Archi.ru: Alexey Alexandrovich, swoją karierę zawodową rozpocząłeś w warsztacie Vladimira Stepanovicha Kubasova. Co dała ci praca z tym mistrzem dla ukształtowania twojego osobistego stylu i zrozumienia architektury?
Alexey Ivanov: Uważam Władimira Stiepanowicza za mojego pierwszego prawdziwego nauczyciela architektury. Kubasov był moim promotorem na moim dyplomie i te sześć miesięcy okazało się ważne dla zrozumienia zawodu. Po ukończeniu studiów poprosiłam go o spotkanie w warsztacie. Będąc wówczas u szczytu sławy po Moskiewskim Teatrze Artystycznym i nowo wybudowanym Centrum Chamerowskiego (WTC), energiczny i otwarty na nowe pomysły, Kubasov był obrazem idealnego architekta i nadal pozostaje dla mnie przykładem talentu i sukces w zawodzie, do którego dążę. Przyjechaliśmy do studia w poniedziałek i każdy z nas miał już na stole kilka szkiców Vladimira Stepanovicha, nad którymi musieliśmy popracować. Czasami próbowaliśmy polemizować z jego propozycjami, ale był nieugięty: „Przyszedłeś z pustymi rękami, więc zrób, o co proszę, a potem poświęć trochę czasu na własną wersję”. Tutaj, spójrz, jedyną grafiką, która wisi w moim biurze, jest jego szkic - nieustanne przypomnienie mi, jak pracować i co powinno leżeć na stole u moich architektów w każdy poniedziałek. Okazuje się niestety nie zawsze …
Następnie pod koniec lat 80. na zaproszenie Andrieja Władimirowicza Bokova przeniosłem się do pracy w SIAS i było to drugie bardzo ważne dla mnie doświadczenie w pracy z Mistrzem, które również determinowało wiele na lata. Andriejowi Władimirowiczowi zawdzięczam zrozumienie, czym jest figuratywne, literackie podejście do architektury. Nauczył mnie, że najważniejsze w pracy nad projektem jest jasne określenie problemu i poszukiwanie jak najbardziej zrozumiałego rozwiązania.
Archi.ru: Wielu projektantów twojego pokolenia pracowało dla Kubasova i Bokova, ale możliwość wypróbowania się jako architekt w Stanach Zjednoczonych w tamtych latach była szczerze egzotyczna. Jak trafiłeś do Ameryki?
AI: Szczęśliwy zbieg okoliczności - inaczej nie można powiedzieć. Przywrócenie stosunków między krajami i rodzinami dało mi możliwość wysłania poczty do Ameryki, pracy tam, a nawet zorganizowania jednej z pierwszych sowiecko-amerykańskich wymian architektonicznych w ZSRR. Sam pracowałem przez prawie rok w biurze zajmującym się projektowaniem masowych mieszkań, hoteli i centrów handlowo-rozrywkowych. Podejście do pracy, jej intensywność, założenia projektowe, sposób przedstawienia materiału i relacja z klientem oczywiście bardzo różniły się od naszych, ale właśnie dlatego to doświadczenie okazało się dla mnie bezcenne. Pamiętam, że w tydzień mogliśmy zrobić szkic planu wsi i 5 szkiców projektów domów, a za 3-4 miesiące mogliśmy już w całości go zbudować. Ameryka pokazała mi, jak naprawdę pracować, nauczyła szanować kult pracy. Ale szczerze mówiąc, kiedy wyobrażałem sobie, że będę robił takie bezimienne projekty przez kolejne pięć lat bez nieugiętości, zanim będę mógł jakoś zadeklarować się jako architekt, myśli o emigracji zniknęły. Zamknąłem to pytanie dla siebie raz na zawsze i po powrocie ze Stanów podjąłem prywatną praktykę.
Archi.ru: Być może jedną z głównych cech wyróżniających firmę Archstroydesign jest to, że pracujesz w różnych stylach i gatunkach. Czy początkowo polegałeś na różnorodności metod twórczych?
A. I.: Tak, jesteśmy rozpoznawalni właśnie dzięki różnorodności. To też jest stanowisko. Może nie najlepszy, ale jeśli zdefiniujesz styl jako zestaw technik i szczegółów planowania lub wizualnych, to masz rację. Dla mnie styl jest bardziej ideologią. Wydaje mi się, że faktem jest, że urodziłem się i wychowałem w Moskwie. To miasto, z niezrozumiałą różnorodnością architektury i środowiska, dosłownie zmusza do spróbowania różnych stylów - prawie wszystkie wydają się równie odpowiednie. „Trafność” może być kluczową definicją w podejściu projektowym. Każde nowe zadanie determinuje własne rozwiązania.
Historycyzm w architekturze jako kierunek i poszukiwanie korzeni zawsze mnie bardzo interesował. Te. wydarzenie architektoniczne, czy to plan generalny, kubatura czy wnętrze, musi mieć logikę swojego wyglądu na tym miejscu, historię i wyraźny obraz i musi mieć szansę na zbudowanie w takiej formie, w jakiej je wymyśliłeś. Ogólnie wolę odpowiadać na różne pytania architektoniczne na różne sposoby. I myślę, że ta różnorodność nie jest taka zła - trzeba przyznać, że nie da się tak samo budować w centrum, w Zhulebino i poza miastem.
Archi.ru: Czy Twoja firma jest tak samo otwarta na pracę z różnymi typologiami?
AI: Aktywnie projektujemy świetlice, kompleksy biurowe i mieszkania podmiejskie; chociaż w ostatnich latach wśród naszych zleceń dominowały projekty urbanistyczne i projekty dotyczące zintegrowanego rozwoju obszarów podmiejskich. W szczególności w ciągu ostatnich 10 lat zbudowaliśmy ponad 30 wiosek: około połowa z nich znajduje się w regionie moskiewskim, reszta w różnych częściach kraju. To region Leningradu, terytorium Krasnodaru, Ufa, Rostów nad Donem, Penza, Kirow, a nawet Chabarowsk. Według moich obliczeń w naszych domach mieszka ponad 10 tysięcy osób.
Archi.ru: W jakim stopniu niedawny kryzys gospodarczy wpłynął na projekty osiedli podmiejskich? Czy nadal są poszukiwani?
AI: Nie jestem pewien, czy słuszne jest określenie „kryzys”, a raczej stabilizacja, powrót do pragmatyzmu. W swoim artykule w Kommiersant Stepan Sołżenicy zauważył kiedyś, że „kryzys jest generalnie kategorią w dużej mierze subiektywną”. Oczywiście zmienia się struktura zamówień. Obecnie nie jest popytem na takie pretensjonalne mieszkania, jak to miało miejsce w niedawnej „przedkryzysowej” przeszłości. Dodatkowo od kilku lat w naszych projektach urbanistycznych rozwijamy ideę policentrycznej organizacji rozwoju, która zakłada utworzenie kilku identycznych funkcjonalnie centrów przyciągania w ramach jednego projektu, co pozwala nam równomierne nasycenie budynków mieszkalnych obiektami infrastrukturalnymi i odciążenie ruchu z jednego obszaru. Ponadto same terytoria, z którymi musimy pracować, sukcesywnie się powiększają - teraz projektujemy na powierzchni 500 ha, a nawet 1000 ha. Takie wielkoformatowe obiekty otwierają przed architektami zupełnie nowe możliwości zarówno pod względem planu ogólnego, jak i typologii. Przykładowo, jesteśmy zaangażowani w projekt kompleksowego zagospodarowania półwyspu w Myakinino, gdzie kilka mikroregionów, na życzenie klienta, zostanie zlokalizowanych na imponującym pojedynczym stylobacie. Niedaleko Pereslavl-Zalessky kończymy budowę wielofunkcyjnego kurortu „Złoty Pierścień”.
Chciałbym zauważyć, że braliśmy udział w prawie wszystkich megaprojektach pod Moskwą. Na przykład w Rublevo-Arkhangelskoye, Bassenian Lagoni Architects (USA) wspólnie zaprojektowało rozwój klastra. Bardzo ciekawym doświadczeniem było wprowadzenie nowego typu budownictwa mieszkaniowego do praktyki rosyjskiej: małe domy (o powierzchni około 300 mkw.) Znajdowały się na małych działkach (0,05 ha), w rzeczywistości były „połączone „do jednego układu komunikacyjnego dróg i przestrzeni publicznych, ale jednocześnie każdemu z gospodarstw domowych zagwarantowano niezbędną prywatność. A grupy 5-6 domów łączą się wokół wspólnego obszaru.
Archi.ru: Nie trzeba dodawać, że taki model planowania urbanistycznego jest bardziej rozpowszechniony i poszukiwany za granicą. Nawiasem mówiąc, jak często musisz współpracować z zagranicznymi kolegami lub uczestniczyć z nimi w przetargach?
AI: Dość często. Przede wszystkim powiem, że nie mam nic przeciwko samej idei „obcokrajowców w Rosji”. Moim zdaniem każda wymiana doświadczeń i pomysłów jest zawsze błogosławieństwem. Przynajmniej moje pokolenie wyszło z takiej próżni informacyjnej, że teraz nic nie jest w stanie wykorzenić naszej pasji do wiedzy i uczenia się. Peter Cook, kpiąc z tego, co tkwi we wszystkich, m.in. aw Wielkiej Brytanii obawy zagranicznych architektów mówią: „Co, mają inny obwód elektryczny lub inną szerokość oszklenia?”. Inna sprawa, że dziś rosyjscy architekci, moim zdaniem, są już dość na poziomie swoich zachodnich kolegów, więc sytuacje, w których zagraniczny projektant ma pierwszeństwo tylko ze względu na jego pochodzenie, wydają mi się głęboko niesprawiedliwe. Prawdą jest też, że wielu architektów, którzy przyjechali do pracy do Rosji z zagranicy, oddaje się wręcz hackowaniu - osobiście widziałem np. Projekt osadniczy wykonany przez Amerykanów, w którym było tylko jedno wejście na teren z milionem. metrów kwadratowych mieszkania! Sławni holenderscy planiści krajobrazu sadzili ziemniaki w moim parku w ramach projektu Złoty Pierścień pod Jarosławiem, z misyjnym zapałem, najwyraźniej zakładając, że tubylcy będą zachwyceni modną rośliną, której nie widać w tych stronach. Mieliśmy szczęście: tubylcy - inwestorzy - już wiedzieli o ziemniakach. Niestety moda na obcokrajowców, zwłaszcza wśród urzędników, trwa nadal, choć mogę powiedzieć, że osobiście moi klienci, którzy próbowali współpracować z zagranicznymi architektami, byli w większości rozczarowani. Ale architekturę tworzą nie kraje produkujące, ale jednostki. Dzięki temu arcydzieła pojawiają się w Pekinie, Londynie, Bilbao, Seattle, Berlinie …
Archi.ru: W jakim stopniu spełniasz wymagania klienta? Czy na przykład próbujesz go uformować?
A. I.: Charles Jencks zauważył, że stworzenie dzieła architektonicznego - ikony jest prawie niemożliwe bez udziału klienta i społeczeństwa, które wiedzą, czego chcą. Jednocześnie słowo „prawie” jest ważne i daje nadzieję na odzyskanie niepodległości.
Nie prowadzę wojny z klientem, zawsze staram się go usłyszeć i zrozumieć, aby znaleźć jak najpełniejszą odpowiedź na jego prośbę. Jeśli chodzi o edukację … uważam, że zdecydowanie nie powinienem uczyć klienta czytania i pisania - najprawdopodobniej nie będziemy dobrze pracować z taką osobą i nie widzę sensu inwestowania czasu i energii w mu. Generalnie mam szczęście do moich klientów - w całej swojej praktyce zawodowej miałem może tylko dwa naprawdę trudne przypadki, z całą resztą można było się zgodzić. A potem klienci w swoim rozwoju, podobnie jak architekci, nie stoją w miejscu, uczą się kompromisów, nabywają gust i ciekawość, co popycha ich do ciekawych eksperymentów. Potrzebują pomocy: jako jedyni ponoszą ryzyko finansowe naszych wspólnych decyzji, a tylko dobra architektura ogranicza ryzyko, przynajmniej część z nich. Trzeba też pamiętać, że tylko nieliczni są gotowi zainwestować w prawdziwie innowacyjne technologie, tak popularne dzięki pismom architektonicznym na całym świecie - większość klientów pracuje w gatunku masowego rozwoju i trzeba się z tym liczyć. I musisz sobie wyobrazić, w co faktycznie zmienią się abstrakcyjnie piękne obrazy, przełożone po romantycznym entuzjazmie szkicowania na działający projekt z zwykle skromnym budżetem.
Archi.ru: Jak zaczyna się dla Ciebie praca nad projektem? Czy jesteś osobiście zaangażowany w każdy projekt w swoim warsztacie?
AI: Tak, czuję się odpowiedzialny za markę Archstroydesign, dlatego żaden projekt nie jest kompletny bez mojego udziału. Oryginalny pomysł też jest zazwyczaj mój. Demokracja w wymyślaniu jakoś nie zakorzeniła się, ponieważ zwykle jest mało czasu na myślenie. Uważam, że najważniejszą rzeczą w pracy jest przekształcenie wszystkich pracowników w osoby o podobnych poglądach. Projekt zwykle rozpoczynam od opracowania planu i schematu funkcjonalnego - rodzą się wcześniej niż obraz: aby wyobrazić sobie, czym będzie przedmiot, muszę najpierw jasno zrozumieć, czym dokładnie jest ten obiekt, jakie są jego zadania. Prawda powtarzana tysiąc razy pozostaje niezaprzeczalna: nasze błędy jako lekarzy są trudne do naprawienia. Nawet gdy znika, architektura pozostaje w ruinie, a jak powiedział Louis Kahn, tylko dobra architektura daje wspaniałe ruiny.
Archi.ru: Ilu architektów pracuje w Archstroydesign i jak zorganizowana jest praca warsztatu?
A. I.: Nasz zespół składa się z 17 projektantów: architektów, projektantów, planistów. Każdy architekt utrzymuje swój własny obiekt, czasem pracownicy łączą się w małe zespoły, aby wykonać pracę. Generalnie mamy mały, ale zgrany i profesjonalny zespół, który bardzo cenię za ciekawość, odpowiedzialność, otwartość i talent.
