Teren, który stał się przedmiotem konkursu, jest naprawdę bardzo wygodny: od graniczących z nim ulic Kirpichnaya i Vorovskogo jest rzut kamieniem do dworca autobusowego, dworca kolejowego, nowych sklepów i centrum rozrywki "Krasny Kit". I najwyraźniej to dostępność komunikacyjna skłoniła inwestora do zbudowania tu największego możliwego zespołu mieszkalnego: architekci musieli zaprojektować domy (jeden lub kilka) o łącznej powierzchni około 130 tys. Mkw. Jednocześnie ich wysokość należało ograniczyć do 23 kondygnacji - wokół jest sporo budynków mieszkalnych, obok których wieżowce raczej nie byłyby odpowiednie.
Pojawiło się również wiele komplikacji urbanistycznych. Przykładowo, wspomniana już galeria handlowa, której nazwa doskonale oddaje jego skalę, przygotowuje się obecnie do budowy drugiego etapu, co grozi pozbawieniem przyległego osiedla mieszkaniowego bezpośredniej komunikacji pieszej z dworcem. Będzie to miało bezpośredni wpływ na nowe domy, ponieważ znajdują się one najbliżej „Wieloryba Czerwonego”. Prace nad projektem znacznie utrudniało inne sąsiedztwo: na zakręcie ulicy Kirpichnaya, pod kątem 45 stopni do placu budowy, znajduje się wielowejściowy budynek mieszkalny. Ściśle mówiąc logika jego montażu w bloku nie jest do końca oczywista, ale nie ułatwia to uczestnikom konkursu: dom już stoi, mieszkają w nim ludzie, co oznacza, że należało go ocieplić. Pod wieloma względami determinowało to decyzje planu generalnego zespołu mieszkalnego, przynajmniej w przypadku zespołu SKiP.
Architekci od razu zrezygnowali z idei wyrażenia się w gatunku bardzo dużej formy i stworzenia jednego tomu: notoryczne nasłonecznienie w tym przypadku byłoby wątpliwe, a efekt muru, który ostatecznie odcina teren od główny węzeł komunikacyjny miasta zostałby pominięty. Dlatego kompleks został podzielony na osobne budynki. Architektom wydawało się równie ważne zachowanie istniejących ciągów pieszych, dlatego centralna oś kompozycji, na której nawleczone są wszystkie elementy, stała się kontynuacją ulicy Kirpichnaya: w planie teren ma kształt dwóch trójkątów z których jeden jest większy, drugi mniejszy, az drogi są jak płatki, rozpadają się w różnych kierunkach.
Wzdłuż dłuższego boku większego trójkąta, który sąsiaduje z projektowanym parkiem, architekci umieścili trzy 23-kondygnacyjne budynki, a na mniejszym jeden 19-kondygnacyjny, składający się z czterech części. Ten ostatni jest niższy niż jego towarzysze - w przeciwnym razie słońce nie mogłoby dosięgnąć okien wspomnianego budynku mieszkalnego - i to właśnie różnica „wysokości” skłoniła autorów do ustawienia tego budynku prostopadle do reszty. Jednocześnie domy mają wspólny stylobat, a przebiegająca po niej kapryśna kręta ulica wyznacza nie tylko kolejki budowlane kompleksu, ale także oddziela od siebie dziedzińce budynków. W ten sposób we wnętrzu nowej dzielnicy powstaje jej własna, niemal prywatna przestrzeń, która jednocześnie ma dogodne połączenia piesze ze światem zewnętrznym.
Na poziomie pierwszego piętra wzdłuż obrysu stylobatowej części architekci umieszczają publiczną część kompleksu. Wszelkiego rodzaju sklepy projektowane są najbliżej przyszłej ulicy (jest to zrozumiałe, ponieważ ich potencjalnymi gośćmi będą nie tylko mieszkańcy nowego osiedla, ale także wszyscy przyzwyczajeni do chodzenia tą trasą ze stacji do domu), po przeciwnej stronie, w tej części stylobatu, która jest zwrócona w stronę planowanego parku, przeciwnie, znajdują się kawiarnie i restauracje. Dodatkowo w strefie ogólnodostępnej znajduje się kompleks leczniczy - również znajduje się na stylobacie, a główne wejście do niego jest zorganizowane z poziomu dziedzińców mieszkalnych, ale planowanie tej bryły jest od nich odizolowane. Do kompleksu uzdrowiskowego można też dostać się od strony deptaka, do którego prowadzi główna fasada złożona z wielokolorowych pionowych pasów. Jasne piony na ogół stają się kluczową cechą stylobatów: budynki mieszkalne są częściowo podniesione na podporach, ale architekci próbowali ukryć i wypoziomować ten masywny element konstrukcyjny, a przy pomocy imitacji kolorowej „palisady” na przeszklonych elewacjach, całkiem się udało.
W przeciwieństwie do aktywnego wykorzystania koloru w dekoracji stylobatu na elewacjach budynków mieszkalnych, jest on bardziej iluzoryczny, choć odgrywa istotną rolę w kształtowaniu wyglądu. Trzy 23-kondygnacyjne budynki wyłożone są białymi płytami, długi dom stojący prostopadle do nich, przeciwnie, pomalowany jest na ciemny kolor, ale skosy okien we wszystkich czterech przypadkach są wykonane w różnych kolorach. „Dyskutowaliśmy o tym, czy kolorowe stoki w jakiś sposób zniekształcą postrzeganie widoku z okna, ale po długich badaniach byliśmy przekonani, że tak nie jest” - mówi główny architekt projektu, Andrey Nikiforov. „Więc odważnie podjęliśmy taką decyzję”. Dzięki temu elewacje nie wydają się zbyt urozmaicone, gdy patrzy się na nie od frontu, ale gdy poruszamy się po domach pod różnymi kątami, na jasnych i ciemnych powierzchniach ścian nagle pojawia się efekt mieniącej się barwy.
„Położenie w centrum osiedla mieszkaniowego Mytishchi i zakres samego zadania popchnęły nas do rozwiązania, w którym kolor jest decydującym elementem kompozycji” - kontynuuje Andrey Nikiforov. „Nie bez powodu tytułem roboczym projektu jest zabawne włoskie słowo confetti”. Zdaniem architektów oczywista obecność jaskrawych kolorów na tak dużych płaszczyznach może wizualnie uczynić żywe bryły cięższymi, a subtelna iskierka koloru wręcz przeciwnie, przyciąga wzrok i tworzy ciekawą wizualną intrygę - zarówno patrząc z dziedzińce zespołu mieszkaniowego i skalę rozwoju całego miasta.
