Jasna i smukła wieża, którą teraz może zobaczyć każdy, kto przejeżdża samochodem lub kolejką jednoszynową obok VDNKh i Ostankino, powstała dzięki udanej lokalizacji tego miejsca. Znajduje się wśród domów panelowych i stalinowskich, wystarczająco daleko od autostrady Prospektu Mira, więc początkowo zamierzano tu zbudować 20-piętrowy dom średniej wielkości - nie wyższy niż sąsiedzi. Jednak po jednym z niezbędnych elementów koordynacji - wizualnej analizie krajobrazu, okazało się, że jeśli spojrzeć „z Moskwy” od strony Ryżskiej, Aleksiejewskiej i centrum, to dom stoi tuż przy linii alei i z powodzeniem zamyka swoją perspektywę. Faktem jest, że przed WOGN aleja skręca na wschód, a nowy dom, który znajduje się daleko od autostrady, w pewnym momencie okazuje się być „na torze” samochodów jadących w kierunku obwodnicy Moskwy. W ten sposób projekt z „tylko” kolejnego elitarnego domu stał się miejską dominantą - a budynek mógł być wzniesiony wysoko. To, co należy uznać za rzadki przypadek dla Moskwy, to fakt, że w wyniku porozumienia coś prawnie nie maleje, a wręcz przeciwnie, rośnie.
Sprawa jest naprawdę wyjątkowa, ponieważ dominant nie tylko dorósł - dzieje się to w Moskwie, ale zrobił to zgodnie ze wszystkimi prawami najbardziej wyrafinowanej odmiany architektonicznej teorii rosyjskiej awangardy - szkoły ASNOVA, której architekt Aleksiej Bawykin jest znawcą i wielbicielem. W swoich pracach autor często wcielał w swoje prace wątki zbliżone do poszukiwań plastycznych tego ruchu - by przywołać przynajmniej stosunkowo stary (1994-1997) budynek Infobanku przy Alei Vernadsky'ego lub stosunkowo nowy projekt domu przy Niżnej Krasnozielskiej. Ich dwiema najbardziej zauważalnymi cechami są elewacje zakrzywione w lekki łuk, które sprawiają, że sylwetka jest zróżnicowana, częściowo nieprzewidywalna: na przykład kadłuby Infobanku są z jednej strony cienkie, az drugiej szerokie i przypominają żagle. Podobny efekt występuje w wieży WOGN, ale w nieco inny sposób - przede wszystkim na większą skalę.
Drugim ulubionym tematem Aleksieja Bavykina jest gra plastyczna, której istotą jest naśladowanie przenikania się różnych typów materii. W wieży WOGN jaskrawoczerwone i białe wyrastają jak prostokątne wyspy przez szkło, czerwień przechodzi przez biel i odwrotnie, a na koniec najwyższą warstwą jest kratownica dużych i małych balkonów. Te ostatnie wyglądają jak „balkony samotnego palacza” z ulicy Trubnej, które zwielokrotniły się na całej ich wysokości. W rzeczywistości te balkony są do klimatyzacji, ale zdaniem architekta, jeśli nie boisz się wysokości, możesz wyjść i zapalić, obserwując miasto.
Całe to wizualne kiełkowanie wcale nie jest modą dekoracyjną. Temat oparty jest na planie i kształcie budynku, w którym można dostrzec również konkretną fabułę architektoniczną. Kubatura 34-kondygnacyjnego budynku wygląda jak część nieznanej całości rozdartej na kawałki - zakrzywiona, jasna, biała ściana zachodnia wygląda jak muszla, a szklano-czerwona ściana wschodnia wygląda jak wypełnienie. Albo było to jajo dinozaura, albo statek kosmiczny, albo gigantyczny wielki dom, który zdecydował się rozmnażać wegetatywnie iw tym celu wylądował kawałek siebie na brzegach Yauza … Fragment domu, asymetryczny i pędzący w górę. Zapewne, żeby nie odlecieć, jego objętość jest przecinana płytą klatek schodowych, które ją „przyszpilają”, naładowane dynamiką, ale bardzo duże, do tego miejsca.
Wszystkie te asocjacyjne pomysłowości mają jedną konsekwencję - dom jest interesujący do rozważenia. Nie jest nudny, ciągle się zmienia i pod różnymi kątami staje się jasny, potem ciemny, potem szeroki, potem złożony w pionie - to perspektywa perspektywy, a nawet niemal smukły i startujący - to od strony Yauza. Pomimo znacznego rozrostu dom wygodnie mieści się w pstrokatej dzielnicy na granicy dwunastopiętrowych budynków Chruszczowa i dwunastopiętrowych budynków, a można nawet powiedzieć, że nic nie tłumi. W tym olbrzymie elitarnej konstrukcji jest jakaś mieszanka wdzięku, zabawy i dobrej woli, co czyni go odpowiednim zjawiskiem obok Parku Leonowa nad brzegiem Yauza.
W historii tego domu moment realizacji wydaje się szczególnie ważny. Faktem jest, że ruch rosyjskiego racjonalizmu, kierowany przez Nikołaja Ladowskiego - w przeciwieństwie do bardziej znanego konstruktywizmu - zbudował bardzo niewiele rzeczy. Uosabiała teorię, nauczanie, plastyczność pracy studyjnej, „zaimpregnowała” zachodni modernizm, ale w Rosji w latach dwudziestych praktycznie nie przeszła do „prawdziwej praktyki”.
Dom WOGN Aleksieja Bawykina pozornie stara się naprawić tę niesprawiedliwość, ożywiając zasady ASNOV i stosując je w nowoczesnym budynku. Nie bez powodu początkowo był pokazywany na wystawach jako celowo stylizowany obraz w charakterystycznym dla Rodczenkowskiego kącie - a potem ten obraz został zastąpiony bardzo podobną fotografią. Fotografia jest ucieleśnieniem rysunku, potwierdza, że dom został zbudowany zgodnie z jego przeznaczeniem - że architektowi udało się przeciągnąć upragniony wątek do ucieleśnienia, wplecić w barwny chór swoją wersję historyzowanego awangardowego naukowca nowoczesnej moskiewskiej konstrukcji.
