Dziś, 18 kwietnia, w Międzynarodowy Dzień Zabytków i Miejsc Historycznych, rozpoczął się pośpieszny demontaż modernistycznych fasad pawilonów zdrowia, informatyki i radioelektroniki na WOGN - bez wstępnych rozmów z historykami architektury, choć 9 kwietnia br. Kierownictwo wystawy Centrum obiecało specjalistom, publiczności i dziennikarzom, że wszelkie plany odbudowy kompleksu zostaną omówione z „radą ekspertów”. Teraz nikt nie ostrzegł członków tej rady o zbliżającym się demontażu.
Można przypuszczać, że celem prowadzonych prac jest przywrócenie kompleksu do stanu z 1954 r., Gdyż elewacje tych pawilonów powstały na przełomie lat pięćdziesiątych i sześćdziesiątych XX wieku, aby nadać budynkom z epoki stalinowskiej nowoczesną - w rozumienie tamtych czasów - patrz. Jednak od tamtego czasu modernistyczne fasady same stały się pomnikami dziedzictwa, a ich barbarzyńskiego zniszczenia nie da się niczym usprawiedliwić.
Publikujemy artykuł historyka architektury Anny Bronowickiej o historii powstania tych obiektów
Po raz pierwszy artykuł „Od ogólnounijnej wystawy rolniczej do wystawy osiągnięć gospodarczych: przemiany zespołu wystawienniczego w Ostankino w późnych latach pięćdziesiątych - sześćdziesiątych XX wieku”. została opublikowana w zbiorze Estetyka odwilży. Nowość w architekturze, sztuce, kulturze”, opublikowany w wyniku konferencji pod tym samym tytułem pod redakcją Olgi Kazakovej w 2013 roku.
1 sierpnia 1954 r. Po gruntownej przebudowie otwarto Ogólnounijną Wystawę Rolniczą. W tym samym miesiącu Komitet Centralny KPZR przyjął dekret w sprawie rozwoju produkcji prefabrykatów betonowych, a 20 grudnia tego samego roku N. S. Chruszczow wygłosił przemówienie, które radykalnie zmieniło pojęcie „co jest dobre, a co złe” w radzieckiej architekturze. Bajeczne miasto lśniące złotem i mozaikami ze wszystkimi kolumnadami, kopułami i iglicami, rzeźbami i płaskorzeźbami, obrazami i kafelkami, rzeźbionymi drewnianymi rzeźbami i innymi owocami wyobraźni architektów i pracy sprowadzonej z całej Unii Mistrzów z dnia na dzień triumfalne świadectwo bogactwa i różnorodności radzieckiej kultury w całkowicie przeładowanej „ekscesami” anachronizmie. Kiedy w 1959 r. Wznowiono rozwój kompleksu wystawienniczego w Ostankino, nastąpiło to w zupełnie innych warunkach kulturowych i politycznych. Pawilony zbudowane w WOGN przed końcem lat sześćdziesiątych XX wieku nie tylko uosabiały nowy, modernistyczny etap rozwoju radzieckiej architektury, ale także powstawały w bezpośrednim dialogu z Zachodem i były ważnym kanałem wprowadzania nowej estetyki i technik budowlanych do wnętrz mieszkalnych. ćwiczyć. Zmiana zespołu wystawienniczego nie była bynajmniej jednym z priorytetowych zadań: zasadniczą różnicą między polityką budowlaną Chruszczowa a Stalinem była zmiana priorytetów od kreowania obrazu triumfu sowieckiego ustroju przy pomocy architektury do rozwiązywania pilnych problemów. przede wszystkim zapewnienie mieszkańcom mieszkań. Jednak przebieg polityki zagranicznej w kierunku większej otwartości kraju, w kierunku nawiązywania dialogu ze światem zachodnim sprawił, że należałoby także zadbać o aktualizację wizerunku ZSRR, a działalność wystawiennicza stała się jednym z najważniejszych środków. dla tego. Istnieje obszerna literatura na temat znaczenia wystaw międzynarodowych w polityce zagranicznej USA podczas zimnej wojny. Elegancka nowoczesna architektura pawilonów i uwodzicielski design eksponowanych w nich towarów miały przekonać ludność bloku wschodniego o preferowaniu amerykańskiego stylu życia i wyższości gospodarki kapitalistycznej oraz zachodnich sojuszników. obawiając się dominacji Stanów Zjednoczonych na arenie światowej, aby przedstawić bardziej ludzki, „nieszkodliwy” obraz tego kraju. … ZSRR, po zapowiedzianej przez Chruszczowa pokojowej rywalizacji z Zachodem w ogóle, aw szczególności z Ameryką, nie mógł pozostawić takiego wyzwania bez odpowiedzi.
Pierwszym obiektem wystawienniczym powstałym po reformie budowlanej był pawilon ZSRR na Wystawie Światowej w Brukseli w 1958 roku. Konkurs na ten pawilon odbył się w 1956 roku, czyli projekt architektów Yu. I. Abramova, A. B. Boretsky, V. A. Dubova, A. T. Polyansky jest jednym z pierwszych, stworzonych z uwzględnieniem wymagań Chruszczowa. Budynek był oczywiście nowoczesny pod względem konstrukcyjnym (inżynier Yu. V. Ratskevich), które pozwoliło uwolnić przestrzeń od podpór, uczynić ściany prawie w całości przeszklonymi i zawiesić lekki abażur na całunach. Jednocześnie wolumetryczno-przestrzenna kompozycja pawilonu była bardziej niż tradycyjna: równoległościan wzniesiony na platformę z klatką schodową prowadzącą do wejścia oznaczonego kolumnowym portykiem. Radzieckie raporty z wystawy, z dumą donoszące, że prasa zagraniczna ochrzciła pawilon ZSRR „Partenonem z aluminium i szkła”, najwyraźniej czerpie z notatki w wydaniu EXPO „Kuriera UNESCO”, która mówi o „gigantycznym prostokątnym Partenonie w centrum którego będzie stał pomnik Lenina”to dość trafny i niekoniecznie pochlebny opis. Krajowe recenzje również twierdzą, że pawilon został uznany za najlepszy na wystawie, otrzymując Grand Prix za architekturę, ale oceniając ten fakt należy mieć na uwadze, że cała ekspozycja ZSRR została nagrodzona 95 Grand Prix, a to, z jednej strony naprawdę świadczy o sukcesie, z drugiej zaś sama ilość zmniejsza nieco wagę każdego indywidualnego „grand prix”. Dodatkowo, równolegle z pawilonem radzieckim, pawilon austriacki otrzymał Grand Prix za architekturę - lekką modernistyczną konstrukcję zbudowaną według projektu Karla Schwanzera. Warto zauważyć, że wpływowy magazyn architektoniczny Domus, który poświęcił dwa numery przeglądowi najciekawszych architektonicznie pawilonów wystawienniczych, w ogóle nie wspomina o pawilonie ZSRR. Sukces, oczywiście, był, ale nie spowodowała go architektura, a ponadto nie projekt wystawy, na której w cieniu rzeźb wykonanych w najlepszych tradycjach socrealizmu i malowniczej tablicy Deineki „Naprzód w przyszłość , modele najnowszych samolotów i stacji antarktycznej zostały zmieszane z wyrobami mistrzów ludowych. rzemiosła i osiągnięciami technicznymi ZSRR, w tym pierwszego sztucznego satelity Ziemi, którego model naturalnej wielkości był główną atrakcją, przyciągając 30 milionów odwiedzających naszą wystawę.
Tak jak główną intrygą Wystawy Światowej w 1937 roku była konfrontacja pawilonów ZSRR i Niemiec, tak w Brukseli w centrum uwagi znalazła się rywalizacja pawilonu radzieckiego z pawilonem amerykańskim znajdującym się naprzeciw niego. Pawilon USA był okrągłym budynkiem z przezroczystymi ścianami, wolną przestrzenią wewnętrzną, dachem zawieszonym na całunach z okrągłym „oculusem” pośrodku, pod którym znajdował się ozdobny basen. Pośrodku basenu urządzono platformę pokazową, połączoną efektownym pomostem z okrągłą antresolą. Na zewnątrz, przed głównym wejściem, na osi skierowanej w stronę pawilonu ZSRR, znajdował się drugi, owalny basen z fontannami. W przeciwieństwie do ekspozycji radzieckiej, przeładowanej niejednorodnymi przedmiotami i informacjami, wystawa amerykańska była bardzo luźno rozplanowana i opierała się na starannie wyselekcjonowanych obiektach i stojakach, przekazując informacje raczej poprzez grafikę niż tekst. Ważną rolę odegrała również sztuka współczesna, w tym duży mobile Alexandra Caldera zainstalowany przed wejściem. Sztuka (głównie abstrakcyjna) nie zrobiła na sowieckich gościach wrażenia, ale architektura i wzornictwo, jak pokażą poniżej, zostały uznane za wzór do naśladowania.
Sukces w Brukseli skłonił radzieckie kierownictwo do zaoferowania Stanom Zjednoczonym wymiany wystaw narodowych - porozumienie w tej sprawie podpisano we wrześniu 1958 roku, a same wystawy odbyły się latem 1959 roku. Na wystawę radziecką strona amerykańska zaoferowała gotową przestrzeń wystawienniczą - Koloseum w Nowym Jorku, które zostało otwarte w 1956 roku jako kompleks o niewyrażalnej architekturze, ale imponujących rozmiarami. W Moskwie po prostu nie było hal nadających się na amerykańską ekspozycję, a podczas negocjacji zdecydowano się pozwolić Amerykanom na budowę ich pawilonów w Sokolnikach Park.
Fakt ten okazał się dostatecznie istotny dla rozwoju architektury radzieckiej w okresie odwilży: w Moskwie pojawiły się „importowane” budynki, a krajowi specjaliści i robotnicy pomagający Amerykanom w ich budowie mogli bezpośrednio zapoznać się z technologiami budowlanymi. Jednocześnie polecono lokalnym architektom uzupełnienie kompleksu wystawienniczego nie mniej nowoczesnymi budynkami.
Na wydzierżawionym za 142 000 dolarów trójkątnym kawałku gruntu, architekt Welton Beckett zaprojektował kompozycję osiową, której głównymi elementami była półkulista kopuła Buckminstera Fullera, pokryta panelami z anodowanego na złoty kolor aluminium oraz łukowy pawilon główny ze szklanymi ścianami i składanym dachem. We wspomnieniach dyrektora generalnego amerykańskiej wystawy Harolda McClellana mówi się o ciągłych niewytłumaczalnych opóźnieniach, które spowolniły rozpoczęcie budowy po rozwiązaniu wszystkich fundamentalnych kwestii. Tym razem Moskwa potrzebowała czasu na przygotowanie się i nie zatracenie twarzy w błocie zarówno przed Amerykanami, jak i przed sowieckimi gośćmi na wystawie. Sokolniki Park został zrekonstruowany i oczyszczony ze starych, głównie przedrewolucyjnych budynków. Podczas gdy Amerykanie stawiali swoje pawilony z przywiezionych gotowych elementów, radzieccy architekci z działu nowych technologii Mosproekt pod kierownictwem B. Wilensky'ego zbudowali nowe wejście główne (V. Zaltsman i I. Vinogradsky), budynek usługowo-komunikacyjny., fontanna (autorami obu budynków są B. Topaz i L. Fishbein) pomiędzy wejściem a kopułą amerykańską i dalej w parku aż dziewięć kawiarni o pojemności od 500 do 200 osób (I. Vinogradsky, A. Doktorovich, grill zaprojektowali B. Topaz i L. Fishbein).
Porównanie fontanny w Sokolnikach z fontannami Ogólnounijnej Wystawy Rolniczej bardzo wyraźnie pokazuje, jak pożyczona próbka - basen z fontannami przed pawilonem amerykańskim w Brukseli - ulega przemianie, zbliżając się do bardziej znanych idei piękna. Podobnie jak w Brukseli, fontanna nie ma dekoracji rzeźbiarskiej ani innego wystroju; jej misa z płaskimi, kamiennymi ścianami jest zagłębiona, dzięki czemu powierzchnia wody jest na poziomie gruntu. Kształt czaszy nie jest jednak owalny, lecz okrągły, a tryskające strumienie tworzą centryczną kompozycję o wyraźnie zaznaczonej hierarchii, zbliżoną do fontann WOGN, podczas gdy u Amerykanów równoważne pionowe strumienie były równomiernie rozłożone na powierzchni basen.
Kawiarnie (w planie pięć okrągłych, dwie kwadratowe i dwie prostokątne) stały się pierwszymi w ZSRR budynkami z pełnymi ścianami szklanymi. Eksperyment został przyjęty z entuzjazmem: jak napisał magazyn Architecture and Construction of Moscow: „Wykonane z lekkiego szklanego ogrodzenia, prawie niezauważalnego zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz, te pomieszczenia w pełni spełniają swoje zadanie”. Jednocześnie okazało się, że można pominąć fakt, że przezroczyste hale były prawie w całości zajęte przez stoły, a wszystkie funkcje gospodarcze i produkcyjne musiały zostać ograniczone do minimum i umieszczone na bardzo małej powierzchni i niewygodnej w architekturze. aneksy wykonane z pustaków szklanych. W warunkach parku na szczęście te oficyny można było zamaskować w zieleni, a brak miejsca na przechowywanie żywności i przygotowywanie potraw rekompensowała wąska specjalizacja placówek gastronomicznych (ciasto, kiełbasa, grill, cukiernictwo, kawiarnia-mleczarnia). itp.). Niemniej jednak jest oczywiste, że aspiracje estetyczne okazały się w tym przypadku ważniejsze niż względy praktyczne. Okrągłe kawiarnie, które urozmaicały model amerykańskiego pawilonu w Brukseli, miały nawet oculus pośrodku dachu i basen pod nim, co również zostało zatwierdzone przez prasę, ale już pierwsza zima pokazała, że niezawodna izolacja lokalu z żywiołów jest znacznie ważniejszy niż te spektakularne elementy, w przeciwnym razie następny sezon wymaga poważnego remontu. Niemniej jednak te przezroczyste kawiarnie z płaskimi dachami, których dalekie krawędzie tworzyły baldachim nad zewnętrznym tarasem i podtynkowymi lampami w suficie, były bardzo efektowne i wydawały się ucieleśnieniem nowoczesności. Podczas ich budowy wypracowano nowe zasady projektowe (autor projektów wszystkich budynków w Sokolnikach w 1959 r. - inż. A. Galperin), techniki i technologie konstrukcyjne, nowe wykorzystanie znanych materiałów. Na przykład, ze względu na ważny nakaz rządowy, przemysł radziecki musiał opanować produkcję całkowicie szklanych drzwi, których wcześniej nie produkowano, ale wysokiej jakości wykładziny podłogowe z tworzywa sztucznego, na które nalegali architekci, nigdy nie zostały wykonane.. Brak dostępnych nowoczesnych materiałów to podstawowa różnica między pozycją radzieckich architektów a ich odpowiednikami na Zachodzie, gdzie rozwój architektury szedł w parze z rozwojem branży materiałów budowlanych, a gdzie duzi producenci mogli czasem wspierać odważną architekturę. projekty, widząc w nich najlepszą reklamę swoich towarów - a mianowicie taka była relacja pomiędzy Buckminsterem Fullerem a Kaiser Aluminium and Chemical Company, która realizowała w szczególności kopułę w Moskwie. Konstrukcje ze szklanymi ścianami mogą z powodzeniem funkcjonować tylko wtedy, gdy istnieje system wentylacji i klimatyzacji. W czasie wystawy w Sokolnikach w Związku Radzieckim nie było takich systemów, więc architekci musieli zostawić szczelinę dla powietrza między ścianami a sufitem, co oczywiście wykluczało działanie lokalu na zimno. pora roku. Po kilku latach problem ten jednak został rozwiązany i na ulicach radzieckich miast zaczęło pojawiać się charakterystyczne „szkło”, mieszczące nie tylko kawiarnie, ale także sklepy i salony fryzjerskie. Architekci pracujący w Sokolnikach w 1959 roku przejdą do projektowania większych konstrukcji szklanych: w 1963 roku w tym samym miejscu, w Sokolnikach, obok zachowanych pawilonów amerykańskich, Igor Vinogradskiy zbuduje nowy pawilon wystawienniczy, składający się z dwóch budynków połączonych ze sobą przejście; od 1966 roku Wilenski, Winogradski, Doktorowicz i Zaltsman będą aktywnie pracować w WOGN.
Podczas wystawy w Sokolnikach jedna z parkowych alei została przykryta lekkim sklepieniem, pod którym na stoiskach rozstawiona została ekspozycja WOGN. A miesiąc z nieco wcześniejszym niż amerykański, 16 czerwca 1959 r., Otworzyła się Wystawa Osiągnięć Gospodarki Narodowej ZSRR, utworzona w wyniku zjednoczenia rolnictwa, przemysłu i budownictwa (na nabrzeżu Frunzenskaya) wystawy. Początkowo przekształcenie Ogólnounijnej Wystawy Rolniczej w WOGN wyrażało się głównie w tym, że istniejące pawilony otrzymały nowe ekspozycje i aranżację wnętrz. Jednak w dwóch przypadkach podjęto bardziej znaczące interwencje budowlane, a ich charakter skłania do rozważenia Circular Cinema Panorama i pawilonu Radio Electronics w kontekście stosunków radziecko-amerykańskich. Najważniejszym gościem VDNKh pierwszego lata jego pracy miał zostać wiceprezydent USA Richard Nixon, który przyjechał do Moskwy na otwarcie amerykańskiej wystawy.
Podczas spotkania 24 lipca w Sokolnikach między Chruszczowem i Nixonem, znanego jako „debata kuchenna”, radziecki przywódca powiedział, że towary amerykańskie nie są interesujące dla narodu radzieckiego, ponieważ są „ekscesami”, które nie są tak naprawdę potrzebne do życia. Ale zgodnie ze stwierdzeniem Nixona, że chociaż ZSRR jest lepszy od Stanów Zjednoczonych w niektórych branżach, takich jak eksploracja kosmosu, Amerykanie są liderami w innych i jako przykład podali telewizję kolorową, Chruszczow zareagował inaczej: „Nie, wyprzedziliśmy cię w tę technikę i tę technologię przed wami”. Aby Chruszczow mógł wygłosić takie oświadczenia, na WOGN pojawił się pawilon Kinopanorama i Radioelektronika, udowadniając, że ZSRR nie pozostaje w tyle za Stanami Zjednoczonymi w dziedzinie technologii rozrywkowych.
Na wczesnym planie generalnym kompleksu wystawienniczego w Sokolnikach, opracowanym przez Welton Becket Architects, za głównym pawilonem w kształcie wachlarza wskazano inną, dość dużą okrągłą bryłę, „Circorama”. Przeznaczony był do demonstracji filmów na panoramicznym ekranie 360º według systemu opatentowanego w 1955 roku przez Walta Disneya. Teatr cyrkowy miał stać się jedną z głównych atrakcji amerykańskiej wystawy, ale ostatecznie przeszedł prawie niezauważony. Częściowo dlatego, że jego okrągłe filmy zostały przyćmione przez podzielony ekran Charlesa Eamesa A Look at the USA, który został pokazany w pawilonie kopuły. Ale najważniejsze jest to, że teatr cyrkowy nie wytrzymał konkurencji z niespodziewanie pojawiającą się radziecką alternatywą, która jakością spektaklu znacznie przewyższała pierwowzór.
W tych samych miesiącach, kiedy przygotowywana była amerykańska wystawa, na indywidualne polecenie Chruszczowa, grupa naukowców i inżynierów z Research Film and Photo Institute pod kierownictwem profesora E. Goldovsky'ego opracowała własny radziecki system projekcji okrągłych filmów. Sam budynek panoramy kinowej, zaprojektowany i zbudowany w zaledwie trzy miesiące (architekt N. Strigaleva, inżynier G. Muratov), jest architektonicznie nieco niezręczną próbą opanowania języka nowoczesności. Architekt logicznie wybrał okrągły kształt rzutu: w dolnej kondygnacji znajduje się okrągła sala audytoryjna, w której nawet 300 osób mogłoby kontemplować film wyświetlany na 22 ekranach, galeria otacza foyer, w tylnej części przerywana obsługą pokoje i klatka schodowa średnio - sale projekcyjne, a na piętrze wentylacja i inne urządzenia techniczne. Fasada tradycyjnie podzielona jest w pionie na trzy części, choć ich proporcje nieco różnią się od klasycznych. Nad niskim cokołem przeźroczyste ściany wykonane z podwójnie oszklonych okien na metalowej ramie, osłoniętej od zewnątrz profilami aluminiowymi. „Aby zachować integralność architektonicznej recepcji, drzwi wejściowe i wyjściowe znajdujące się w przeszkleniu zewnętrznym foyer są również przezroczyste - z hartowanego szkła bezpiecznego bez pasków” - autor artykułu w czasopiśmie Architecture and Construction of. Moskwa zauważa niezwykły szczegół. Zgodnie z obowiązującą obecnie zasadą tektoniki „odwróconej” górna część ścian jest głucha: gładkość lekkiego muru ożywiają jedynie zespoły małych otworów wentylacyjnych zlokalizowanych bliżej dachu. Brak tynku pozwolił na powrót do rozwiązania, które kiedyś sprawiało architektom awangardy wiele kłopotów: pod dachem nie ma gzymsu, a intensywność oddziaływania na ściany opadów atmosferycznych wypływający ze stożkowego dachu jest moderowany tylko przez wysunięte do przodu rynny. Budynek zwieńczono „koroną” z przypominających falę neonów z powtarzającym się, również świecącym napisem „Okrągła panorama kinowa”; Niestety, ten element, który wspaniale zdobił skromną budowlę, nie zachował się. We wnętrzu nowoczesne materiały połączono z tradycyjnymi: ściany foyer i holu pod ekranami obszyto płytami wiórowymi powlekanymi tworzywem sztucznym, między którymi szwy zostały zakryte aluminiowymi nakładkami na szwach, ale listwa między górną a dolne rzędy ekranów były obite czarnym aksamitem, idealnym na kamuflażowe soczewki projektorów. Mimo pośpiechu tworzenia i nieuchronnie ograniczonego repertuaru, panorama kinowa WOGN, nieco zmodyfikowana w latach 1965-1966, kiedy 22 ekrany zastąpiono 11 ekranami, okazała się bardzo udana. Nadal funkcjonuje - jedyne ze wszystkich kin tego typu zbudowanych niegdyś w ZSRR.
Pawilonu Radioelektroniki nie odbudowano. W rzeczywistości jest to nowo zdobiony (a nawet wtedy częściowo) pawilon „Wołga” w 1954 roku: od frontu istniejącego budynku dobudowano nową fasadę, z tyłu dobudowano półkolistą halę, a wnętrza przebudowano dzięki do oświetlania konstrukcji tymczasowych. Podobnie jak w przypadku panoramy kinowej, decyzję o zorganizowaniu pawilonu podjęto dopiero w lutym 1959 roku - po tym, jak okazało się, że na amerykańskiej wystawie będzie działające studio telewizji kolorowej. Odbudowę planowano kontynuować w przyszłym roku, ale w rzeczywistości tak się nie stało, rozebrano tylko tymczasową półkolistą salę do oglądania telewizji kolorowej - Nixonowi już pokazano, że jest w ZSRR, a było za wcześnie, aby drażnić zwykłych gości: od eksperymentu laboratoryjnego do prawdziwego faktu, kolorowa telewizja zacznie się zmieniać w naszym kraju dopiero w 1973 roku. Ale fasada, stworzona w 1959 roku i nadal zachowana, jest jednym z najjaśniejszych artystycznych wyrazów okresu odwilży.
Jest więcej niż prawdopodobne, że pomysł odsłonięcia elewacji z powtarzającymi się elementami z anodowanego aluminium pojawił się w odpowiedzi na powłokę kopuły Fullera w Sokolnikach, ale technologia obróbki powierzchni aluminiowych była dobrze znana w ZSRR, który był wówczas jeden ze światowych liderów w budowie samolotów. Architekci V. Goldstein i I. Shoshensky powinni zadbać o artystyczny wygląd elewacji i zrobili to znakomicie. Nowa elewacja, noszona przez stalowe konstrukcje, otula starą, przechodząc lekko po krawędziach, aby stworzyć wrażenie dołączonej nowej kubatury, chociaż w rzeczywistości głębokość dodanej warstwy przestrzennej nie przekracza metra. To wystarczy, aby eksponaty umieścić w oryginalnych gablotach z poszarpanego szkła w dolnej części, choć w rzeczywistości zrezygnowano z bardzo wyrazistych grafik ze stylizowanymi wizerunkami urządzeń radiowych i propagowanych przez nie fal - tafle te zdemontowano dopiero jesienią 2012 roku. Płaszczyzny boczne elewacji aluminiowej zaprojektowano jako lancetowe zagięcia dynamicznie skierowane do góry, a płaszczyzna przednia, która ma zarysy prostokąta mocno wydłużonego w poziomie, pokryta jest panelami wykonanymi z soczewek wklęsłych wpisanymi w kwadraty 110x110 cm - kształt przywołujący na myśl skojarzenia z klawiaturą centrali. Blacha ze stopu aluminium, z którego wykonana jest fasada, ma tylko 1 mm grubości, ale to wystarczyło, aby fasada wytrzymała bez strat ponad pięćdziesiąt lat od jej powstania. Być może bezbarwne anodowanie wyblakło - pierwsze opisy pawilonu wspominają o wpływie odbicia nieba i chmur na reliefowej powierzchni. Świetlisty był napis „Radio elektronika i łączność” umieszczony asymetrycznie na elewacji. Ważnymi elementami kompozycji architektonicznej były także dwa duże eksponaty zainstalowane w plenerze na powierzchni stylobatu: maszt kratownicowy anteny telewizji kolorowej (zagubiony) oraz paraboliczne zwierciadło lokalizatora. Spektakularne instalacje techniczne przy pawilonach będą szeroko wykorzystywane w projektowaniu odnowionego WOGN w kolejnych latach: dzięki temu znalezisku można było obejść się bez archaicznej rzeźby figuratywnej i faktycznie zastąpiło abstrakcyjne dzieła sztuki, które odegrały ważną rolę w rozwiązanie wystaw amerykańskich. Technikę tę najskuteczniej wykorzystano w 1969 roku, kiedy rakieta Wostok została zainstalowana w miejscu, w którym na Ogólnounijnej Wystawie Rolniczej w 1939 roku górował gigantyczny posąg Stalina.
Znaleziona podczas tworzenia pawilonu Radioelektronika formuła na całkowitą zmianę wizerunku architektonicznego przy minimalnych kosztach (i przy minimalnym uszkodzeniu przebudowanych pawilonów - nie można wykluczyć, że ci, którzy prowadzili przebudowę,była druga myśl, aby zostawić możliwość powrotu do pierwotnego wyglądu pawilonów) był tak udany, że powtórzono go jeszcze kilka razy. W 1960 roku w podobny sposób przekształcono sąsiedni pawilon „Maszyny Komputerowe”, dawniej „Azerbejdżan” (autorami przebudowy byli architekci I. L. Tsukerman, inż. A. M. Rudskiy), w 1967 - „Metalurgia”, dawny „Kazachstan” (architekci Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inżynier Anisko) i "Standards", dawniej "Mołdawska SRR" (autorzy przebudowy nie zostali zainstalowani, w 1995 r. pawilon został przywrócony do pierwotnej formy z pewnymi stratami i przeniesiony do Republiki Mołdawii).
Kiedy WDNKh został otwarty w 1959 roku, ogłoszono niezwykle zakrojony na szeroką skalę plan odbudowy kompleksu. Terytorium miało powiększyć się o kolejne 129 hektarów, aw ciągu najbliższych dwóch lat planowano budowę pięciu pawilonów (przemysł i transport; budownictwo; nauka; przemysł naftowy, chemiczny, gazowy; węgiel), z których trzy miały być gigantyczny - 60 tys. m. Kontrast z bardzo nieistotną pracą, która została faktycznie wykonana w WOGN w tych latach, pozwala na dwie opcje interpretacji tych planów: albo była to czysta propaganda zbiegająca się z amerykańskim programem, albo zakładali wykorzystanie kompleksu Ostankino jako miejsca. na Wystawę Światową w 1967 roku. Do marca 1962 r., Kiedy ZSRR odmówił zorganizowania Wystawy Światowej, przyszłość WOGN pozostawała niejasna - główne projekty opracowano dla terytoriów Teply Stan i Zamoskvorechye. Sama sytuacja porzucenia ambitnego marzenia (najwyraźniej spowodowana głównie względami ekonomicznymi - wzrost gospodarczy znacznie odbiegał od zawyżonych danych ogłoszonych przez NS Chruszczowa na XXI Zjeździe KPZR) również nie sprzyjała wznowieniu działań na rzecz odbudowy narodowej. kompleks wystawienniczy. Duży pawilon wystawowy powstał w 1963 roku nie na WOGN, ale w Sokolnikach, za pozostałymi pawilonami amerykańskimi. Dalszy rozwój miasta wystawowego w Sokolnikach uznano jednak za niemożliwy, gdyż spowodowałby zbyt duże zniszczenia w parku. Tymczasem znaczenie Ostankino w geografii Moskwy wzrosło dzięki budowie wieży telewizyjnej i centrum telewizyjnego przy ul. Wysokość 500 metrów stwarzałaby zagrożenie dla lądowania samolotów na lotnisku Wnukowo. Co więcej, status Ostankino jako miejsca kojarzonego z technologią przyszłości - a jednocześnie ośrodka koncentracji nowej architektury - wzmocnił otwarcie w 1964 roku na przełomie Prospektu Mira na ul. Pomnik Zdobywców Kosmosu.
W 1963 roku Rada Ministrów ZSRR podjęła uchwałę „O restrukturyzacji pracy WOGN ZSRR”, która zakładała przekazanie ekspozycji do całorocznej eksploatacji i budowę szeregu nowych dużych pawilonów, w tym trzech w centralnej części ekspozycji, na Placu Mechanizacji (później - Placu Przemysłu). Rezygnacja Chruszczowa w październiku 1964 r. I późniejsze przewroty administracyjne ponownie spowolniły ten proces, tak że pierwszy nowy pawilon powstał w 1966 r. Na potrzeby Międzynarodowej Wystawy Maszyn i Urządzeń Rolniczych - później stał się Pawilonem Przemysłu Chemicznego (nr 20)., architekt B. Vilensky, z udziałem A. Vershinina, projektantów I. Lewitów, N. Bulkina, M. Lachowskiego, Z. Nazarowa). Plan budynku to kwadrat o bokach 90x90 m, wysokość ścian 15 m. Przejrzystość kształtu szklanego równoległościanu zakłócają jedynie betonowe schody prowadzące do wejść. Prototyp jest tutaj dość rozpoznawalny: są to budynki kampusu Illinois Institute of Technology, w tym słynna Crown Hall, zaprojektowana przez Mies man der Rohe w 1956 roku - były profesor Bauhausu, który z powodzeniem kontynuował karierę w Stanach Zjednoczonych, został w ZSRR w latach 60. wraz z Le Corbusierem, jednym z najczęściej cytowanych architektów.
Inny pawilon został zaprojektowany według tego samego modelu dla nowej fazy budowy WOGN, zbiegającej się w czasie z 50. rocznicą Rewolucji Październikowej w 1967 roku. Pawilon „Dobra konsumpcyjne” (nr 69, architekci I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovich, L. Marinovsky, projektanci M. Berklide, A. Belyaev, A. Levenshtein), ma plan w formie prostokąta 230x60 m; ze względu na antresolę jej łączna powierzchnia wynosi 15 000 mkw. m. To znacznie mniej niż deklarowane w 1959 roku 60 000 metrów kwadratowych. m na pawilon, ale mimo to tak duża kubatura, choć wydłużona w poziomie, znacząco wyróżnia się skalą wśród zabudowy ekspozycji. Podobnie jak pawilon „Przemysłu Chemicznego”, znajdujący się naprzeciw niego na placu Przemysłu (dawniej Mechanizacji), powstał na miejscu rozebranych pawilonów. Jeśli podczas przebudowy pawilonu Radioelektroniki dyskutowano o tym, jak nowa fasada wpasuje się w istniejący zespół, to firma budowlana drugiej połowy lat 60. została wyraźnie pomyślana jako pierwszy krok w kierunku jej całkowitej przebudowy.
Pawilon „Mechanizacja i elektryfikacja rolnictwa” (nr 19, architekci I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, projektanci M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), również z widokiem na plac Promyshlennost naprzeciw pawilonu nr 69, kwadratowy w rzucie i na tej samej powierzchni co pawilon Przemysłu Chemicznego, ma znacznie mniejszą wysokość, przez co jest znacznie mniej widoczny w całej kompozycji. Nieokreśloność pawilonu tłumaczy się tym, że jest on w całości złożony z gotowych elementów. Dach, którego dość znaczący profil skrywa trójwymiarową kratownicę płytową, niewymagającą podparcia w przestrzeni wewnętrznej, posiada przedłużenie zewnętrzne i spoczywa na krawędziach na cienkich słupach.
Bardziej aktywny i oryginalny wygląd ma pawilon „Elektryfikacja ZSRR”, również zrealizowany w 1967 roku na Placu Mechanizacji. Stoi na jego drugim końcu, pod kątem do sąsiedniego pawilonu Mechanizacji, który został przekształcony w Kosmos, ale na szczęście nie został odbudowany. Podczas przebudowy z poprzedniego pawilonu „Hodowla zwierząt” pozostały tylko fundamenty i część murów zewnętrznych, całkowicie wchłonięta przez nowy budynek - podejście to bardzo różni się od tego, które zastosowano przy przekształcaniu „Wołgi” w „Radioelektronika”. Architekt L. I. Brasławski nadał górnej części fasady wychodzącej na plac mocne przedłużenie, wspierając powstałą bryłę kilkoma ukośnymi podporami. Przeszklenie ogranicza witraż w części wysuniętej do przodu, natomiast ścianom bocznym, miejscami wycinanymi standardowo małymi okienkami, wręcz przeciwnie, nadaje się dobitnie materialny charakter za pomocą tynkowej „płaszcza” z domieszka kamyków. Ogólnie konstrukcja zdradza pasję autora do późnej twórczości Le Corbusiera.
Jednym z najciekawszych pawilonów, które pojawiły się na WOGN w jubileuszowym roku 1967 jest Pawilon Gazownictwa (nr 21, architekci E. Antsuta, W. Kuzniecow). Podobnie jak elektryfikacja jest przebudową istniejącego pawilonu. W tym przypadku wchłonięty pawilon „Ziemniaki i Warzywnictwo” (lub „Burak”, jak go nazywano w czasie rekonstrukcji) był rotundą, a to wraz z krzywoliniowym kształtem terenu otaczającego niewielką okrągłą powierzchnię, zaproponował autorom rozwiązanie charakteryzujące się zwiększoną plastycznością. Zagięcie masywnego baldachimu, omijające całe przeszklone nowe elewacje i wyprowadzone na zewnątrz w lewo, nasuwa wyraźne skojarzenia z kaplicą w Ronshan. To całkowicie celowe zapożyczenie, rodzaj hołdu dla Le Corbusiera, którego, zdaniem jednej z autorek pawilonu, Eleny Antsut, ubóstwiała. Podobieństwo potęguje tynk strukturalny, na wykonanie którego zwrócono szczególną uwagę. Początkowo biały, teraz nabrał szarego koloru, co nieco zniekształca obraz.
Pawilon „Kwiaciarstwo i ogrodnictwo” (nr 29, architekci IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inżynierowie M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Wykorzystuje już prawdziwy „brutalny beton”, także we wnętrzu: zdemaskowane prefabrykowane betonowe konstrukcje posadzkowe wyglądają szczególnie wyraziście dzięki strumieniom światła wpadającym przez świetliki.
Jak wiecie, koniec lat 60. stał się swoistą granicą w radzieckiej polityce budowlanej. Realizacja projektów „jubileuszowych”, w większości zakrojonych na dużą skalę i zajmujących poczesne miejsce w już ustalonym środowisku architektonicznym, wiązała się z tak znaczną utratą dziedzictwa (podręcznikowym przykładem jest Kalininsky Prospekt, który przecinał cienką tkankę Pasy Arbata), że skłoniło nas to do rozważenia szacunku. Ta tura dotknęła również WOGN. Ogromny pawilon „Montreal”, przywieziony z Kanady po Wystawie Światowej w 1967 r., Został ponownie zmontowany w 1969 r. Na terenie przylegającym do „historycznej” części wystawy. Następnie nowe konstrukcje pojawiły się głównie na obrzeżach WOGN, nie ingerując w historyczny zespół (wyjątkiem był pawilon Związków Zawodowych, zbudowany w latach 1985-1986 według projektu V. wcześniej otrzymały modernistyczne fasady). W przypadkach, gdy konieczna była rozbudowa istniejących pawilonów, nadbudowy dokonywano od tyłu, pozostawiając nietkniętą elewację główną. Co ciekawe, od 1968 roku zastosowano do tego nowy model - projekt Miesa van der Rohe, wykonany w 1959 roku dla kubańskiej siedziby firmy Bacardi, a następnie przeprojektowany dla Nowej Galerii Narodowej w Berlinie Zachodnim. Jako rozwiązanie dla rozbudowy pawilonu elektrotechnicznego dawnego ZSRR (nr 18, architekt G. Zacharow, inż. w aneksie pawilon „Metalurgia” (nr 11).
W okresie od 1959 do końca lat sześćdziesiątych XX wieku zespół Ogólnounijnej Wystawy Rolniczej 1939-1954 uległ oczywiście znacznym zniszczeniom. Ale jednocześnie nowo powstały WOGN stał się platformą eksperymentów architektonicznych, testowania nowych rozwiązań przestrzennych, nowych konstrukcji i materiałów oraz nowej estetyki. Zespół budynków, który powstał w tych latach na terenie wystawy, jest bardzo interesujący dla historii architektury radzieckiej, zasługuje na konserwację i dokładne przestudiowanie.
