tego, że kultura to coś więcej niż ogólna koncepcja i każdy wybrał to, co jest mu bliższe. Ktoś rozwinął temat subkultury, ktoś skupił się na sporcie i zdrowym stylu życia, ktoś mówił o wystawach i wykładach, ktoś tworzył powiązania między istniejącymi już kulturowymi punktami przyciągania, ktoś polegał na relacji między przestrzenią realną i wirtualną. Studenci w swoich projektach rozwiązywali takie problemy, jak rehabilitacja zapomnianych przez współczesną metropolię kulturowych adresów przeszłości, tworzenie nowych powiązań między kulturowymi terytoriami Moskwy, rozwój nowych tras spacerowych.
W ten sposób projekt centrum kulturalnego „Platforma” powraca na mapę miasta terytorium, o którego istnieniu praktycznie zapomniano. Mowa o dawnym browarze Trekhgorny na Kijowskiej, prawie całkowicie oddanym elitarnej rozbudowie. Proponowane w projekcie poprawki ścieżek dla pieszych oraz stworzenie nowego miejsca atrakcyjnego - centrum kultury - ponownie uczynią tę przestrzeń integralną częścią życia stolicy.
Inny projekt ma na celu przezwyciężenie rozdźwięku różnych miejsc kulturalnych rozsianych po całej Moskwie. Studenci proponują łączenie ze sobą kreatywnych klastrów, ożywianie parków, muzeów i pracowni za pomocą systemu Towers - konstrukcji będących zarówno stacjami obsługi kolei linowych, jak i budynkami, które same będą nasycone różnymi funkcjami odpowiadającymi potrzebom danego miejsca. Dodatkowo, jak spodziewają się twórcy projektu, kolejka ominie korki, a tym samym znacznie ułatwi dostęp do centrów kultury.
Projekt ulicy Plyushchikha zakłada bardzo delikatne, prawie niezauważalne zmiany, które jednak dziś odmienią to raczej pozbawione twarzy miejsce. Utworzenie deptaka, w którym obecnie znajdują się tylko samochody, zwężenie jezdni i nasycenie funkcji publicznych pierwszych kondygnacji budynków sprawi, że ulica będzie atrakcyjna i przyjazna dla mieszkańców.
I wreszcie kolejny projekt, w którym zaproponowano zamknięcie bulwaru w rejonie Chistye Prudy i wybudowanie nowej wielofunkcyjnej bryły na pustej działce na rogu bulwarów i ulicy Myasnitskaya. Kiedyś w tym miejscu znajdowały się pasaże handlowe, a niedaleko znajdował się kościół: w XXI wieku architekci proponują połączenie handlu i kultury, przywracając tym samym funkcje i znaczenia tradycyjne dla tego miejsca.
