Projekt piątego kwartału w ramach Garden Quarters Sergey Skuratov wykonany w 2015 roku. Dwa budynki mieszkalne powinny zajmować zachodni narożnik terenu między drugim a trzecim blokiem; Początkowo teren ten był około dwukrotnie większy i planowano go przeznaczyć na biurowce, ale później, po 2008 roku, zdecydowano się na zmianę funkcji na mieszkalną, a ponadto nie wyburzać niewielkiego budynku straży pożarnej., rozciągnięty wzdłuż zewnętrznego konturu terytorium. Miejsce zabudowy zmniejszyło się o około połowę i uzyskało wydłużony kształt. Teraz jest to najmniejsza ćwiartka kompleksu, od trzech do czterech razy mniejsza od pozostałych.
Ale miejsce jest niezwykle ważne z punktu widzenia urbanistyki. W rzeczywistości jest to główne wejście do Sadovye Kvartaly, ponieważ to ten zachodni róg wychodzi zarówno na ścieżkę dla pieszych ze stacji metra Sportivnaya, jak i na plac miejski - miejsce przed rynkiem Usachevsky. Obecnie plac wypełniony jest samochodami, a tymczasem typologicznie jest to plac handlowy, centrum życia społecznego, a rynek, przykryty betonowym skrzydłem sklepienia żaglowego, nie jest architekturą prostą. Siergiej Skuratow, autor koncepcji, projektu kodu i ponad połowy budynków Sadovy Kvartalov, w swoim projekcie podkreślił przede wszystkim urbanistyczne znaczenie tego miejsca, jego rolę jako głównego wejścia do nowy kompleks.
Dodatkowo, już na poziomie koncepcyjnym, projekt obejmował dwie ukośne osie równoważące się i ożywiające kompozycję, jedną w czwartej ćwiartce - skierowaną na południowy wschód, drugą w piątej - na południowy zachód. Pierwszy trafił do Andrieja Savina i biura "A - B", aw tym miejscu pojawiło się ciało naruszające część kodeksu projektowego (w szczególności o przewadze cegieł), podobne do głowy jakiegoś robaka rtęciowego, ale niezwykle skuteczne i oryginalne. Wzmocniło to antytezę Wschód-Zachód tkwiącą w koncepcji Siergieja Skuratowa, która została krótko wyrażona przez jej autora na poziomie kodu projektowego. Teraz wschód to „głowa” rtęci - rzeźbiarska bryła Andrieja Savina, pozioma, gęsto płynąca w kierunku „Złotej Ordy w dół Wołgi”. Z drugiej strony Siergiej Skuratow odpowiedział na to plastikowe wyzwanie wieżą zlokalizowaną ściśle na zachodnim rogu terytorium i nasyconą zachodnioeuropejskimi stowarzyszeniami.
Wieżę, zwłaszcza z Rynku Usaczewskiego, chciałbym opisać jako średniowieczne torro, wieżę mieszkalną wpływowej rodziny, znajdującą się na granicy kampo targowego jakiegoś città - średniowiecznego, ale raczej włoskiego miasta. która już zaczyna się szanować i bronić. Takie wieże były powszechne między XI a XIV wiekiem w całym byłym Cesarstwie Rzymskim od Hiszpanii i Florencji po Azję Mniejszą. To od nich Florencja przeszła później do palazzo. Ponadto istniały wieże mostowe i lochy forteczne, często okrągłe i przeznaczone również do schronienia. I dzwonnice - jedną z nich, najsłynniejszą, Pizę, wspomina Siergiej Skuratow, mówiąc o projekcie, ponieważ wymyślona przez architekta ażurowa fasada może naprawdę przypominać jej kolumnady. W przeciwieństwie do płynnej „głowy” Andreya Savina, wieża Skuratowa wygląda jak twierdza racjonalnego pionu - najeżona przyporami, szorstka cegła na zewnątrz i słoneczna biel, jak światło Telperiona, od wewnątrz. Z pewnością, jeśli zostanie wdrożona, ta dopracowana metafora połączyłaby wiele niuansów i wyostrzyłaby znaczenia. Dzielnica Ogrodów miałaby dwie głowy, jedną na wschód, a drugą na zachód, co samo w sobie jest niezwykle symboliczne.
Plastik „zachodniej wieży” jest powściągliwy, graficzny, wyważony, a jednocześnie obarczony szeregiem tajemnic, które sprawiłyby, że jego badanie byłoby fascynujące: fasady musiałyby nieustannie zmieniać się w ruchu.
Przede wszystkim nie jest to wcale okrągła wieża, ale krótki równoległościan z wyraźnie okrągłym zaokrąglonym końcem. Wydaje się, że jest to cylinder tylko z pozycji ściśle frontowej. Przeciwległy koniec, skierowany w stronę centrum kompleksu, jest przecięty w linii prostej, ale podkreślony przez efektowną konsolę: jego pięć dolnych pięter jest wyrzeźbionych na głębokości kilku metrów. Ponieważ ta część bryły jest zacieniona i nie ma sensu robić w niej mieszkań - wyjaśnia architekt.
Elewacje części zaokrąglonej i boczne ściany za nią są raczej ceglane. Raczej - bo cegłami (wysokiej jakości klinkier Gent firmy Hagemaster, z lekką rozciągliwością i szorstkością) planowano pokryć tylko zewnętrzne powierzchnie. Wszystkie grubości i obszerne stoki powinny być jasno białe, a nawet lekko błyszczące w ciemności - od Stoneglass „fuzja kamienia i szkła”. Wydaje się, że na skosach, jak na kawałku jabłka, widzimy wrzący biały materiał wewnętrzny ścian, że jest biały w środku. Co, oczywiście, nie jest do końca prawdą: wszystkie betonowe ściany mają tę samą grubość, ale są do nich przymocowane puste skrzynki, tworząc relief architektoniczny: ściany zaokrąglonej części „wieży” wystają bardziej i wyglądają na zaostrzone ze względu na skosy i przechodząc do ścian bocznych, stopniowo tracą grubość i stają się szersze. Patrząc od południa, wieża będzie wydawać się ceglana, a jeśli pójdziesz ulicą Usachevskaya na północ, ton elewacji będzie się płynnie zmieniał, jak gradient - z terakoty na biel, a następnie z powrotem w terakotę, jak strony półotwartą książkę. Ruchomy gradient służy zresztą jako przejście - kolorowy „pomost” pomiędzy ceglanym budynkiem na południu a jasnymi elewacjami trzeciego bloku na północy. Na planie wyglądają jak gąsienica traktora lub piła tarczowa, ponieważ skosy są asymetryczne i są rozmieszczone tylko po stronie północnej. Nie trzeba dodawać, że reliefowe filary-przypory wzmacniają skojarzenia pańszczyźniane bez cienia dosłowności. Podane ze wskazówką historyczne skojarzenia wzmacnia również fakt, że ślepy obszar wokół wieży jest nieco pogłębiony, odsyłając obserwatora do pamięci o nowogrodzkich kościołach w misce warstwy kulturowej wyjętej wokół nich przez archeologów - tym samym technika, którą Siergiej Skuratow wykorzystał do podkreślenia kontekstowego charakteru budynku
Art House przy Tessinsky Lane.
Oprócz znaczenia przenośnego, zbocza „przyporowe” są praktyczne: od wewnątrz odsłaniają apartamenty maksymalne widoki na klasztor Nowodziewiczy i Worobowe Góry, wychwytując maksymalne promienie wieczornego słońca - co w rzeczywistości określa obliczony kierunek płaszczyzn. Jednak subtelności nie kończą się na figurze grubości i kierunków: okna również konsekwentnie rozszerzają się od dołu do góry, a filary wąskie, optycznie rozjaśniając objętość i bawiąc się perspektywą.
Przeciwległa konsola końcowa rozwija dany temat: jest wycięta pionowo, w całości szklana i oprawiona w cienką białą ramkę - „TV”. Potwierdza to początkowe przekonanie obserwatora, że ściany domu są w środku białe, ale jednocześnie zdaje się również demonstrować pustkę muszli, oznaczającą pewną teatralność, sceniczną esencję metafory w rozmowie z widzem. Ponadto witraż nie pozostawia wątpliwości co do immanentnej nowoczesności architektury Siergieja Skuratowa, która jest ważna dla jego autora, z całym jego zamiłowaniem do dialogu, kontekstu i „literatury”.
Pierwsza dominująca wieża została zaprojektowana wyżej niż ta zapisana w kodzie projektowym Kwartałów Ogrodowych - siedemnaście pięter. Druga wieża ściśle przestrzega zasad, jest tu dwanaście pięter. Rozciąga się wzdłuż bulwaru, który biegnie dalej od stacji Sportivnaya i oddziela piąty blok od drugiego. Architektura drugiej wieży nawiązuje do głównego sąsiada, ale jest nieco bardziej powściągliwa. Płaszczyzny końcowe pokryte są jednak futrem podobnym do napastnika wykonanego z wyraźnie wystających cegieł, ułożonych w szachownicę, co nadaje światłocieniowi szczególną teksturę. Skosy okien są ceglane i gładkie, w murze planowano nawet porozrzucać pewną ilość szklistych lśniących, niczym lureksowe nitki, wstawek. Powierzchnia reliefu jest otwarta na otoczenie i w przenośni, ponieważ ściana wydaje się higroskopijna, porowata; i pod względem znaczenia, ponieważ wszystko, co wygląda jak napastnik, mówi oku, że albo coś zostało odłamane od ściany, albo czeka na przedłużenie. W ten sposób końce wieży „rozciągają się” na boki, usiłując wyrosnąć w ogólny okrągły taniec budynków; z drugiej strony nachylenia okien określają się jako ukształtowane puste przestrzenie. Na wysuniętych ścianach drugiej wieży znajdują się szklane „telewizory”, a patrząc od strony „Sportiwnaja” wygląda jak gigantyczny portal. Jeśli się zastanowić, to w piątej kwadrze projektu Siergieja Skuratowa można zobaczyć zarys bram miejskich i wieżę przy nich, co w sensie „literackim” jest całkiem logiczne dla głównego wejścia do kompleksu..
Oba budynki stoją na stylobacie, którego wysokość wznosi się do dwóch pięter, gdy płaskorzeźba Dzielnicy Ogrodowej zmniejsza się do centralnej części terytorium, gdzie, jak wiadomo, znajduje się staw. Elewacje stylobatu, zwrócone głównie do wewnętrznej części kompleksu, są takie same jak w witrażowej części wież: przeszklone z lekkim nacięciem z białymi pionowymi lamelami. Przedszkole ze strefą spacerową na dachu zaplanowano w stylobacie od strony południowej i wzdłuż bulwaru, którym ludzie będą wracać do domów z metra; jest też rampa prowadząca na parking, oddzielona ścianą z pnączy. Wzdłuż północnej elewacji miały znajdować się sklepy, kawiarnie i inne „funkcje publiczne”, przekształcając głęboki lejek drugiego, trójkątnego bulwaru w miejski plac - pandanizowany rynek naprzeciwko, który być może pewnego dnia będzie również czekał na swojego urbanistę..
Trójkątny plac, zgodnie ze słusznym zapewnieniem Siergieja Skuratowa, miał „wciągać” przechodniów do lejka obiecująco zawężającej się przestrzeni publicznej. Intrygę komplikuje dwupoziomowa kondygnacja: jak już wspomniano, wyczuwalna jest przekształcona płaskorzeźba całego zespołu mieszkalnego, miejscami - dwa piętra w dół do stawu pośrodku jego terytorium. W miejscu piątego bloku spadek jest bardzo zauważalny, dlatego stylobate jest wyposażony w rampy i kładki dla pieszych łączące go z drugim i trzecim blokiem, przynajmniej po to, aby wygodnie podwieźć dzieci do szkoły. Ogólnie rzecz biorąc, mosty na zawiasach są znakiem rozpoznawczym Garden Quarters, są tutaj wszędzie. Wzdłuż trójkątnego kwadratu iw jego końcowej zwężonej części pojawia się również kilka ciągów schodów prowadzących na dolną kondygnację stylobatu. Wejścia do sklepów znajdują się zarówno na pierwszym, jak i drugim piętrze - przestrzeń trójkątnego bulwaru okazuje się skomplikowana, jego fragmenty różnie interpretują różnicę rzeźby.
Jak widać, projekt może wytrzymać rozważania na różnych poziomach - od fascynującej wielopoziomowej aranżacji przestrzeni dla pieszych i różnych funkcji na niższych kondygnacjach po detal fasad, akcenty plastyczne i semantyczną, „literacką” część koncepcji. Siergiej Skuratow pod wieloma względami uczynił piąty kwartał kluczowym wejściem do kompleksu mieszkalnego, o którym mówi się od ośmiu lat jako przykład nowego podejścia Moskwy do przestrzeni miejskiej i rozwiązań architektonicznych w luksusowym mieszkaniu. Tymczasem w trakcie pracy nad koncepcją w chwili bliskiej ukończenia nagle okazało się, że projekt startuje w przetargu z jednym i jedynym konkurentem. Ponadto klient (firma Inteko) preferował koncepcję innej firmy. Najwyraźniej więc opisywany projekt nie zostanie zrealizowany, co jest smutne, ponieważ może stać się nie tylko logicznym uzupełnieniem autorskiego planu, ale także udanym akcentem urbanistycznym, który może ozdobić część elitarnej moskiewskiej dzielnicy Chamowniki..
