W bloku między drugą a trzecią ulicą Frunzenskaya pojawiły się dwa nowe budynki mieszkalne. Niskie jak na nasze czasy i absolutnie identyczne wieże są ustawione w niewielkiej odległości od siebie i połączone szerokim parterowym budynkiem kompleksu sportowego. To kompozycja prosta, surowa, symetryczna i wybitnie antyklasyczna. Władimir Plotkin bardzo lubi takie właśnie kompozycje: środek jest obecny, ale przyciśnięty do ziemi i nie jest w żaden sposób zaakcentowany, wręcz przeciwnie, jest jak najbardziej zacieniony. Krawędzie, które w "klasycznym" schemacie mają być drugorzędne, tutaj są główne, poświęca się im całą masę i całą uwagę. Korzystając z uzyskanej przewagi, szczerze podzielili się na dwoje - typowe bliźniaki.
Widz nie odczuwa jednak szoku z powodu takiej „nieklasyczności” - choćby dlatego, że symetria z utraconym centrum jest jednym z ulubionych motywów modernizmu, a w stosunku do XX wieku jest tak samo przyzwyczajony - architekt znów po prostu, pilnie i perfekcyjnie odegra przed nami ulubiony epizod. Ponadto skala i proporcje wież mogą wydawać się znajome - przypominają Moskwie słynną serię dziewięciopiętrowych budynków - zauważmy, że oprócz stylobatu domy Władimira Plotkina mają również dziewięć pięter. Więc wszystko jest do pewnego stopnia tradycyjne, a nie odwrotnie. Nie ma wyzwania, mamy przed sobą alfabet modernizmu.
Geometria elewacji jest tutaj również dość nowoczesna, wręcz modna, choć można w niej dostrzec kilka cech. Na pierwszy rzut oka myślisz - cóż, oto kolejna „fasada w kształcie deszczu” (inaczej ściana Holland, fasada z oknami rozrzuconymi w sposób asymetryczno-malowniczy, jakby „unosząca się” na ścianie). Ale nie. Przyglądając się bliżej, łatwo zauważyć, że rytm podlega bardzo ścisłej siatce. Dokładniej, kilka schematów geometrycznych nakłada się tutaj na siebie: wąskie i szerokie okna naprzemiennie, ale ściśle z kolei podłogi są łączone w paski po dwa, ale wcale nie są usuwane. Jest szachowe przesunięcie prostokątów, ale jest to właśnie szachowe przesunięcie - racjonalne i zrozumiałe, po przekątnej i bynajmniej nie dowolnie malownicze. Efekt jest ciekawy: na pierwszy rzut oka zauważamy migotanie okien, które wkrótce „chwyta” i zastyga - gdy tylko zaczyna się odczytywać wewnętrzna regularność konstrukcji elewacji.
Można by pomyśleć, że dwoistość osadzona w całej kompozycji wniknęła w architekturę tych domów głębiej, niż mogłoby się wydawać na pierwszy rzut oka: kilka pięter, kilka okien (szerokie-wąskie), nawet kolorystyka wykorzystuje dwa podstawowe kolory.
O kolorze trzeba powiedzieć osobno - bo to on jest tu reprezentowany jako główny bohater. Najbardziej oczywistą cechą domów na 3. Frunzenskaya nie jest konstrukcja kompozycyjna, a nie geometryczna gra płaszczyzn elewacji. I fakt, że tym modernistycznym bliźniakom udało się w dziwny sposób naturalnie dopasować się do stalinowskiego środowiska tego obszaru.
Aby osiągnąć ten efekt, Vladimir Plotkin i Yuri Zhuravlev użyli koloru.
Jak wiecie, główne kolory kwater Stalina to beż i żółć oraz ceglasta czerwień. Pierwsza oznacza biały kamień, a czasami (rzadko) tak, druga to cegła. Jednak dzieje się to również na odwrót: szeroka żółtawa cegła licowa i ciemnoczerwony granit. Ogólnie rzecz biorąc, połączenie czerwonawego i żółtawego jest klasycznym Wersalem; ale różni się czymś tak nieuchwytnym w Moskwie, że efekt jest oczywisty - w szczególny sposób odczuwamy stalinowskie kwartały, albo plecami, albo „trzecim okiem” i nigdy ich z niczym nie pomylimy. To uczucie, które autorom udało się uchwycić w domach na Frunzenskaya. Zapewne dlatego tak bezpośrednio oczyścili się wewnątrz kwartału, który pod każdym względem powinien być im obcy stylistycznie.
Odbywa się to zaskakująco prosto i jednocześnie skutecznie. W okładzinie zastosowano panele w dwóch kolorach: ceglasto-terakotowym i jasnoróżowym. Są ułożone bardzo starannie, a połączenia tworzą linie przypominające szwy w murze sąsiednich stalinowskich budynków. Te budynki są tutaj wszędzie, ustawiają się wokół bloku na otwartym, ale oczywistym placu. Jednym słowem jest z czym porównać.
Nawet szare pasy wyznaczające podziały międzypiętrowe i lekko ochładzające ciepły pastelowy kolor elewacji - i znajdują odpowiedź na siebie w otoczeniu - wpadają w tonację standardowej farby metalowego ogrodzenia, a nawet garaży podwórkowych. Innymi słowy, wokół można znaleźć tylko trzy kolory: żółtawy, ceglany i szary - a wszystkie one dokładnie odbijają się na elewacjach nowych domów, wyposażając je w środki do udanej mimiki w środowisku.
Co więcej, sąsiednia szkoła z czerwonej cegły (typowo stalinowska) wchodzi w bardzo wyraźny dialog z nowymi budynkami. Został niedawno pomalowany, aw niektórych miejscach nowy kolor dokładnie pasuje do odcienia domów Władimira Plotkina. I z niektórych punktów szkoła próbuje nawet nadrobić wspomnianą powyżej „utratę środka”, twierdząc, że zajęła miejsce nieobecnego centrum - efekt, do którego Władimir Plotkin, jego własne słowa, w żaden sposób nie zrobił. starać się.
Okazuje się, że domy na Frunzenskaya tak głęboko i skutecznie zanurzyły się w kontekście, że zaczęły „wrastać” w niego zupełnie samodzielnie - i co najbardziej zaskakujące, dzielnica je zaakceptowała i zaczęła się dostosowywać.
Zwolennicy ścisłej kontekstualności (tacy wyjątkowi ludzie, którzy uważają, że nowy budynek powinien być całkowicie, czyli zupełnie niewidoczny w mieście) powinni być usatysfakcjonowani. To niesamowite, co potrafi sam kolor! Należy zauważyć, że domy nie tylko zlewały się z kwartałem, ale także zyskały nieoczekiwany liryczny obraz akwareli, który szczególnie udaje się w otoczeniu wielu drzew.
Wszystko to jest nieco nieoczekiwane - wydaje się, że przez ostatnie dwa lata przyzwyczailiśmy się do tego, że Vladimir Plotkin z godną pozazdroszczenia stałością zaskakuje wszystkich bardziej niż zauważalnymi budynkami: gigantyczny Airbus i Kvartal 77 Chertana są ogólnie łatwe do zobaczenia z sąsiedniego dzielnica miasta, a będąc w pobliżu po prostu nie sposób tego nie zauważyć. „Arbitraż” na ulicy Seleznevskaya stara się delikatnie odbijać w swoich oknach wszystkie najbliższe zabytki architektury - ale jednocześnie jest rozpaczliwie biały, żebrowany metalem, więc nie sposób też tego nie zauważyć. „Podatek” obok dworca Kursk jest duży i ma białe paski i chociaż jego frontowa fasada jest wyrównana wysokością z sąsiednim stalinowskim domem, nadal jest oczywiste, że cała (i nie mała!) Dzielnica skrystalizowała się na Sadovoye.
Tak więc każdy z tych słynnych nowych budynków autorstwa Władimira Płotkina jest niejako wpisany w kontekst, ale gest osadzenia w nim jest drugorzędny: gdzieś jest ustępstwem na aprobaty (na Kurskiej), gdzieś szacunek dla klasycznego modernizmu (Chertanowo).
A na Frunzenskaya nieoczekiwanie znajdujemy przykład głębokiego zanurzenia się w środowisku - tak uczy się języka obcego „metodą immersji”. Okazuje się, że jest to całkiem możliwe, zresztą utonęwszy w środowisku, bliźniacze domy jakoś jednocześnie potrafiły „nie naruszyć swoich zasad”. Otrzymawszy w zamian kilka niezauważalnych paradoksów i ciepłych pastelowych kolorów zamiast jasnej bieli.
