1. Wykrywanie
„Samoizolacja”, pozbawiając nas zwykłych kontaktów, jednocześnie daje nam szansę na nawiązanie nowych, o których myśl nie przyszłaby nam do głowy w „normalnych czasach”. Tak więc nieplanowany wypoczynek i Facebook umożliwiły mi kontakt z francuskim architektem i profesorem paryskiej Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Badając jego stronę, pośród slajdów z jego wykładów, natrafiłem na obraz, którego nigdy wcześniej nie spotkałem: dwie fasady, podpisane „II Leonidov. Instytut Statystyki, 1929–1930”. Profesor zwrócił się do mnie do Centrum Pompidou, na którego stronie je znalazłem:
fasada krótka (końcowa), numer inwentarzowy AM1997-2-233, 0,191 x 0,293 m (patrz karta w internetowej bazie danych Stowarzyszenia Muzeów Narodowych Francji), następnie - arkusz 1.
I długa (podłużna) fasada, numer inwentarzowy AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Patrz karta w tej samej bazie danych), a następnie - arkusz 2.
Oba arkusze to „gwasz na czarnym kartonie. Nabyta w 1997 r. Od Galerii Alexa Lachmana”. Datowane przez Centre Pompidou 1929-1930. Linki pozwolą czytelnikowi zapoznać się z oryginalnymi arkuszami, których publikacja jest ryzykowna ze względu na prawa autorskie właściciela praw autorskich, który opóźnił wydanie żądanego zezwolenia.
Zajmując się twórczością Iwana Leonidowa przez długi czas, nie sądziłem, że coś w nim może być dla mnie nowe. Pobiegłem sprawdzić. Żadna z monografii poświęconych Leonidowowi, w tym „kompletny zbiór dzieł Leonidowa” Andrieja Gozaka i Andrieja Leonidowa [1], który twierdzi, że jest kompletny, a ostatnia duża monografia Selima Omarovicha Chana Magomedowa o Leonidowie [2] nie jest nic poza wzmianką o pracach architekta. Datowanie projektu w rosyjskich wydaniach to rok 1929.
W magazynie CA na lata 1929–1930 znajduje się wiele publikacji Leonidowa, ale tego projektu brakuje. Biorąc pod uwagę prześladowania Leonidowa, które rozpoczęły się w drugiej połowie 1930 r., Najprawdopodobniej oznacza to, że projekt Instytutu Statystyki w ogóle nie został opublikowany. Ankieta, którą przeprowadziłem na Facebooku, pokazała, że ten projekt jest nieznany innym specjalistom od architektury awangardowej.
Oprócz tych prześcieradeł w Pompidou nie ma nic. Pozostaje mieć nadzieję, że inne materiały tego, prawdopodobnie rozproszonego projektu, nadal będą znajdować się.
Nie od razu zrozumiałem rzeczywisty rozmiar tych czarnych pudełek - łatwo mieszczą się w teczce A4. Obrazy są jeszcze mniejsze: odpowiednio 10 na 15 i 20 centymetrów. Porównanie ich z oryginałami dwóch „czarnych kwadratów” opublikowanych przez Andrieja Gozaka z projektu „Pałac Kultury Dzielnicy Proletarskiej” [3] wskazuje na podobieństwo rozmiarów zdjęć (około 25 na 25 cm dla „pałacu”). "i 20 na 30 cm dla" Instytutu "), a także tektury zewnętrznej z wygładzonymi przetarciami w rogach. Styl jest również rozpoznawalny Leonidowa. To porównanie pomaga uświadomić sobie, że projekty Leonidowa, tak monumentalne na ilustracjach, są miniaturami w oryginale.
Wszystko to razem skłania do autentyczności projektu paryskiego. I chociaż nie można całkowicie wykluczyć możliwości jakościowego mistyfikacji, w dalszym rozumowaniu opowiem o jego autentyczności.
2. Zamiar autora: próba rekonstrukcji
Ryzyko jawnego publikowania oryginałów Leonida spowodowało konieczność wykonania nowych obrazów, w innym stylu, aby uniknąć ewentualnych oskarżeń o kopiowanie. Istnieją zauważalne różnice między dwiema fasadami Leonidowa, wyjaśnione ich miniaturowym rozmiarem i szkicowym charakterem: inaczej przedstawiona jest wieża, rozmiar małej kopuły i proporcje stylobatu są różne. Wiele elementów na jednym arkuszu zostało pominiętych na drugim. Wymaga to zestawienia dwóch obrazów, stawia zadanie rekonstrukcji i interpretacji intencji autora. Charakter obrazu wieży zaczerpnąłem z podłużnej elewacji, małej kopułowej bryły, jej gabarytów i usytuowania wieżowca do wieży - od końcowej. Rozwiązanie stylobate łączy w sobie cechy obu elewacji, które w tej chwili są zauważalnie różne. Sądząc po drzewach pokrywających środkową część stylobatu na elewacji frontowej i znajdującej się nie przed nią, ale w głębi bryły, powinien znajdować się kurier z dwoma skrzydłami po bokach. Widoczny na podłużnej elewacji falisty baldachim służył jako baldachim nad wejściem od tyłu dziedzińca. Na obu elewacjach po raz pierwszy Leonidov ma motyw schodkowej ściany opadającej. W rekonstrukcji ściany te są pokazane w siatce połączeń okładzin, które występują we wszystkich znanych przypadkach wykorzystania tego motywu przez architekta. Charakter przedstawienia zieleni, o ile to możliwe, jest zgodny z manierą Leonidowa. Skala oryginałów jest bardzo bliska 1: 1000. Na tej podstawie całkowita wysokość konstrukcji wynosi 102 metry, dolna średnica wieży to 28 metrów, a wymiary stylobatu to 100 x 214 metrów.
3. Projekt Instytutu Statystyki w kontekście twórczości Iwana Leonidowa przed 1932 r. I architektury radzieckiej awangardy
Projekt należy do okresu apogeum okresu konstruktywizmu w twórczości architekta (1927–1931). Był realizowany równolegle z projektem Domu Przemysłu, a przed projektami dla Magnitogorska i centrum rekreacyjnego dzielnicy proletarskiej. I jest nie mniej interesujący niż którykolwiek ze słynnych projektów Leonidowa, dzięki którym stał się ikoną awangardowego modernizmu.
Na kompozycję instytutu składają się dwa paraboliczne (lub hiperboliczne, jeśli mamy na myśli dwupasmową hiperboloidę) tomy, umieszczone na rozwiniętym stylobacie, tu po raz pierwszy użytym przez Leonidowa. Mniejsza bryła jest nam znana z projektu klubu nowego typu socjalnego, który przedstawia tę samą kopułę z taśmą przyszybową w dolnej części. Już Khan Magomedov zasugerował priorytet Leonidowa w zastosowaniu kopuły parabolicznej. Priorytet ten mógł rzucić wyzwanie jedynie Michaił Barszcz i Michaił Siniawski w ich Planetarium, ale początkowo uważano, że kopuła Planetarium jest półkulista, a jej ostateczny paraboliczny kształt pojawił się po 1928 r., Czyli jeszcze w projekcie Leonidowa [4]. Kopuła paraboliczna w typowej interpretacji Leonidowa została również odtworzona przez Ignacego Milinisa w projekcie konkursowym klubu Młot i Sierp w 1929 roku [5]. A może także sam Le Corbusier w konkursowym projekcie paryskiego Palais Tokyo w 1935 roku.
Drugi tom, paraboliczna wieża w kształcie cygara, nie ma precedensu w dotychczasowej pracy architekta. Warto jednak porównać ją do wieży projektu House of Industry z tego samego roku. Cechą wspólną jest przerwa w górnej jednej trzeciej wysokości. Podobnie jak sama różnorodność form szklanych wież, technika ta zyska popularność w architekturze światowego modernizmu dopiero po pół wieku.
Myśląc o możliwym znaczeniu, jakie Iwan Leonidow nadał parabolicznemu kształtowi wieży, można przyjąć dwa założenia:
1. W 1929 roku statek powietrzny pojawił się w projektach Leonidowa, na przykład w konkursowym projekcie pomnika Kolumba dla Santo Domingo. W przyszłości stanie się ulubionym elementem personelu Leonida, a chęć przyrównania kształtu wieży do statku powietrznego wydaje się całkiem prawdopodobna.
2. Parabola mogła być także konsekwencją charakterystycznej dla Leonidowa estetyzacji krzywych matematycznych. Wiadomo o tym z jego uwagi w jednej z „twórczych dyskusji” z 1934 roku: „Jeśli ta krzywa jest graficznym przedstawieniem procesu ruchu … to nie jest to już dowolna linia, ale godny podziwu wykres, który zawiera piękno”[6]. Dzisiejsze wykresy opcji rozwoju epidemii dobrze ilustrują związek krzywej parabolicznej ze statystykami.
Być może oba względy były ważne dla Leonidowa. Tutaj widzimy pojawienie się wielowarstwowego obrazu charakterystycznego dla późniejszych projektów, przede wszystkim Ludowego Komisariatu Tyazhpromu.
Konstruktywne rozwiązanie projektu Instytutu Statystyki jest bezprecedensowe w twórczości Leonidowa, a także wyprzedza swoje czasy o dziesięciolecia, choć w 1929 r. Było to prawie niewykonalne. W przeciwieństwie do pozostałych jego wież, zaprojektowanych w ramie, Leonidov oferuje tutaj nośny rdzeń ze wspornikowymi płytami podłogowymi. Dzięki takiemu rozwiązaniu architekt przechodzi z corbusowskiego „domu na filarach” do konstrukcji w kształcie grzyba, opartej na „nodze” pnia konstrukcyjno-komunikacyjnego, odsłoniętego od spodu.
Nowo odkryty projekt Leonidowa pozwala na świeże spojrzenie na współczesną praktykę jego kolegów awangardowych artystów. Parabola wieży wyprzedza o rok słynną „parabolę Ladovsky'ego”, która wciąż była uważana za pierwszy precedens w zastosowaniu tej formy w architekturze awangardowej. Możliwym wyjaśnieniem jest paraboliczny kształt głównego tomu w projekcie Pałacu Sowietów Mojżesza Ginzburga - Gustava Gassenpfluga z 1932 roku. W tym projekcie po raz pierwszy i ostatni Ginzburg wykorzystał kształt paraboliczny. Projekt Instytutu Statystyki każe nam myśleć o wczesnych przejawach wpływów Leonidowa, które za trzy lub cztery lata nabiorą wyraźnego i stabilnego charakteru (np. W konkursowym projekcie Kombinatu Izwiestia w 1936 r.).
4. Projekt Instytutu Statystyki w kontekście twórczości Iwana Leonidowa po 1932 roku
Dzieło Leonidowa dzieli się na dwie wyraźnie różne części - przed i po 1932 r. A pozorna nagłość przejścia z jednego okresu na drugi, niewielka liczba znaków, a tym bardziej projektów, które tę przemianę przewidują, są znacznie łagodzone przez nowo zidentyfikowany projekt Instytutu Statystyki. Nieżyjącego Leonidowa charakteryzowała gra form wklęsłych i wypukłych, której podporządkowana była zarówno jego twórczość architektoniczna, jak i projektowanie mebli. Formalny język tego okresu oraz jego neoklasyczne i archaiczno-egipskie korzenie zostały przedstawione przeze mnie w niedawnym artykule [7], parowanie wież. Jednak hiperboliczna wieża projektu NKTP z 1934 r. Nadal nie miała pary, z wyjątkiem dziwnej struktury przypominającej rakietę w projekcie „Klubu zbiorowego gospodarstwa rolnego z salą na 800 miejsc” z 1935 r.
Paraboliczna wieża Instytutu Statystyki wypełnia tę lukę, będąc bezpośrednim poprzednikiem hiperbolicznej wieży projektu NKTP z 1934 roku. W wieży instytutu widzimy w embrionie wszystkie cechy słynnej wieży rostralnej Komisariatu Ludowego. dla przemysłu ciężkiego: przezroczystość, wyciągnięta winda, nawet wspornik na elewacji, poprzednik »NKTP. Kolejnym elementem projektu Instytutu Statystyki, antycypującym projekty późnych klubów, Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego i Południowego Wybrzeża Krymu, jest prostokątna stylobata, której schodkowe krawędzie przywodzą na myśl archaiczne zigguraty. W ten sposób Instytut Statystyki okazuje się swego rodzaju „brakującym ogniwem”, które znacznie uzupełnia nasze rozumienie twórczej ewolucji Leonidowa.
[1] A. Gozak i A. Leonidov. Ivan Leonidov. - Londyn, 1988. Pp. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. „Iwan Leonidow” z cyklu „Idole awangardy”. - Moskwa, 2010 r. Strona 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. „Iwan Leonidow” z cyklu „Idole awangardy”. - Moskwa, 2010 r. Strona 139. [4] Tamże. [5] „Architekt Ignatius Milinis”. Publikacja Muzeum Architektury. Moskwa, 2019 r. Pp. 56. [6] Architektura ZSRR, 1934, nr 4. P. 33. [7] P. K. Zavadovsky. „Ivan Leonidov and the„ Narkomtyazhprom style”, Project Baikal, 2019, No. 62. P. 112-119.
