Muzeum Unterlinden, założone w połowie XIX wieku, mieści się obecnie w średniowiecznym zespole klasztornym dominikanów; w jego zbiorach - arcydzieło renesansowego „Ołtarza Isenheim” Matthiasa Grunewalda, a także dzieła Hansa Holbeina Młodszego, Martina Schongauera, dzieła zarówno średniowiecza, jak i XIX i XX wieku. Jakość kolekcji jest w stanie stawiać muzeum tego francuskiego miasta na równi z najlepszymi zbiorami narodowymi, ale brak miejsca nie pozwala na wystarczająco szczegółowe wyeksponowanie eksponatów, co wpływa na jego popularność.
W tym względzie władze miasta uczyniły rozbudowę muzeum zadaniem priorytetowym: według ich obliczeń po odbudowie odwiedzi je dwukrotnie więcej osób, co wpłynie korzystnie na napływ turystów do Colmar.
Herzog & de Meuron zaproponował pozostawienie istniejącego budynku muzeum w stanie nienaruszonym, łącząc go podziemnym korytarzem z sąsiadującym budynkiem łaźni miejskich w stylu secesyjnym: budynek nie był od dłuższego czasu użytkowany, co umożliwiło przenieś go do muzeum. Wewnątrz zamiast głównej przestrzeni z basenem powstanie biała sala wystawiennicza z trzema kondygnacjami przestrzeni wystawienniczych.
W pobliżu pojawi się nowy budynek z cegły. Jego formy będą nieco przypominać średniowieczny budynek sakralny, ale „w nowoczesnej interpretacji”, jak mówią architekci. Wewnątrz zostanie umieszczony „Ołtarz Isenheim”. Łazienki i nowy budynek utworzą niewielki dziedziniec wraz z ceglanym skrzydłem wejściowym z kasą. Kolejną innowacją będzie Kanał Zinn zamknięty obecnie w rurze, który został ponownie wyniesiony na powierzchnię w przestrzeni pomiędzy starym i nowym kompleksem Muzeum Unterlinden.
Architekci podkreślili, że w projekcie najważniejsze było poszukiwanie równowagi między powściągliwością a oryginalnością: nie powinno być banalnie, prowincjonalnie ani ekspansywnie - w końcu Colmar to małe miasteczko.
Budżet projektu wynosi 24 miliony euro. Otwarcie nowego skrzydła muzeum planowane jest na wrzesień 2013 roku.
Z drugiej strony wieża Roche dla Bazylei nie była tak ściśle ograniczona oryginalnością: podobnie jak odrzucony teraz pierwszy projekt wysokościowej siedziby tego koncernu farmaceutycznego, powinien stać się najwyższym budynkiem w mieście i całej Europie. Szwajcaria (175 m). Architekci jednak odeszli od ekstrawaganckiego spiralnego projektu, tworząc zamiast tego piramidalny budynek o zarysie, przypominający nieco ich niedawny projekt dla Paryża. Klienci chcieli zobaczyć drapacz chmur formalnie kojarzony z budynkami „klasycznego” modernistycznego architekta Otto Salvisberga, które stanowią znaczną część kampusu koncernu w Bazylei.
Echo jego pracy było zarówno rozwiązaniem elewacji z oszkleniem taśmowym, jak i klarowną funkcjonalnością projektu. Mimo spektakularnego wyglądu wieża została zaprojektowana „od wewnątrz na zewnątrz”: decydującym czynnikiem była chęć odejścia od tradycyjnej organizacji wnętrza wokół rdzenia windami i schodami. Zamiast nich utworzono wielopoziomowe „strefy komunikacyjne” z otwartymi tarasami, zlokalizowane poza centralną osią budynku. Plany pięter pozwalają na łatwą transformację w zależności od bieżących zadań. Oprócz samych biur, 41 pięter wieży zapewnia miejsce na liczne kawiarnie i audytorium na 500 miejsc. W budynku będzie pracować łącznie 1900 pracowników Roche.
Budżet wieżowca to około 550 milionów franków. Budowa planowana jest na lata 2012-2015.
