David Mottershead jest z wykształcenia chemikiem, właścicielem i dyrektorem firmy Little Greene zajmującej się farbami i tapetami.
Kiedy zainteresowałeś się „historycznym wymiarem” farby, sposobem malowania domów w minionych stuleciach?
- Kiedy myśleliśmy o produkcji farb dekoracyjnych: nasza firma powstała około 1711 roku, a przez ostatnie trzysta lat robiła różne rzeczy, a wszystko zaczęło się od barwników do bawełny: Manchester - gdzie się znajdujemy - był na początku XVIII wieku ośrodek produkcji tkanin bawełnianych. Mieliśmy ogromne archiwum historyczne - ponad 20 000 odcieni, ale tak naprawdę nigdy do niego nie sięgnęliśmy.
Dlatego ponad 20 lat temu zdecydowaliśmy się na produkcję farb do wnętrz. Ale jak rozpocząć ten nowy biznes? Jest wielu, którzy produkują takie farby, ale zwykle nie ma logiki naukowej, tylko ten lub inny pomysł na projekt.
Szczerze mówiąc, trzeba było zadać sobie pytania - jakich kolorów używano w przeszłości? kiedy dokładnie? tak jak? - i przeprowadzić analizę historyczną. W ramach tej analizy poprosiliśmy English Heritage [organizację zajmującą się konserwacją dziedzictwa w Anglii] o umożliwienie nam odwiedzenia miejsc historycznych - XVII, XVIII, XIX, XX wieku - w celu zrozumienia, jakich kolorów użyto w jakich okolicznościach, oraz zebrania kolekcji historycznych kolorów. Na początku zachowywaliśmy się raczej naiwnie - po prostu zapisaliśmy, gdzie namalowano ścianę, ale potem zdaliśmy sobie sprawę z naszego błędu i ponownie zwróciliśmy się do English Heritage: musieliśmy dowiedzieć się, nie jak ten pokój był dzisiaj pomalowany, ale jakiego koloru były trzy sto lat temu. Oczywiście nikt nie pozwoli ci zepsuć ściany, dlatego szukaliśmy niepozornego miejsca w rogu, powiedzmy za szafą - i pobraliśmy stamtąd próbkę farby, składającą się z 15 lub 20 warstw o różnym czasie.
Oczywiście najciekawsza jest pierwsza warstwa. Jednak w pracach konserwatorskich - w które bierzemy udział - nierzadko wybiera się kolor nie z okresu powstania budynku, ale z epoki regencji lub wiktoriańskiej. A to jest trudniejsze: aby zrozumieć, do której godziny należy dana warstwa, potrzebujesz analizy chemicznej. Zwracamy się w tym celu do Lincoln University, a jego badacze mówią nam, jakie pigmenty są używane w danej farbie, co pozwala nam przynajmniej datować warstwę - w celu określenia najwcześniejszej możliwej daty. Jeśli weźmiemy błękit pruski, to pigment ten został wynaleziony w Niemczech około 1780 roku. Ale w rzeczywistości ta farba na ścianie w Rosji nie mogła pojawić się przed 1800 rokiem, ponieważ takie rzeczy nie rozprzestrzeniają się szybko. Tak definiujemy, powiedzmy, kolory epoki wiktoriańskiej - odcinamy te wcześniejsze i późniejsze pigmentami XX wieku, a konserwatorów zachęcamy do wyboru spośród pozostałych, np. Trzech opcji.
Oczywiście nie jest to analiza radiowęglowa, ale nadal możemy określić żądane kolory - chociaż ostatecznie wybór jest dokonywany na podstawie preferencji estetycznych. W dzisiejszych czasach większość właścicieli zabytków chce uzyskać prawdziwy kolor, a nie to, co po prostu pięknie wygląda, ale czasami właściciel domu może powiedzieć: „Chcę, żeby ściany były pomalowane jak w latach 60-tych”. Czyli oczywiście ostateczna decyzja należy do właściciela.
A co z zabytkowymi budynkami będącymi własnością National Trust - lub publicznie zarządzanymi przez English Heritage? Prawdopodobnie te organizacje mają bardziej obiektywne, muzealne podejście?
- W tej chwili EH traktuje pomnik jako wynik ewolucji, która zachodziła przez całe jego istnienie. Niektóre części dotarły do nas tak, jak zostały stworzone, z oryginalnym wystrojem. A w pokojach, w których mieszkał ostatni właściciel - powiedzmy, który opuścił osiedle w latach pięćdziesiątych - wnętrza z tamtych lat, i to też historia, którą warto zachować.
Specjaliści z National Trust zazwyczaj chcą wybrać ostatni wyjątkowy moment w historii pomnika: może to być lata pięćdziesiąte XVIII wieku, lata trzydzieste, a może lata II wojny światowej, kiedy na ulicach znajdował się szpital lub sanatorium dla rannych żołnierzy. posiadłość.
Nawiasem mówiąc, mamy teraz duży wspólny projekt z National Trust: badamy pięćdziesiąt zabytków architektury znajdujących się w jego posiadaniu, aby znaleźć „podstawowe kolory” tej organizacji: będzie to archiwum bardzo dużej liczby odcieni i stworzenie go zajmie dużo czasu i wysiłku. Archiwum to przyda się nam również do wykorzystania w pięciu lub sześciu projektach restauratorskich, którymi się zajmujemy tylko w tym roku. I oczywiście w przypadku każdego koloru proces ten zajmie trochę czasu - ponieważ musimy zadbać o to, aby wyglądał dobrze w każdym świetle - naturalnym, sztucznym, LED.
Co myślisz o problemie autentyczności kolorów? Często rodzi to wiele pytań, zwłaszcza w przypadkach, gdy trudno jest dowiedzieć się, jak budynek był pierwotnie pomalowany. Innym problemem jest sytuacja, gdy historyczny ton wydaje się publiczności zbyt jasny: powszechnie uważa się, że w przeszłości używano tylko tonów powściągliwych
- Co wcale nie jest prawdą.
To jest oczywiście temat zmiany gustu publicznego
- Musimy jednak pamiętać, że decyzję o kolorystyce znaczących budynków podjęli ludzie, którzy nie podporządkowali się publicznemu gustowi. Ci, którzy budowali sobie pałace lub teatry, nie starali się zadowolić publiczności. W przypadku Anglii, jej majątków istniała konkurencja między jedną rodziną szlachecką a drugą; na przykład hrabia Derby i książę Westminster zbudowali dla siebie wiejskie pałace, które są odwiedzane przez gości. I nagle ktoś przywozi z Wenecji nowy kolor - ultramarynę - i maluje nim sufit, dekorując go gwiazdami - nie w duchu publicznego gustu, ale po to, by się popisywać. Pokaż, że ma więcej mocy niż inni. Myślę, że wybitne budowle powstają właśnie po to - aby zademonstrować swoją siłę.
Jest jeszcze jeden aspekt autentyczności koloru, naukowy. Kiedy analizujemy próbkę historycznej farby, znajdujemy tam cynober - sól rtęci, niezwykle trującą substancję. Możemy wykonać ten sam kolor używając innego, nietoksycznego pigmentu. Ale konserwatorzy mogą wymagać użycia cynobru - pomimo jego toksyczności - ponieważ tylko taka farba będzie naprawdę autentyczna. Myślę, że to nie jest właściwe podejście, ponieważ architekt, który zbudował budynek, wybrał kolor, a nie chemię. Nie chciał użyć dokładnie tej trucizny.
Pozostaje jednak motyw zmieniającej się mody - popularność jaśniejszych lub bardziej neutralnych kolorów elewacji i wnętrz
- Uważam, że jasność koloru do drugiej połowy XX wieku zależała od konsystencji klienta. Zamożni ludzie używali jaśniejszych kolorów, ponieważ do naszych czasów cena farby była proporcjonalna do jej nasycenia. Dopiero w ubiegłym wieku chemicy znaleźli sposób na uzyskanie jasnej i niedrogiej farby. Niewiele osób rozumie te okoliczności. Do tej pory tylko ultramaryna i błękit pruski były jasnoniebieskie. Jasnozielony był bardzo trudny do uzyskania, z wyjątkiem zielonej korony. Tak samo było z jasnoczerwonym, który był dostępny tylko dla bardzo zamożnych ludzi. A zdecydowana większość populacji po prostu wybielała ściany wapnem, co rozjaśniło ich pokoje, a także służyło do dezynfekcji. Można było również uzyskać odcień ochry lub beżu, ale nic więcej i te jasne tony weszły do świadomości „na poziomie genetycznym”.
Jednak w dzisiejszych czasach młodzi ludzie nie chcą używać tej palety świateł, ale chcą zrewolucjonizować wygląd zewnętrzny i wnętrze. Jednak w rzeczywistości zmiany następują małymi krokami, ewolucyjnymi - choć większości wydają się one zmianami ogromnymi. Powiedzmy, że przez pięć do dziesięciu lat popularny był szary, a teraz w Europie, w tym w Rosji, ciemnoniebieskie i zielone odcienie są bardzo popularne. Po raz pierwszy w mojej pamięci ludzie wybierają prawdziwe kolory do wnętrz - do detali architektonicznych, ale także do litych ścian i sufitów. I to jest po prostu świetne.
Jeśli mówimy o wnętrzach mieszkalnych, to w 90% przypadków kolor to wybór kobiety. Może to brzmieć jak seksistowska idea, ale jest to absolutna prawda. Większość mężczyzn zgadza się z wyborem żony, bo kobiety na co dzień noszą różne kolory, wybierają je, łączą - buty, torebka, sweter, spodnie lub spódnica, marynarka. Nieustannie zdają sobie sprawę z koloru, a bardzo często o trendach kolorystycznych we wnętrzu decyduje aktualna moda na ubrania, choć oczywiście wybierają bardziej neutralną, powściągliwą kolorystykę ścian niż bluzkę czy pasek. A mężczyzna na co dzień nosi białą koszulę i niebieskie spodnie, bez wybierania koloru, to maksimum decyduje o tym, który krawat założyć.
Kiedy mówimy o kolorze w architekturze, jest to kolor nie tylko przestrzeni życiowej, ale także miejskiego krajobrazu. Zwykle budzi to wiele kontrowersji - w jakim odcieniu, początkowym lub odpowiednim do współczesnej sytuacji, pomalować budynek, jak uregulować kolorystykę całego miasta, a zwłaszcza jego historycznego centrum
- Nie zastanawiałem się nad tym pytaniem: prawdopodobnie dlatego, że w Wielkiej Brytanii panuje bardzo mocna opinia, że nic nie powinno być zmieniane. Ponadto większość budynków ma kamienne lub ceglane elewacje, które nie wymagają malowania. Oczywiście w Rosji wszystko jest inne. Na przykład Ermitaż jest teraz zielony, ale pierwotnie był piaszczysty. Ta zieleń wcale nie jest przyjemna dla oka i fajnie byłoby wrócić do historycznego koloru. Kilka lat temu zaprezentowaliśmy Ermitażowi dużo naszej farby do wnętrz, a także na elewacje - do różnych projektów i próbek. Jednak dla mnie, w przypadku tak ważnego budynku, najważniejszą wartością pozostaje autentyczność historyczna. Jeśli nagle sprawisz, że Ermitaż stanie się jasnoróżowy, będzie interesujący przez rok, ale za dziesięć lub sto lat już go nie będzie.
