10 czerwca japoński architekt Kengo Kuma, który odwiedził Moskwę po raz trzeci, wygłosił wykład „Architektura po katastrofie” w ramach letniego programu Strelka Instytutu Mediów, Architektury i Wzornictwa. Podany temat zapowiadał historię jakiejś zmiany w podejściu do architektury - estetycznej, konstruktywnej czy społecznej - która nastąpiła po katastrofalnym tsunami z 2011 roku. Ale w rzeczywistości Kuma poruszył ten temat tylko mimochodem. Zasadniczo prezentacja, której towarzyszyły slajdy, polegała na opisaniu projektów znajdujących się w portfolio jego biura bez odniesienia do konsekwencji tej tragedii. Jednak po wykładzie Archi.ru udało się porozmawiać z mistrzem przez pół godziny i zapytać go - o ile to możliwe - o ten aspekt.
Archi.ru:
W ciągu ostatnich kilku lat wielokrotnie powtarzałeś w wywiadach, że tsunami w 2011 r. Zmieniło sposób, w jaki myślisz o architekturze i architektach: architekci powinni być pokorni, a nawet potulni; Ponadto z powodu tsunami stałeś się jeszcze bardziej aktywny w propagowaniu stosowania naturalnych materiałów w budownictwie. Czuje się tutaj pewne niedomówienie. Nie widzę bezpośredniego związku między niszczeniem betonowych domów przez tsunami a wezwaniem do stosowania w budownictwie naturalnych materiałów. Przecież domy z naturalnych materiałów zawaliłyby się w ten sam sposób? Niejasny jest również związek między tsunami a wezwaniem do skromności architektów. Czy mógłbyś się wytłumaczyć?
Kengo Kuma:
Jeśli architekt wykorzystuje do budowy mieszkania naturalne materiały, nie będzie zbyt pewny siebie i nie będzie uważał swoich budynków za niewrażliwe na żywioły natury, jak myśli stawiając budynki z betonu. W takim przypadku będziesz musiał dokładniej wybrać plac budowy, aby nie narażać domów na uderzenie żywiołów. Ludzie rozumieli słabość naturalnych materiałów, które ukształtowały japońską tradycję budownictwa mieszkaniowego. Japończycy bardzo starannie wybrali lokalizację domu. Zapewne wiesz, że w Chinach jest feng shui? W Japonii istnieje jeszcze bardziej rozbudowany, subtelny system niż feng shui i wiele uwagi poświęca się umiejscowieniu w nim domu. Ale w XX wieku ludzie zapomnieli o tej tradycji z powodu rozprzestrzeniania się betonu.
Jednak nadal nie rezygnujesz całkowicie z betonu. Nawet w bambusowym domu używasz betonu, wlewając go do bambusowego pnia. Co cię kieruje przy podejmowaniu decyzji o wykorzystaniu tego materiału?
Jeśli potrzebne jest dodatkowe wzmocnienie konstrukcji, stosujemy je. Znam dobrze ograniczenia naturalnych materiałów i czasem muszę coś dodać. Ale w każdym razie beton nie jest bohaterem projektu. Na tym polega moja różnica w stosunku do Tadao Ando, który głównego bohatera architektury widział w betonie, chciał się nią pochwalić. Dla mnie beton to tylko niezauważalny element wsparcia.
Ale wtedy naturalne materiały odgrywają jedynie rolę dekoracyjną, a nie konstruktywną
Nie, często jest to konstruktywne. Na przykład w jednym z moich projektów wykorzystuję płytki ceramiczne jako element konstrukcyjny. Albo w projekcie Starbucks Cafe, gdzie drewniane patyki nie są elementem wnętrza, ale szkieletem budynku. Nie jest to takie proste, ale do konstrukcji wsporczych chcę użyć drewnianych patyczków, a nie metalu lub betonu.
Kolejne pytanie, które przyszło mi do głowy, gdy usłyszałem słowo „cichy” w odniesieniu do architektów. Co sądzisz o technologiach DIY w budownictwie, w szczególności o zastosowaniu drukarek 3D? Czy mają jakąś przyszłość? Jaka będzie wtedy rola architektów?
Takie technologie mogą uczynić architekturę bardziej demokratyczną, a demokratyzacja architektury jest bardzo ważna. W XX wieku architektura była w całości własnością przemysłu budowlanego. Tylko duzi wykonawcy mogą budować duże i drogie budynki mieszkalne, które bardzo różnią się od prostych domów zwykłych ludzi. Nie podoba mi się ta sytuacja. Państwo niestety przestało budować mieszkania socjalne 15 lat temu, kiedy u władzy byli neoliberałowie, na czele z Junichiro Koizumim. Zachęcali największych deweloperów do budowania mieszkań w postaci luksusowych wielokondygnacyjnych wieżowców, ale to niszczy oblicze miasta jako takiego. A dziś jesteśmy w sytuacji chaosu. Ludzie potrzebują mieszkań socjalnych, ale państwa nie stać na ich budowę. Podobna sytuacja występuje w wielu krajach świata.
Co architekci mogą zrobić w tej sytuacji?
Jeśli to możliwe, powinni sami wykonać projekty. Architekt nie powinien być niewolnikiem dewelopera opracowującego projekt prywatnego luksusowego mieszkania w wieżowcach. Architekt musi być proaktywny podczas opracowywania projektów domów. Swoją drogą zrealizowałem własny projekt budowy małego apartamentowca dla młodzieży. Znalazłem dla niego dobre miejsce - nie prestiżową i drogą działkę, ale niewielką opuszczoną działkę w mieście. Materiały budowlane, których użyliśmy, były niedrogie. Ale dla młodszego pokolenia to wszystko nie ma znaczenia. Projekt rozpocząłem samodzielnie trzy lata temu, teraz został ukończony. Sześciu młodych chłopaków mieszka w czteropiętrowym budynku. W Japonii te domy nazywane są dzielnicami.
Ale czy taki projekt jest raczej wyjątkiem od reguły?
Ani trochę. Ruch akcjonariuszy w Tokio rośnie, a domy te stają się coraz bardziej popularne niż kiedykolwiek wcześniej.
Japonia stanęła przed koniecznością przesiedlenia dużej liczby ofiar tsunami z 2011 roku. Jak rozwiązano ten problem?
Polityka państwa polega na przenoszeniu ludzi z wybrzeża na wzgórza, na wzgórza. To jest podstawowe podejście. Nikt jednak nie może sobie wyobrazić, co dokładnie dzieje się z przesiedleniami na tak dużą skalę. Sam pracuję nad projektem dla Minamisanriku, jednego z miast na północy dotkniętych tsunami. Burmistrz miasta zdecydował też o przeniesieniu ludzi z wybrzeża na zbocze. Ale wydaje mi się, że to wcale nie wystarczy. Osada na wzgórzu to nieco sztuczne nowe miasto, nie ma w nim ożywionej działalności, nie ma przestrzeni publicznej. I chcę, żeby główna ulica znajdowała się na nabrzeżu. Naszym pomysłem na to miasto jest ponowne wykorzystanie obszaru dotkniętego tsunami do stworzenia strefy handlowej z ruchliwą ulicą handlową. Tym samym strefa ta stanie się półturystyczno-mieszkalna. Zaczęliśmy rozwijać projekt tej ulicy, starając się uczynić ją atrakcyjną dla turystów. Jeśli nam się to uda, ta ulica może stać się nowym centrum miasta.
Z Twojej prezentacji zrozumiałem, że Ty i Twoje biuro jesteście innowatorami, zawsze szukacie nowych rozwiązań. Skąd wiesz, że chcesz użyć nowego materiału?
Wybór materiału następuje podczas omawiania projektu. Ktoś wpada na pomysł i zaczynamy go rozwijać. Podejmujemy decyzje bardzo demokratycznie. Generalnie zawsze chcemy się rozwijać, a nie siedzieć w jednym miejscu. Materiał jest kluczowym czynnikiem w tworzeniu architektury. W XX wieku większość architektów uważała beton za jedyny możliwy materiał i bawiła się jego kształtem. Ale wydaje mi się, że forma jest drugorzędna, a sam materiał decyduje o tworzeniu architektury.
Podczas Twojego wykładu był bardzo zabawny moment, kiedy jeden ze słuchaczy zapytał, czy budujesz w zimnym klimacie. Następnie zacząłeś szybko przewijać prezentację, pokazując szeroką gamę eksperymentalnych projektów, niesamowitych kształtów i konturów. A kiedy dotarliśmy do żądanego slajdu z
dom na Hokkaido, wtedy wszyscy widzieli budynek o całkowicie tradycyjnym kształcie, prawie rosyjską drewnianą chatę z dwuspadowym dachem. Tak, wszystkie otaczające konstrukcje były niezwykłe - wykonane z półprzezroczystej membrany. A jednak publiczność zareagowała na ten kontrast głośnym śmiechem. Myślisz, że w zimnych klimatach można zbudować coś naprawdę niezwykłego architektonicznie, a jednocześnie funkcjonalnego? A może najprostsze rozwiązanie jest w tym przypadku najlepsze?
Dom na Hokkaido jest eksperymentalny, ale eksperyment nie dotyczył formy, ale konstrukcji. Dlatego jego forma jest całkowicie tradycyjna, ale rozwiązania w kompleksie nie można nazwać prostym. Sposób, w jaki połączyliśmy ogrzewanie podłogowe, cyrkulację ciepłego powietrza, klimatyzację sterowaną komputerowo, ściany membranowe i pokrycia dachowe… Poza tym to budynek stały, a nie dekoracyjny pawilon tymczasowy - stąd prosta forma. W każdym razie chciałbym zbudować w Rosji coś niezwykłego, aby rzucić wyzwanie surowemu klimatowi.
