Historia tego projektu sięga prawie dziesięciu lat. Inwestor budowlany, United Finance and Construction Corporation (UFC), nabył działkę przy ulicy Twerskiej pod koniec lat 90., a na początku 2000 r. Evgeny Gerasimov rozpoczął już prace nad rozwiązaniem architektoniczno-planistycznym przyszłego elitarnego kompleksu.. Nikt nie wątpił, że to powinno być dokładnie elitarne mieszkanie - dom znajduje się pięć minut od Pałacu Taurydów, jego ogrodu i nieco dalej od Katedry Smolnej, czyli w najbardziej historycznej części Petersburga. To prawda, że w czasach radzieckich nie było tu mieszkań - dom powstał na terenie dawnej fabryki Avtoarmatura, której budynki KGIOP pozwolił wyburzyć. Warto również zwrócić uwagę, że bezpośrednio naprzeciwko - przy ulicy Twerskiej 6 - ten sam inwestor posiada kolejną działkę, na której powstał również budynek mieszkalny projektu Gierasimowa. Z różnych powodów, w tym kryzysu i kaprysów rynku budowlanego, dom numer 6 był później projektowany, ale budowany wcześniej niż jego odpowiednik.
Zasadnicza różnica między działkami położonymi naprzeciw siebie polegała na tym, że omawiany dom 1A znajduje się między dwoma istniejącymi budynkami historycznymi, a dom 6 znajduje się w rogu, obok Staroobrzędowego Kościoła Znaku, białego i piramidalnego. masywny, jak głowa cukru. Kościół został zbudowany na początku XX wieku przez architekta Dmitrija Kryżanowskiego w stylu secesyjnym. Budynki Jewgienija Gierasimowa otaczają go teraz z dwóch stron: wcześniejszy dom numer 6 odzwierciedla go swoim zakrzywionym szklanym wykuszem, a dom numer 1A nie oddziałuje plastycznie z pomnikiem sprzed stu lat, po prostu stoi prawie naprzeciwko i nie reaguje specjalnie na kościół. Ale ma innego sąsiada - najbliżej po lewej, kamienicę I. I. Dernova, lepiej znany jako „Dom z Wieżą”, ten sam, w którym Wiaczesław Iwanow mieszkał i spędził tzw. Iwanowską Środę. Architektonicznie ten dom jest interesujący jako przykład udanego połączenia powściągliwego eklektyzmu i nowoczesności. Zdaniem Jewgienija Gierasimowa ta okolica okazała się dla niego decydująca. „Dom z Wieżą” postawił w pobliżu wysokość budowanego budynku, temat wykuszów i ogólny styl domu, który zgrabnie, prawie jak sto lat temu, wkomponowuje swoją główną fasadę w czerwoną linię ulicy.
A co za fasada! Pokryty jest brutalnym, mocno wytłaczanym szarym rustykalnym płaszczem. Jego kamienista płaskorzeźba jest przeplatana prasowanymi fałdami z polerowanego kamienia i błyszczącego szkła, a nad chodnikiem wiszą duże, kanciaste okna wykuszowe. Wszystko to robi szczególne wrażenie w nocy, kiedy podświetlenie uwydatnia szorstkie rustykalne tło.
Prototyp fasady jest dość oczywisty: są to budynki mieszkalne w stylu secesyjnym, a raczej „północnej secesji”, a dokładniej jeden bardzo romantyczny (być może najbardziej romantyczny) dom petersburskiej secesji w swoim „ północna "odmiana" - "Dom z sowami" po stronie Piotrogrodzkiej, to ta sama kamienica Tatiany Putiłowej, zbudowana przez architekta Ippolita Pretro w 1907 roku. Podobieństwa są oczywiste: ostry szary kolor i szorstkie powierzchnie ścian, duże okna z wysokimi trapezowymi zakończeniami, plus jeszcze jeden szczegół - brązowe lamówki o zabawnym wzorze, w dolnej części ramy są szerokie, aw górnej części szkła są rozbite na siatkę małych kwadratów. Trzy wymienione elementy wystarczą, aby zrozumieć, że nowa fasada Jewgienija Gierasimowa nawiązuje do pewnego (być może najlepszego w mieście) pomnika „północnej secesji”. Architekt wyjaśnia swoje preferencje dla tej szczególnej, najostrzejszej, zimnej, ale inspirowanej Wagnera odmianą secesji: „… Chciałem, aby architektura była zgodna z naszymi czasami, ale wydaje mi się to dość surowe i pod pewnymi względami nawet bezwzględny”.
Różnic jest jednak więcej niż podobieństw - architekt, mówiąc o swoim nowym budynku, podkreśla również, że nie chciał „robić secesji w najczystszej postaci”, dążąc do bardziej „swobodnej i nowoczesnej ekspresji stylistycznej”. I trzeba przyznać, że nowoczesność tego domu jest tak oczywista, jak to, że odwołuje się do wizerunku Pretro. Fakt, że dom jest większy, a fasada to tylko wierzchołek góry lodowej (reszta jest ukryta na dziedzińcach w stylu petersburskim i nowocześnie pod ziemią) nie jest nawet tak ważny. Interesująca jest jeszcze jedna rzecz: biorąc za podstawę język północnej secesji, architekt nie tylko dostosowuje go do większej skali (pięciopiętrowy dom Putiłowej obok niego wydawałby się kameralny), ale oczywiście metaforycznie się odwraca. logika wybranego stylu na lewą stronę. Albo stawia go do góry nogami.
Przede wszystkim secesja, a zwłaszcza północna, preferująca ubieranie swoich domów w szorstkie „futra”, przestrzegała i podkreślała logikę tektoniczną: rdza jest większa u dołu, bardziej miękka u góry, im wyżej - tym jaśniejsza i bardziej płaski. Tutaj tak nie jest - dolną kondygnację otacza płaski, świetnie wypolerowany kamień, którego efemeryczna powierzchnia konkuruje ze szklanymi powierzchniami gablot. Powyżej, od trzeciego do siódmego piętra, jest rustykalny, natomiast ósme piętro jest gładkie i odchodzi od czerwonej linii.
Łatwo tu dostrzec, po pierwsze, ulubioną zasadę architektury modernizmu, która w przeciwieństwie do architektury klasycznej nie podkreśla tektonicznego „rozrostu” elewacji od podłoża, a wręcz przeciwnie, stara się pokazać fasadę „wisiał” na domu, a nawet „lewitował”, szybując nad ziemią. Modernizm wyraża ten motyw albo poprzez otwarte podpory parteru, albo częściej przez pasy z litego szkła, które są tak podobne do poduszek powietrznych. Po drugie, rozwiązanie części górnej jest również podobne do recepcji przyjętego w nowoczesnej architekturze przeszklonego penthouse'u, tyle że tutaj jest to bardziej kamień i platerowany (także szary) metal, co jednak nie zmienia samej istoty sprawy - jest ułatwiony i chowa się przed przechodniami za gzymsem. Dom udaje, że nie ma ośmiu, ale siedmiu pięter; dobrze, nigdzie bez niego. Nawiasem mówiąc, proste i energetyczne linie wykuszy budzą skojarzenia nie tyle z wyrafinowanymi pierwowzorami nowoczesności, co z uczciwą bezpośredniością awangardowych balkonów. Tak więc, pomimo dość oczywistego użycia słownictwa północnego modernizmu, architekt wpisuje je w składnię nowoczesnego modernizmu.
Wynikająca z tego fuzja nie jest obca teatralności, a nawet pewnej pozie, metaforycznej przesady w grze z formami sprzed stu lat. Olbrzymie okna na górze, których oprawa tak dobrze komponuje się z domem Pretro, zwieńczone są listwami "kokoshniks" wykonanymi z płaskiego szarego kamienia w paski, na których namalowano gigantyczne (dokładnie jedno piętro) zamkowe kamienie metalowe żebro wyrastające pośrodku każdego z nich - zapewnia logiczne przejście do metalowych gzymsów. Które są obsługiwane (to jedna z ulubionych sztuczek Gierasimowa) przez proste i rzadko rozmieszczone prostokątne konsole, po jednej na ścianę.
Listwy, sandriki i kokoszniki - wszystko, co obramowuje okna w klasycznej architekturze i historyzmie (secesja nie sprzyjała listwom, więc ich elementy to także „przeciekające” fragmenty klasyki) zwykle wystaje z płaszczyzny ściany. Jak również bloki rustykalne, jeśli tworzą okno lub narożnik. Tutaj przeciwnie: boniowanie ścian tworzy rodzaj materiału kamiennego, z którego framugi okien są usuwane nie przez podniesienie, ale spłaszczenie; uzyskuje się rodzaj antykorozyjny, który jest wyjmowany z prawdziwej rdzy w celu wskazania konturów okna (technika, która nie jest zbyt powszechna w architekturze rosyjskiej,ale dobrze znany w języku angielskim). Ta technika jest podobna do negatywu fotograficznego (szybko znikającego z naszego życia w przeszłości). Cała fasada jako całość, a mieszczanie zobaczą ją dokładnie, jest podobna do takiego negatywu północnej secesji: kontury wydają się pokrywać, ale wydaje się, że jest odwrotnie.
To mocne uczucie, a dom przyciąga wzrok - na ostatnich stoiskach „Zodchestvo” były bardzo widoczne. Romans kamiennego futra i rozpoznanie historycznych detali sąsiadują tu z dość wymowną grą stylistyczną i, co szczególnie niezwykłe, architektowi udaje się jakoś utrzymać tę grę w ramach, aby nie była zbyt nachalna., aby uniknąć zarówno bezpośredniej stylizacji, jak i wręcz ironii. To dom-improwizacja, udana dekoracja nie do filmu, ale do sztuki o mieście Sankt Petersburgu, które było dokładnie sto lat temu.
