Opuszczając moskiewskie centrum aleją Mira, omijając zgiełk skupiony wokół "Kosmosu" i wejście do Ogólnorosyjskiego Centrum Wystawienniczego, trafiamy w nieoczekiwanie spokojną miejską przestrzeń. Po wyjeździe "Rabochy i Kolkhoz" do restauracji oczy jakoś nie mają na czym pozostać i robi się nudno. Raczej tak było - aż do pojawienia się nowego drapacza chmur Aleksieja Bawykina, który jest doskonale widoczny tuż za pawilonem montrealskim. Dom już urósł na pełną wysokość i zaczyna „malować”.
Głównym tematem tej budowli jest wysokość, która jest w każdy możliwy sposób podkreślona i wzmocniona wszelkimi możliwymi środkami, zmuszając, zwłaszcza pod niektórymi kątami, do przywołania rysunków drapaczy chmur Ladovskiego. Oglądany od końca dom wydaje się niewiarygodnie cienki, prawie startujący. Trzy fasady zalane są lustrem panoramicznych okien, ze szklanego tła niczym prostokątne wyspy wystają jaskrawoczerwone płyty, dzielące pion na trzy nierówne części - zmniejszając ich rozmiar w górę, potęgują efekt redukcji perspektywy, optycznie wydłużając 35 -kondygnacyjny pion domu jeszcze bardziej. Kamień i szkło mają odwrócone miejsca: przezroczyste dookoła, gęste i „gorące”, czerwone w środku, wydaje się zawieszone w zimnej, lustrzanej masie, błyszczące jak woda w pobliskiej, wciąż czystej rzece Yauza. Zwróć uwagę, że za szklanymi paskami między czerwonymi prostokątami są najlepsze widoki najdroższych mieszkań w domu; jedna ściana takich mieszkań będzie całkowicie przezroczysta, z widokiem na całe miasto. To jest od strony ulicy.
Od strony dziedzińca dom jest „odgrodzony” lekkim załamaniem białej „tarczy” - do pełnej wysokości, z daszkiem zwisającym z góry. I staje się jak drzazga gigantycznego jajka, z którego wykluł się WOGN, z którego jeszcze nie rozpadły się czerwone flagi. W każdym razie stosunek domu do przestrzeni ekspozycji i alei jest dość oczywisty ciekawy - budynek intensywnie "patrzy" na tę, najciekawszą część otoczenia, obracając tu większość okien. Jednak wygląd białej „tarczy z muszli” ma racjonalne wytłumaczenie: obok budowanego budynku, mówi Aleksiej Bavykin, znajduje się szkoła - a biały kolor elewacji dziedzińca ma na celu oświetlić ją odbitym światłem słonecznym i w ten sposób spełniają normy dotyczące nasłonecznienia.
Oprócz wysokości cechą budynku jest również jasny, otwarty kolor. Czysta biel i czerwień, przeplatana blaskiem szkła, przykuwają uwagę z daleka. Otwarte „podstawowe” kolory, niegdyś uwielbiane przez awangardę, w nowoczesnej moskiewskiej architekturze w większości zostały zastąpione odcieniami - różowo-fioletowo-sałatkowym i innymi kolorami „miękkimi” lub egzotycznymi. Kolor domów Stalina jest powściągliwy żółty, a kolor Chrużewki i Breżniewa jest częściej szary. W takiej firmie nowy wieżowiec jest wręcz wyzywająco jasny. A on sam, jak mały luminarz, rozprasza wokół siebie plamy koloru - czerwono-białe pryzmaty struktur pomocniczych.
