W 2013 roku biuro Erica Valeeva, które wcześniej projektowało głównie MOPy (powierzchnie wspólne - przyp. Red.) I hole wejściowe, nieoczekiwanie wygrało zamknięty konkurs. Niespodziewanie, bo wtedy lawina konkurencji, którą zapoczątkował naczelny architekt Moskwy Siergiej Kuzniecow, tylko przyspieszyła i zwiększyła swoją objętość, „wydając” coraz to nowe nazwiska na światło dzienne i do oceny opinii publicznej. IQ Studio było wśród nich: na dziewiątym posiedzeniu odrodzonej Arch Council jej projekt ominął czcigodne biura Aleksieja Woroncowa, Borisa Levyanta i rodziny Asadov.
Trzy lata na wykonanie takiego obiektu to wynik godny, zwłaszcza biorąc pod uwagę, że efekt jest uderzająco bliski koncepcji konkursowej. I w ogóle, po placu Triumfalnaya, to druga „jaskółka”, zapowiadająca, że zawody przynoszą owoce, a nie tylko działają na reputację ich uczestników. Sprawa z IQ Studio jest po prostu synergiczna: jako projekt „Dobrze!” zbierał nagrody na profesjonalnych pokazach, sława pracowni rosła i umacniała się - wraz ze ścianami nowego budynku. Na mecie centrum handlowe zostało otwarte, a Erik Valeev odebrał najwyższą nagrodę od Zodchestvo - „złoto” za budowę.
„Zadaniem było stworzenie obiektu poza stylem, który wyglądałby korzystnie w kontekście i byłby maksymalnie wygodny dla wszystkich grup zwiedzających. Przywiązaliśmy dużą wagę do poprawy: pozwoliło nam to stworzyć nie tylko dogodną dla kupujących przestrzeń handlową, ale także pełnowartościowe środowisko do relaksu i komunikacji. Projekt został zrealizowany praktycznie bez zmian w pierwotnej koncepcji - moim zdaniem był to jeden z czynników, który umożliwił otrzymanie Złotego Znaku „Architektury” - komentuje Eric Valeev, szef biura architektonicznego IQ Studio.
Początkowo centrum handlowe nosiło roboczą nazwę „Polezhaevsky” - ze względu na swoje położenie na skrzyżowaniu autostrady Choroszewskoje i IV ulicy Magistralnej, obok stacji metra o tej samej nazwie. Pomimo bliskości Mnevnik i „drogich” dzielnic w pobliżu Chodyńskoje Pole, ten konkretny obszar nie różnił się architektonicznymi urokami. Zabudowa jest tutaj niejednorodna: są tu budynki pięciokondygnacyjne i nowoczesne zespoły apartamentowe. Jest wiele stref przemysłowych - jedną z nich oddano pod kran pod budowę centrum handlowo-rozrywkowego.
Imponujący obszar - nie gigantyczny sąsiad Aviapark, ale wciąż ponad 100 tysięcy metrów kwadratowych - był interpretowany bardziej jako wada niż zaleta. Musiałem zająć prawie całą działkę na rogu dwóch ulic, naprzeciw nijakiego typowego osiedla z lat 80., obok dość ruchliwej autostrady. A jednocześnie skądś wyrzeźbić miejsce na parking naziemny, strefy publiczne i dla pieszych, aby były atrakcyjne i wygodne. W jednym z
wywiad Eric Valeev nazwał swoją główną zasadę zawodową w tym projekcie „pracą z ograniczeniami”, którą próbował „przekształcić w pozytywne motory projektowe”.
Ani rozwiązania kompozycyjne „lustrzano-szklane”, ani proste czy skomplikowane formy geometryczne nie dorównywały „pozytywowi”. Wizualną monotonię, zwłaszcza wzdłuż długich elewacji budynku, pokonał Erik Valeev dzięki żywym, choć technicznie technicznym tworzywom sztucznym elewacji. Pierwsza technika: zarówno od strony ulicy Magistralnej 4, jak i od strony autostrady Choroszewskoje budynek przypomina placek z przesuniętymi względem siebie „warstwami” (co nie przeszkadza w czytelnym odczycie czterech parterów). Druga technika jest subtelniejsza: elewacje w odcieniu masy perłowej wydają się głuche, ale zbliżając się do głównego wejścia, metalowe skrzydła, jakby w naturalny sposób, pod wpływem podmuchów wiatru, „wznoszą się” - i „zamrażać” pod różnymi kątami, odsłaniając szyby.
Pomimo tego, że główna fasada zwrócona jest na północ i jest zawsze w cieniu, kształt, kolor i rytmiczny układ jej elementów nadaje lekkości i fakturę dużym powierzchniom. Tak jak mistrzowie rysunku architektonicznego odtwarzają dowolne objętości, proporcje i grę światła i cienia „monotonnymi” równoległymi pociągnięciami, tak architekci IQ Studio rysują kolorowe i dynamiczne obrazy za pomocą jednowymiarowych paneli. Udało im się znaleźć „otwierane” lamele elewacyjne tej samej wielkości i ślepe panele warstwowe. Wysokość tych elementów, 6 metrów, dokładnie odpowiada wysokości podłogi. Ponadto tylko 12% paneli metalowych wymagało wykonania niestandardowego. Dlatego też „rzeźbiarskie” rozwiązanie elewacji okazało się ekonomiczne.
Po zmroku „gry architektoniczne” nabierają dodatkowego wymiaru i przyspieszenia. W listwach elewacji wkomponowane są diody LED, umieszczone pod kątem, a wieczorem budynek dosłownie „wypełnia się kolorem”. Podświetlenie jest zsynchronizowane z trzema ekranami multimedialnymi umieszczonymi na różnych elewacjach. Dynamiczne scenariusze kolorów można zmieniać lub tworzyć samodzielnie, bez udziału plazm reklamowych. Subtelna automatyzacja reaguje na porę dnia, warunki pogodowe i oświetlenie. Ale w ten czy inny sposób elewacje migoczą w jednym rytmie, a budynek zmienia się w dominującą światłość i kolorystykę placu, odwracając uwagę od brzydkich okolicznych budynków. Dlatego architekt nazywa swój obiekt „organizmem medialnym”.
Przeszklenie jest nieregularne: rzędy pustych paneli na przemian z przezroczystymi. Nie ma też kontrastu - w miarę poruszania się po elewacji „chaotycznie rozrzucone” rzędy szkła stają się coraz większe. Obraz dopełnia szklana „eksplozja” - całkowicie przezroczyste centralne wejście, które jednocześnie „wcina się” w głąb i „wspina” na dach. Tam zamienia się w świetlik, wpuszczając słońce i powietrze do wnętrza.
Wewnątrz kompleks ma układ standardowy: na dole znajduje się hipermarket spożywczy oraz dwukondygnacyjny parking podziemny, kolejne dwie kondygnacje, na ostatnim czwartym piętrze znajduje się strefa gastronomiczna i kino. Pod względem architektonicznym najciekawsza jest strefa wejściowa - semantyczny punkt przyciągania, którego „magnetyzm” potęguje kilka efektownych pociągnięć.
Po pierwsze, na podłogę z gresu porcelanowego światło wpadające z góry „powiela” szklaną „siatkę” dachu w duchu Normana Fostera. Po drugie, nie „wysunięta” na zewnątrz, a wręcz przeciwnie, pogłębiona grupa wejściowa staje się kontynuacją placu ulicznego i zdaje się „wabić” przechodniów do środka. Wzór kostki brukowej przypomina układanie gresu porcelanowego i, komplikując się w pobliżu centralnego wejścia, dyskretnie „kieruje” przepływem ludzi tam, gdzie są potrzebne.
Teraz na przykład przyjemnie jest spacerować po centrum handlowym - mimo sąsiedztwa z zakurzoną autostradą. Deptak, którego trajektoria powtarza elewację „przesuwa się” i nie pozwala się nudzić, jest odgrodzona od jezdni „buforem” zieleni i ławek - z oparciami dwukrotnie wyższymi niż zwykle. Chociaż wokół powstałego miejsca budowy pozostało bardzo mało miejsca, architekci IQ Studio dodali tutaj sztuczne wzgórza i żywe trawniki. Nawet latarnie przypominają drzewa z gałęziami - okazało się, według słów Erica, „miejskim zagajnikiem”. Jeśli rozwiniemy tę alegorię, wówczas budynek centrum handlowo-rozrywkowego jawi się jako pasmo górskie z malowniczymi „półkami”, „uskokami” i „lukami”. Co na pewno jest dobre dla nudnych krajobrazów ulic Magistralnego! A nawet świetnie.
