Hotel ma powstać niedaleko morza, w Soczi Khost, pomiędzy Stalinowskim Domem Twórczości Artystów, Kościołem Przemienienia Pańskiego i sanatorium Golubaya Gorka. Zgodnie z ogólnym planem Wielkiego Soczi w tej strefie rozwoju powinny przeważać kompleksy uzdrowiskowe - zgodnie z tym dokumentem miasto rozwija się stricte warstwowo: blisko morza, plaże, nad rekreacją, pełniąc funkcję dźwiękochłonnego bufora od linii kolejowej, następnie hotele i jeszcze wyższe mieszkania. Na „pasie hotelowym” jest wiele sowieckich sanatoriów, stopniowo powstają nowe hotele, wyposażone według współczesnych standardów. Projekt warsztatu Architecturium został wykonany dla jednego z tych nowych hoteli; obejmuje restaurację, klub sportowy, spa, salon kosmetyczny i duży parking podziemny.
Niewielki teren (tylko 0,53 ha) otoczony jest krętymi serpentynami dwóch dróg: ulic Turenko i Shosseinaya, które po zakręcie wzdłuż zbocza wpadają w znajdującą się poniżej autostradę Noworosyjsk. Znajduje się na stromym i gęsto zarośniętym zboczu, różnica wzniesień wynosi tutaj 18 metrów i bynajmniej nie jest jednolita: od ulicy Shosseinaya zaczyna się ostry wzniesienie, mniej więcej w połowie odcinek zamienia się w prawie idealnie płaski teren, a potem znowu pędzi na szczyty.
Nawiasem mówiąc, to właśnie reliefowa różnica pozwoliła architektom na umieszczenie wymaganej liczby pokoi na tak małej działce, a także całą różnorodność usług dodatkowych, których pomieszczenia będą częściowo wykopane w zboczu; bloki mieszkalne spoczywają na tym wielofunkcyjnym cokole jak taras. Architekci przypominają, że projekt kompleksu rozpoczął się nie od planów, ale od przekrojów: dopiero poprzez skonstruowanie rzutu budynku, warunkowo rozciętego przez płaszczyznę zbocza, architekci mogli rozpocząć układ jego pomieszczeń.
Hotelowo przypomina łacińską literę V z lekko zakrzywionymi „antenkami”, a dokładniej bumerang. Kształt ten jest w całości podyktowany zarówno skromnymi wymiarami platformy centralnej, jak i potrzebą zorientowania maksymalnej liczby pokoi na błękitne morze poniżej. Ale, jak już wspomniano, cięcie w tym przypadku jest nie mniej ważne niż plan - budynek schodzi po zboczu, a jednocześnie jest w nim zakopany - jednym słowem należy go postrzegać w trzech wymiarach. W trójkącie pomiędzy łopatkami „bumerangu” - dwóch skrzydeł hotelu, znajduje się dziedziniec otwarty na morze i osłonięty bryłą budynku przed wiatrem z gór. Oprócz wspaniałego widoku na morze znajduje się odkryty basen, bar i „blok spa”. Podwórko zajmowało wyżej wymieniony obszar pomiędzy dwoma skarpami pośrodku działki. Ale, co ciekawe, jeśli policzyć piętra hotelu, dziedziniec rekreacyjny będzie miał minus cztery. Poniżej, na minus piątym - parking podziemny. Powyżej restauracja z letnim tarasem i klubem fitness oraz kilka apartamentów, z których każdy posiada własne patio na dachu dolnej kondygnacji. Główny układ pokoi znajduje się na piętrach od -2 do 3. Jedynym wyjątkiem jest pierwsze piętro, które prawie w całości jest przeznaczone na hol wejściowy i recepcję. Fasada ta, od strony ulicy Turenko i gór, jest niezwykle lakoniczna, a jedyne dekoracje na białej płaszczyźnie można uznać za pojedynczą skrzynkę rolet, która otacza okna wszystkich pomieszczeń administracyjnych hotelu, a także pergolę - hołd dla projektantów architektury słonecznego południa.
Ale fasady zwróconej w stronę morza nie można nazwać lakoniczną. Spadające po zboczach kubatury zostały przekształcone w tarasy i aby uciec przed przewidywalnymi kaskadami architekci zdecydowali się na nie w postaci głęboko usuniętych konsol. Pozwala to stworzyć naturalny daszek w jednym przypadku, a platformę w drugim. Wszystko to (oczywiście zdalnie) przypomina dawne górskie miasteczka - grupa domów przylegających do zbocza. Obraz miasta górskiego może też przywołać jeszcze jedną analogię, nowszą - słynne Habitat Moshe Safdi. A skośne ściany zapewniają „korektę nowoczesności” i lekką, ale hipnotyzującą, taneczną dynamikę.
Za drugi, relatywnie rzecz biorąc, temat „morski” odpowiadają balkony na głównej elewacji. Zielonkawe matowe szkło, jakby wypolerowane przez fale, i gładko zakrzywiony kształt płotów sprawiają, że wyglądają jak fale. Jeśli tarasowe końce końców są rzeźbą na temat gór, to wewnętrzna powierzchnia budynku bumerangu zamienia się w rzeźbę o tematyce morskiej. Jest to logiczne i sprawia, że budynek „mówi”: wokół góry, nad morzem, a architektura hotelu wchłania oba wątki.
Oprócz piękna, aranżacja balkonów kryje w sobie szereg subtelności zaprojektowanych tak, aby wszystkie pokoje hotelowe były jak najbardziej przyjemne przez całe życie. Tak więc głębokie „teleskopowe” usunięcie bocznych balkonów daje mieszkańcom tych pomieszczeń widok na morze. A na styku dwóch skrzydeł budynku architekci naprzemiennie odchylili balkony w bok, przeszklone loggie i okna z gęstymi okiennicami - żeby nie patrzeć „od okna do okna” na sąsiadów.
Plany projektu hotelu „Cypress” zostały skorygowane przez zbliżające się igrzyska olimpijskie w 2014 roku - przełożono je na czas nieokreślony. Jednak bez względu na to, jak prestiżowe są te zawody, odbędą się one, pozostawiając (mamy nadzieję) dobre drogi i wiele kompleksów sportowo-rozrywkowych. Być może wtedy budowa małego, ale przytulnego i nietypowego pod względem kompozycyjnym hotelu znów nabierze znaczenia.
