Ten dom jest interesujący jako wynalazek. Jeśli fasady są zwykle robione na pamiątkę konstruktywizmu, to Nikołaj Lyzłow ożywił samą istotę poszukiwań architektury awangardowej - typologię wymyśloną w latach dwudziestych XX wieku. Ginzburg w Moskwie i Le Corbusier we Francji, w naszej „komunie domowej”, na swój sposób „komórce marsylskiej”.
Impuls do poszukiwań nadał bardzo trudny teren - ciasny, z ograniczeniami wysokości. Należało zachować skwer, wejścia dla strażaków, nie blokować światła do otaczających budynków i oczywiście stworzyć maksymalnie użyteczne powierzchnie. Dlaczego Nikolai Lyzlov przywrócił dawno zapomnianą w naszym kraju technikę, po raz pierwszy zastosowaną w Domu Ludowego Komisariatu Finansów - piętrowe mieszkania.
Każdy apartament jest rozłożony na dwóch piętrach. Pomieszczenia mieszkalne są przestronne i wysokie, „podwójnej wysokości”, 5 metrów wysokości, z dużym oknem na całą ścianę i klatką schodową. Salony natomiast są małe, wysokie na 2,5 metra, co jednak w zupełności wystarczy do spania. Wszystkie mieszkania, z wyjątkiem najmniejszych mieszkań jednopokojowych, wychodzą na przemian z dwóch stron domu - od ulicy i od dziedzińca, dlatego na elewacjach pojawia się rytmiczne naprzemienność szerokich i wąskich pasów okiennych.
Dwupoziomowa konstrukcja pozwoliła autorom projektu, Mikołajowi Lyzłowowi i Witalijowi Stadnikowowi, dużo zaoszczędzić na korytarzach - na 9 prawdziwych piętrach jest ich tylko trzech, a windy tylko trzy. Trzy powstałe w ten sposób korytarze zbudowane są według amerykańskiego systemu, podobnie jak hotel - długa oś i wiele drzwi, za którymi kryją się jednak nie pokoje, a piętrowe apartamenty, dlatego słynny cytat z Wolanda o piątym wymiarze sugeruje się sam.. A przecież układ, zdaniem Mikołaja Lyzłowa, jest przeznaczony dla osób nieobojętnych, na przykład tych, którzy obecnie zamieszkują dom komunalny przy Bulwarze Gogolewskim, gdzie powierzchnia każdego mieszkania wynosi 37 metrów. A właściciele tych konstruktywistycznych mieszkań to czasami bardzo bogaci ludzie, których stać na więcej niż jeden domek. „Poszliśmy obejrzeć ten dom, kiedy go projektowaliśmy” - mówi Nikolai Lyzlov.
Parter - jedyny hol dla całego domu oraz biura obowiązkowe dla centrum miasta; podziemny, jak powinien, garaż. Na dachu zaplanowano strefę rekreacyjną pod dachem na „nogach”, a jedyną rzeczą, według Lisłowa, „pogwałceniem sprawiedliwości społecznej jest penthouse”. Choć możliwe, że nie będzie mieszkania, a fitness klubu, architekt od razu dokonuje rezerwacji.
Jest bardzo zauważalne, że pracując w ramach konstruktywistycznej struktury i planowania, Liźłow był w jakiś sposób szczególnie przesiąknięty ideałami architektury awangardowej, oczywiście nie w bolszewiku, ale w humanistycznej wersji europejskiej. Dom jest domem klubowym, nieuchronnie elitarnym dla centrum Moskwy, ale w środku pozbawiony jest śladu rozwarstwienia się bogatych - bogatszych - jeszcze bogatszych, zwyczajowych w nowym rosyjskim społeczeństwie. W elitarnym klubie wszyscy są równi, mieszkań jest coraz mniej, ale wszystkie są równie dobre, a wybór nie zależy od jakości mieszkania, ale od wielkości rodziny. Najciekawszy, zdaniem Lyzłowa, był najmniejszy apartament, składający się z jednego pokoju, o wysokości pięciu metrów.
Ta aluzja do równości wykracza poza proste, aczkolwiek mistrzowskie, dodatkowe materiały kwadratowe. Wydaje się, że mamy tu do czynienia z odrodzeniem ducha awangardy zabitej w latach trzydziestych XX wieku, treścią jej poszukiwań nie tylko formalnych, ale i strukturalnych. Dom Łyzłowa na Masłowce to chyba najbardziej awangardowe ze wszystkiego, co zaprojektowano dla Moskwy ostatnich lat, awangardowe „od środka”, co nieuchronnie odbija się na elewacjach, przejrzyste, rytmiczne, racjonalne - nie przedstawiające konstruktywizmu, ale żyjące w jej koncepcje w XXI wieku.
