Dzieciństwo i nauka. Rodzina i przyjaciele
Vladimir Ginzburg urodził się 23 lipca 1930 roku w rodzinie światowej sławy architekta funkcjonalistycznego Moisei Ginzburga. Mieszkał z rodzicami w słynnym budynku Narkomfin przy Bulwarze Nowinskim, zbudowanym przez jego ojca, w mieszkaniu komunalnym. Przyjaciel Władimira Ginzburga, Jurij Płatonow, wspominał później, jak razem, jako dzieci, szli razem z puszkami do fabrycznej kuchni na posiłki w domu. Oprócz szkoły ogólnokształcącej Vladimir Ginzburg studiował w szkole artystycznej ISSA. Tam zaprzyjaźnił się z przyszłym dyrektorem Państwowej Galerii Trietiakowskiej (1980-1992) Jurij Korolewem i przyszłym monumentalnym artystą Jewgienijem Ablinem. Podczas letniego obozu Vladimir Ginzburg spotkał Alla Kireeva, która została żoną Roberta Rozhdestvensky'ego, z którym Vladimir Ginzburg również później nawiązał pełną szacunku komunikację.
Nie tak dawno wyszły na jaw nowe szczegóły dotyczące architektonicznej dynastii Ginzburgów. Syn Władimira Ginzburga, Aleksiej, odkrył w Mińsku 120 projektów podpisanych przez Jakowa Ginzburga, ukończonych od 1890 do początku lat 20. XX wieku. Jakow Ginzburg, dziadek Włodzimierza Ginzburga i ojciec Mojżesza, był architektem lub inżynierem budownictwa lądowego i odnosił wielkie sukcesy, ponieważ był w stanie wysłać wszystkie dzieci na studia za granicę. W Mińsku znaleziono budynek mieszkalny, który zbudował Jakow Ginzburg i mieszkał w nim w jednym z mieszkań.
W 1946 roku, kiedy zmarł Moses Ginzburg, Vladimir miał zaledwie szesnaście lat, a gdy zmarła jego matka - osiemnaście. Został eksmitowany z domu Narkomfin. Przez pewien czas Vladimir Ginzburg mieszkał z kuzynką swojej matki, Raisą Konstantinovną Kantsenelson, którą Moisei Ginzburg przywiózł do Moskwy z Tbilisi. Studiowała historię i teorię architektury na VNIITAG. Następnie młodzieniec dostał pokój w mieszkaniu komunalnym. Tam poznał przyszłego pisarza Anatolija Zlobina.
Wybór zawodu architekta był dla Vladimira Ginzburga naturalną decyzją. Ale w latach 1948-1949 trwała kampania walki z kosmopolityzmem, więc nie wstąpił do MAI - tak wówczas nazywał się instytut architektoniczny. Został przyjęty do MISS, a później przeniósł się do Moskiewskiego Instytutu Architektury ze stratą roku. Ukończył Moskiewski Instytut Architektury w 1956 roku u nauczyciela Michaiła Sinyavsky'ego (autor Moskiewskiego Planetarium, współpracownik Moisei Ginzburg - przyp. Red.). Yuri Grigoriev (przyszły zastępca naczelnego architekta Moskwy Aleksander Kuźmin) i Wsiewołod Talkowski studiowali z nim na tym samym kursie.
Rozpoczęcie działalności zawodowej. Brutalizm
Po ukończeniu instytutu Vladimir Ginzburg przez jakiś czas pracował w Giprosport, a następnie przez trzydzieści lat - w Mosproekt. Jako bardzo młody człowiek, w wieku 29 lat, został kierownikiem warsztatu. Kierował dziewiętnastym warsztatem, a gdy został połączony z dziesiątym, stanął na czele dziesiątego. Ożenił się około 1958 roku, a jego córka Elena urodziła się w 1959 roku. W 1968 roku Władimir Ginzburg po raz drugi ożenił się z Tatianą Barkhiną, rok później urodził się jego syn Aleksiej.
Podobnie jak wielu absolwentów Moskiewskiego Instytutu Architektury pod koniec lat pięćdziesiątych Vladimir Ginzburg wykonywał projekty klubowe. Wraz z innymi moskiewskimi architektami brał udział w odbudowie Taszkentu po trzęsieniu ziemi, zajmował się budownictwem mieszkaniowym.
Jednym z pierwszych budynków publicznych zaprojektowanych przez Vladimira Ginzburga był Dworzec Autobusowy przy ul. Szczelkowskiej, podręcznikowy przykład radzieckiego modernizmu. Niestety w 2017 roku budynek rozebrano w celu budowy nowej stacji.
Najbardziej uderzającym dziełem Vladimira Ginzburga w latach 60. był Instytut Problemów Mechaniki przy Prospekcie Wernadskim. W latach sześćdziesiątych radzieccy architekci na nowo odkryli rosyjską awangardę, biorąc ją przez pryzmat współczesnej architektury europejskiej. W rozwiązaniu artystycznym Instytutu Mechaniki zauważalny jest wpływ brutalizmu.
Lata siedemdziesiąte przyniosły nowe możliwości w architekturze. W niektórych gatunkach można już budować z cegieł i trawertynu, zaczyna się poszukiwanie nowych form, choć ponowoczesność jeszcze nie nadeszła. Pensjonaty regionu moskiewskiego stają się polem eksperymentów dla architektów, w tym Vladimira Ginzburga. Jeśli sanatorium w Krasnovidowie jest surowym i uczciwym modernizmem, to dla pensjonatu w Voskresensk typowe jest rozwiązanie ze sklepieniami i łukami. Później ten temat pojawi się w Cinema Center. Sanatorium Rady Ministrów jest ciekawym przykładem obróbki drewna w architekturze radzieckiej.
Cinema Center na Krasnej Presnya
Sam architekt uznał zespół Cinema Center z Węgierskim Przedstawicielstwem Handlowym za swoje główne osiągnięcie, za tę konstrukcję Vladimir Ginzburg otrzymał Państwową Nagrodę ZSRR. Na miejscu znajdowały się łaźnie Krasnopresnenskie: aby przystąpić do budowy, trzeba było wybudować łaźnię zastępczą - łaźnię przy ulicy Stolyarny, następnie zburzyć stare łaźnie, a na ich miejscu zbudowano już węgierską misję handlową.
Nowy budynek Łazienek Krasnopresnenskich, zbudowany przez Ginzburga, wyróżnia się fasadą z ogromnym okrągłym oknem - wyrazistym, w istocie konstruktywistycznym, ale ceglanym elemencie.
Równolegle zaprojektował Vladimir Moiseevich
Korpus Inżynierów moskiewskiego metra na Prospekcie Mira wraz z przyjacielem i kierownikiem jego warsztatu Andriejem Taranowem. Rozwiązanie elewacyjne opiera się na dużym reliefie z głęboko obramowanych betonowych ram ułożonych we wzór szachownicy. Aktywny plastik powierzchni zapewnia głębokie światło i cień. Powtarzalny rytm przywodzi na myśl popularny strukturalizm tamtych lat.
Centrum kinowe i misja handlowa powstały w latach 70. XX wieku i trwały 15 lat. Zespół Centrum Kinowego to duży budynek publiczny o potężnej skali. Kubatury o różnych funkcjach: misja handlowa, foyer, hala - otrzymały różne rozwiązania z tworzyw sztucznych, wyraźnie ukazujące wewnętrzną konstrukcję budynku z zewnątrz. Witraż na elewacji wychodzącej na ulicę Drużinnikowskaja podkreśla odmienność elementów kompleksu. Autor walczył o anodowane okna aluminiowe, wybierając kolor.
W latach siedemdziesiątych i osiemdziesiątych istniała tendencja do komplikowania rozwiązań architektonicznych. Patos budynku użyteczności publicznej podkreślał potężny, masywny mur z oknami strzelniczymi. W wyniku pogłębienia pojawia się przesadna konstruktywna lektura ściany. Ukryte kolumny i absydy tworzą poczucie mocy nie ze względu na gładką ścianę, ale z powodu głębokości. Łukowate zaokrąglone okna podkreślają wyrazistość otworów i łagodzą bryłę. Nawiasem mówiąc, ten sam kształt zastosowano w budynku Metropolitan, ale w innej skali. W Cinema Center elementy stały się gigantyczne, wyznaczając skalę publicznego budynku.
We wnętrzu dominował motyw sklepień - półprzezroczystych, podświetlanych. Exedra odpowiadała występom elewacji wewnątrz. Wnętrze zostało udekorowane dziełem Zuraba Tsereteli. Niestety wnętrze było wielokrotnie przebudowywane. Pojawienie się Centrum Kinowego i Przedstawicielstwa Handlowego również ucierpiało z powodu nieudolnego działania. Oba budynki wyłożono trawertynem. Teraz trawertynowa okładzina misji handlowej pokryta jest pomarańczową gresem porcelanowym, co zniekształca oryginalny projekt zespołu.
Postmodernizm
Pod koniec lat 80. rozpoczęła się era postmodernizmu, popularne stały się idee Roberta Venturiego. W twórczości Vladimira Ginzurga echa postmodernizmu można dostrzec w pierwszym budynku Akademii Wojskowo-Politycznej przy Blagoveshchensky Lane (1989). Jednak wersja postmodernizmu zaproponowana tutaj przez Władimira Ginzburga jest bliższa rozwiązaniu wielkiej formy w Centrum Kinowym i daleka jest od wersji kierunku kojarzonego z wieżyczkami „Łużkowa”, która została następnie ustalona w Moskwie. Kolejny budynek Akademii, położony bliżej Spiridonovka, został przekształcony w budynek RFBR. W 1991 roku, wraz z upadkiem ZSRR, budowa została wstrzymana, a ponieważ Akademia podlegała rządowi centralnemu, jej kompleks nie został ukończony do końca.
Podejścia do restauracji domu Narkomfin
W połowie lat osiemdziesiątych Vladimir Ginzburg zaczął odnawiać dom Narkomfin, najsłynniejsze dzieło swojego ojca i eksperymentalny przykład nowego mieszkania, szukając finansowania w sowieckich funduszach sztuki. W 1986 roku do pracy dołączył Alexey Ginzburg. W 1995 r. Planowano zaangażować amerykańską firmę w renowację, w tym samym czasie Vladimir Ginzburg we współpracy ze swoim synem Aleksiejem zorganizował prywatny warsztat, którego głównym zadaniem była renowacja budynku Narkomfin; Jednak fundusze do śmierci Vladimira Ginzburga w 1997 roku nigdy nie zostały znalezione. ***
Aleksiej Ginzburg, wspominając osobowość swojego ojca, mówi: „Zawsze był duszą firmy w Mosproekt, w Suchanowie, w Gagrze, we wszystkich tych domach twórczości, nieustannie cytując dosłownie„ Mistrza i Małgorzatę”lub inne książki, był chłonny do muzyki klasycznej, śpiewał arie operowe, nagrywał na taśmie Wagnera i innych kompozytorów. Był człowiekiem zasadniczym, odważnym, zdecydowanym i przyzwoitym, nie intrygował, pod pewnymi względami był może naiwny, nie czuł niebezpieczeństwa w trudnej rzeczywistości lat dziewięćdziesiątych”.
Vladimir Ginzburg stworzył efektowne budynki należące do warstwy radzieckiego modernizmu, które stały się integralną częścią moskiewskiego krajobrazu. Odbudowę domu Narkomfin kontynuował Aleksiej Ginzburg. W 2016 roku ostatecznie udało się znaleźć inwestora, który ocenił potencjał pomnika i obecnie jest on w pełnym rozkwicie.
