Kompleks ten powstał u zbiegu ulic Valovaya i Bolshaya Serpukhovskaya, na miejscu piekarni nr 1. Decyzję o wyburzeniu tego ostatniego miasto podjęło już w 1998 roku i od samego początku zakładano, że piekarnia pozostanie w tym miejscu, po prostu wyposażona w nowocześniejszy i bardziej kompaktowy sprzęt, zajmie znacznie mniejszą powierzchnię, oddająca część działki o bardzo korzystnej lokalizacji na centrum biznesowe. Miało to stać się dla Moskwy przykładem zupełnie nowego scenariusza relokacji produkcji, gdy nie jest ona wyprowadzana z centrum, ale przeformatowana. Poszukiwanie optymalnego rozwiązania architektonicznego ciągnęło się jednak tak długo, że nie trzeba już mówić o jakimś know-how. Klient zwrócił się do TPO „Reserve” w 2008 roku z prośbą o korektę elewacji z koncepcji opracowanej przez inne biuro, ale zespół Władimira Płotkina zaproponował własną wersję lokalizacji centrum biznesowego.
Biorąc pod uwagę kluczowe położenie terenu (tuż przy Obręcze Ogrodowe i to w tym miejscu tworzy charakterystyczne, gładkie zagięcie) architekci na nowo przemyśleli kształt i plastyczność samego obiektu, porównując budynek stojący na zakręcie. do zawiasu. Wtedy, w 2008 roku, walec głównego budynku, złożony z trójkątnych wykuszy i jakby „zawiązany” szerokimi pasami z naturalnego kamienia i szkła, wyglądał bardziej niż nowatorsko (podobny motyw odnajdujemy w projekcie zespołu mieszkalnego „
Rejon”, nad którym w tych samych latach pracował Władimir Płotkin). Niewątpliwie żebrowany „zawias” nadałby wyglądowi Sadovoye nietrywialną świeżość i symbolikę, której bardzo brakuje w tej części pierścienia, ale społeczność architektoniczna nie wierzyła w tak śmiałą formę, a jej autorzy otrzymali zalecenia do zrobienia coś bardziej tradycyjnego. Jak przyznaje Władimir Plotkin, na tym etapie był gotów w ogóle porzucić Grossa - ale wybuchł kryzys, ilość pracy została gwałtownie zmniejszona i, jak mówią, każde zamówienie się przydało.
Latem 2009 r. „Rezerwat” ponownie przedstawił poprawiony projekt radzie architektonicznej. Tym razem zespół na planie miał już kształt trapezu, który faktycznie powtarzał kształt miejsca i pozwalał maksymalnie wskazać jego obecność na skrzyżowaniu. Ale temat „artykulacji” był nadal widoczny w projekcie: budynek zdawał się obejmować miejsce. To prawda, zalecono autorom porzucenie tej bezpośredniej nuty plastyczności, a także tematu połamanych krawędzi-lameli, które zdobiły fasady. Co do tego ostatniego, członkowie rady mocno nalegali na przestrzeganie „tradycji architektury Pierścienia Ogrodowego”, ale to właśnie w regionie Valovaya panuje taka polifonia stylów, że wybór możliwego punktu orientacyjnego był bardzo trudny. „Kiedyś doradzono nam, abyśmy skupili się na sąsiednim domu, zbudowanym pod koniec epoki stalinowskiej, ale nie jest to wybitny projekt, którego sklonowanie wydawało się nam dziwne” - wyjaśnia Vladimir Plotkin.
Niemniej jednak w architekturze kompleksu pojawiły się ogólne motywy moskiewskie: autorzy wprowadzili wyraźne podziały pionowe i poziome, preferowali beżowo-ochrową paletę, sugerowali zastosowanie paneli z naturalnego kamienia z rzeźbionymi ornamentami. W typowo moskiewski sposób dwie górne kondygnacje budynku zostały wizualnie rozdzielone: przeszklenia są tam znacznie większe, a ornament ustępuje lakonicznemu boniowaniu. Jednak nawet ta wersja musiała zostać sfinalizowana przez architektów: stopniowo znikały z projektu zdobione wstawki i wizualna różnica między piętrami. Opcja, która ostatecznie weszła w życie, została nazwana przez Władimira Płotkina „najbardziej zrelaksowaną”.
Zgodnie z pierwotną specyfikacją, kompleks składa się z dwóch części - głównego budynku centrum biznesowego zwróconego w stronę Garden Ring oraz budynku produkcyjnego, zbudowanego wzdłuż tylnej granicy terenu równolegle do ulicy Valovaya. Są rozwiązywane na zupełnie inne sposoby, zarówno w ich formie, jak iw projekcie elewacji. Budynek główny zachował trapezoidalny kształt rzutu, aw obu podstawach tego trapezu wykonano dość głębokie wnęki - rodzaj doświetlaczy, które umożliwiały wycofanie się na standardową odległość od szybów wentylacyjnych metra zlokalizowanych na teren.
Kąt, pod jakim objętość jest skierowany w stronę przecięcia, jest minimalny, ale mimo to wygładzony, co elegancko i dyskretnie podkreśla zastosowane tutaj zakrzywione szkło. Dwie płaszczyzny elewacji głównej odchodzące od tej osi tworzą szeroki kąt, dokładnie odzwierciedlając czerwone linie przecinających się ulic, a dynamikę tej rozbudowy podkreślają dominujące w projekcie kontury kontury. Jasnobeżowe pasy podłóg międzywarstwowych przecinane są ciemniejszymi listwami dekoracyjnymi, maskującymi szerokość i monotonię tych elementów. Ten sam ciemniejszy odcień architekci nadali pionowym wstawkom międzyokiennym.
Okładzina nie jest wykonana z kamienia, ale z płyt betonowych wzmocnionych włóknem szklanym zintegrowanych w system modułowy - ten stosunkowo nowy materiał pozwala uczynić plastik elewacji dość bogatym i złożonym, bez zwiększania jego ciężaru: przeciętny panel grubość wynosi od półtora do dwóch centymetrów. Ponadto projekt od razu uwzględniał dekoracyjne oświetlenie elewacji budynku: specjalne wnęki na lampy są w pełni zintegrowane z okładziną elewacji.
A jeśli wszystkie pasy zostaną rozwiązane w ten sam sposób, wówczas wstawki z okna na okno zmieniają się: architekci nakładają cienką prostokątną siatkę na ciemniejszą teksturowaną płytę, której „komórki” stale się zmieniają, wprowadzając do tego interesującą intrygę. bardzo spokojna fasada. Budynek oddalony od Pierścienia Ogrodowego znacznie różni się od wyłożonej reliefem fasady głównej: ta sama siatka modułowa jest tu interpretowana jako cieńsza i, jeśli tak powiem, czystsza. Koniec korpusu pokryty jest lekkim wzorem gładkich, szorstkich i aksamitnych płyt betonowych zbrojonych włóknem szklanym, ożywionych kilkoma oknami; na tylnej elewacji okna w szachownicę przeplatają się z wystającymi szklanymi panelami pokrytymi paskami z sitodruku.
Przejeżdżając samochodem obok budynku nie ma czasu na takie niuanse - oko dostrzega tylko ciąg pasów płynący wzdłuż skrzyżowania - ale piesi idący w stronę kompleksu lub obok niego nie będą się nudzić.
Mówiąc o pieszych. Na pierwszym piętrze głównego budynku architekci wykonują podcięcia i witraże: budynek oddala się od czerwonych linii, zyskując bardziej przyjazny i otwarty wygląd. Przed nim mały zagospodarowany obszar jest zepsuty, zmuszając cię do mimowolnego zwolnienia, gdzie wcześniej przepływ ludzi odbywał się wyłącznie w tranzycie. Spacer po kompleksie to także ogromna przyjemność estetyczna. Tylny budynek, w przeciwieństwie do bardziej lakonicznego równoległościanu, zwrócony jest w stronę najbliższego sąsiada z całkowicie przeszkloną fasadą, a na poziomie dachu między nimi znajduje się wąski mostek, który przy dobrej pogodzie prawie rozpływa się w moskiewskim niebie, ale mimo to służy jako niepodważalny materialny przykład połączenia krwi dwóch tak różnych objętości.
