Pracownia architektów DNK AG RASSVET LOFT * to efekt przebudowy części budynków fabryki maszyn Rassvet zlokalizowanej w centrum Moskwy nad Presną. Zakład jest sukcesywnie przekształcany, część jego budynków jest obecnie wynajmowana w niemal pierwotnej formie, a budynki 34 i 20 zamieniły się w mieszkania - kamienice, których skala, a zwłaszcza struktura wewnętrzna, są dla Moskwy pod wieloma względami nowością. Projekt rozwija się od 2014 roku i przez miniony czas zebrał wiele nagród, od Tatlin na festiwalu Zodchestvo-2016 po wpisanie się na krótkie listy WAF'2019 i nagrody Dezeen - w tym ostatnim okazał się jedynym rosyjskim projektem.. Nic dziwnego, że LOFT Dawn zaszczycił okładkę drugiej monografii DNK ag, wydanej przez magazyn Tatlin tej wiosny - w tej chwili stał się swego rodzaju ikonicznym, ulubionym obiektem architektów.
Rozważaliśmy już
projekt budynku 34 - płyta budowlana, zamontowana od końca do końca do głównego ciągu dla pieszych na terenie dawnej fabryki i wizualnie podzielona na sześć elewacji, które są do siebie podobne, ale różnią się niuansami, dzięki czemu wygląda jak klasyczne miasto, ale bez elementów historyzujących, ale jest przeskalowane i proporcjonalne … Budynek numer 20 nie jest już tak zauważalny - krótki, wydłużony blok z dwoma występami był oficyną zakładu z czasów radzieckich. Jest równoległa do alei Rastorguevsky, ale znajduje się z tyłu dziedzińca - zaczyna się prawie od rogu 3,34, ale kończy się obok „starego” budynku dawnego Muzeum Starożytności Rosyjskiej Szczukin, obecnie Muzeum Biologicznego im. róg jej „nowego” budynku przy Malaya Gruzinskaya. Tak duże zaangażowanie w zagospodarowanie tłumaczy lokalizacja pierwotnego budynku gospodarczego, którego wygląd, muszę powiedzieć, był niezwykle skromny - ale przemysł radziecki był spokojny o sąsiednie zabytki z XIX wieku. Dwa słowa o budynkach muzealnych: pierwsze zbudował Borys Wiktorowicz Freidenberg, drugie kilka lat później Adolf Ernestovich Erichson, pierwsze jest pseudorosyjskie, drugie raczej neo-, oba odwołują się do „ceglanego manieryzmu” z rosyjskiego XVII wieku, ale pierwsza jest pokryta cegłą, druga kaflami, chociaż motyw jest powszechny … Oba budynki muzealne stanowią sąsiedztwo wiążące. Jednak dla architektów, ich własnymi słowami, ważne było zarówno sąsiedztwo budynków Szczukina, jak i ceglanego budynku wzniesionego przez Romana Iwanowicza Kleina dla fabryki Myur i Meriliz oraz stojącego przecznicę od polskiego kościoła Tomasza Osipowicza Bogdanowicza-Dworzetskiego - wszystko to definiowało ceglany styl budynków DNK ag.
Tymczasem należy zauważyć, że w czasach radzieckich tereny przemysłowe były aktywnie budowane, a nowe budynki z reguły miały wyłącznie pragmatyczny charakter. Zrekonstruowane budynki były częścią radzieckiego zagospodarowania terenu zakładu, nie miały wartości historycznej i architektonicznej i wyglądały następująco:
-
powiększanie Świt, budynek 34, oryginalny widok Dzięki uprzejmości DNK ag
-
powiększanie Świt, budynek 20, oryginalny widok Dzięki uprzejmości DNK ag
Cegła, metal, drewno
Ceglane fasady to prawdziwa miłość, która wyparła beton, szkło i metal z serc dzisiejszych architektów. Cegła pozwala subtelnie bawić się fakturą, nasycać nie figuralnie powierzchnie, demonstruje ręczne wykonanie i daje różnorodne odcienie, nie wychodząc poza przyjemne dla ludzkiego oka ciepłe, terakotowe tony. To także najlepsze uzasadnienie dla bezkonfliktowego dialogu z kontekstem, jeśli jesteś otoczony architekturą przemysłową, a tym bardziej budujesz na jej terenie, a nawet przy wsparciu wzorców architektury XIX-wiecznej, odwołującej się do XVII wieku. wiek, kolejny okres rozkwitu wzorów cegieł. Innymi słowy, wybór elewacji ceglanych był trzykrotnie nieunikniony: ze względu na okoliczne zabytki, otoczenie z dawnymi upodobaniami przemysłowymi i nowoczesnymi. Cegła jest piękna, trwała, a obecnie nabrała aury drogiego, jeśli nie ekskluzywnego materiału. Tak więc główny materiał elewacji łączy oba przypadki z otoczeniem i ze sobą nawzajem, nadając im z drugiej strony korzystną dla obu stron materialność dobrego tweedowego płaszcza.
W dużym budynku 34 cegła stała się podstawą różnic tonalnych między sekcjami, nadając im pozory ulicy miejskiej z nietypowo wąskimi jak na Moskwę, ale typowymi dla Europy działkami zabudowanymi podobnymi, ale różnymi domami blisko siebie. Na wydłużonej elewacji ceglane ramy zaakcentowały okna, a na końcach utworzyły teksturowane panele, które dobrze sprawdzają się w ukośnym świetle i odzwierciedlają symbol kompleksu - pasiastą plamę światła, „słońce” nad wejściami.
-
powiększanie 1/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 2/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 3/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 4/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 5/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 6/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 7/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 8/9 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 9/9 Kompleks klubowy DAWN LOFT * Studio, 3.34 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Ale jeśli w wielokondygnacyjnym 34. przeważają niuanse koloru i faktury, a relief jest wyjątkowo powściągliwy i ograniczony paskami dużych ram i cieniowaniem przypominającym kreskowanie na końcach, to obudowa 20 jest bardziej powściągliwa, ma bardziej gładkie powierzchnie, co czyni mniejszą objętość bardziej zwięzłą, nadaje szerokim tomom szczytowym podobieństwo do magazynów kupców hanzeatyckich. Ręcznie robione cegły, z żużlem lśniącym w słońcu od metalowych wtrąceń, wyglądają jak melanżowa tkanina z jesiennej kolekcji. Ale pojawia się również relief - cegły, wyniesione narożnikami na elewację, tworzą teksturowany aksamitny panel, akcentujący numer domu. Z kolei pionowe ceglane kraty w połączeniu z pustakami szklanymi na pierwszych kondygnacjach zapewniają naturalne oświetlenie znajdujących się wewnątrz parkingów (tak, parkingów na pierwszych kondygnacjach) - a jednocześnie całość nawiązuje do reliefowych pasów sąsiedniego budynku.
-
powiększanie 1/3 Kompleks klubowy RASSET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 2/3 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 3/3 Kompleks klubowy RASSET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Dachy w obu przypadkach tworzą prosty meander gzymsów i półek, tylko w dużym budynku linię wyznacza przemienność wysokości „domów”, w małym lucarny. Dachy wykonane są z ciemnoszarego metalu, a na drugim budynku metalowa część zajmuje około jednej trzeciej, a gdzieś połowy wysokości, wystając prawie na równi z cegłą, chwytając górną część budynku. Metalowa powłoka jest starannie odwzorowana: widoczne są tylko pionowe spoiny, odległości między nimi nie są takie same i nie są arbitralne, ale dodają się do rytmu jak walc.
Metal przejawia się również w ramach okien i prostych, ale wciąż tej samej kolorystyce balkonów. W budynku znajdują się trzy rodzaje balkonów: ogrodzenia zbudowane między stokami okien francuskich; płaskie balkony, wystające na około pół metra i jeszcze inne, idące daleko do przodu, z półtorometrowym przedłużeniem. Od czasu do czasu spotyka się francuskie okna, a duże i małe balkony tworzą regularny rytm, który porządkuje i ożywia elewacje. Słupki krat odbijają się echem od elewacji parkingów; w budynku 20 jako całości przeważa pionowe zacienienie, czasami ożywiane poprzecznym poziomym.
-
Image 
powiększanie 1/4 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 2/4 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 3/4 Kompleks klubowy DAWN LOFT * Studio, budynek 3.20. Zdjęcie © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 4/4 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Drewna jest mniej, ale pojawia się w kluczowych miejscach - np. Zdobi wejścia w rogu, najwygodniejsze zatoki domu, a także zdobi zbocza dużych strychów, łagodząc brutalność metalowego blatu.
Drzwi wejściowe wykonane są z tego samego jasnego drewna, które nawiązuje również do motywu cieniowania w pionie. Jeśli kontynuujemy analogię do tkaniny rozpoczętej powyżej, to drzewo przybiera rolę swego rodzaju „podszewki” - częściej jest używane tam, gdzie dom współdziała z człowiekiem, przede wszystkim przy wejściu. Drewno jest „najcieplejszym” z wyselekcjonowanych materiałów, typowym dla wnętrz i niewielkich form, a na pierwszym piętrze jego stylistyka nawiązuje do listwowego języka tych ostatnich, a na wyższych kondygnacjach drewniane stoki podkreślają obecność za nimi zabudowy mieszkaniowej, a nie warsztat fabryczny - z jednej strony delikatnie akcentuje typologię, z drugiej wyostrza odbiór industrialnych aluzji, które oczywiście obecne są w interpretacji metalowych górnych kondygnacji.
-
Image 
powiększanie 1/4 Kompleks klubowy DAWN LOFT * Studio, budynek 3.20. Zdjęcie © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 2/4 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 3/4 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
-
powiększanie 4/4 Kompleks klubowy RASSVET LOFT * Studio, budynek 3.20 Foto © DNK ag, Ilya Ivanov
Struktura
Najciekawszą rzeczą w obu budynkach jest ich konstrukcja - podkreślają autorzy. W Moskwie jest niewiele nietypowych układów, a liczba nowo zaprojektowanych mieszkań piętrowych po prostu zbliża się do zera. Tutaj oba domy składają się głównie z opcji niestandardowych: mieszkania dwu- i trzykondygnacyjne, mieszkania z dostępem do ulicy z pierwszego piętra, z ogródkami frontowymi, balkonami i tarasami. To nie tylko mieszkania, ale miejsca, w których można mieszkać i pracować zgodnie z „średniowieczną” neo-urbanistyczną zasadą, zakładając biuro lub warsztat w części mieszkania - mieszkańcy już zdają sobie sprawę z tej możliwości, architekci DNK ag podkreślać. Wszystkie te cechy są popularne i pojawiają się od czasu do czasu, czasem częściej, czasem rzadziej, na różnych osiedlach. Różnica między LOFT Dawn polega na tym, że jest on dosłownie rekrutowany z nietypowych opcji, składa się z nich. Oczywiście za tak zupełnie nieoczekiwaną i rozgrzewającą duszę różnorodność przemawiają co najmniej dwie okoliczności: stan odbudowy i centralne położenie w mieście, co implikuje kosztowny, choć wcale nie skandaliczny, „klubowy” format mieszkaniowy dla Moskwa.
Tak więc budynek 34 składa się z 6-metrowych mieszkań piętrowych z „loftami”, otwartymi antresolami wewnątrz każdego z nich, zgodnie z zaleceniami Mojżesza Ginzburga, tylko bardziej przestronnymi; Cztery górne kondygnacje połączone są korytarzami poprzez podłogę, dolne mają własne wejścia z ulicy i ogródków frontowych. Górne mieszkania doświetlone są między innymi przez zenitowe okna dachowe, a na piętrze znajdują się tarasy i kominki.
Budynek 20 podejmuje ten sam temat, ale tutaj kompozycja działek jest bardziej skomplikowana - trzypiętrowe kamienice łączą się z dwupiętrowymi mieszkaniami, a wręcz przeciwnie, jednopiętrowe mieszkania, relatywnie rzecz biorąc, są zwyczajne, chociaż są w mniejszości. Specyfika dodaje parking na parterze, ale nie wszędzie jest, jest kubatura poprzeczna, ale nie w nadprożu między nimi, tutaj mieszkania na parterach wychodzą na ogródki frontowe, co też jest ważne, szczególnie jeśli masz do dyspozycji wyjątkowo cichy, zamknięty dziedziniec. Dostępny jest również parking „płaski” wyposażony w kratkę.
Dom 3.20 - jak pamiętamy rozbudowany, jeśli nie długi i schowany w podwórku. Możesz spojrzeć na to z dziedzińca Muzeum Timiryazev, a od rogu z bocznej uliczki, ale jeśli wiesz i spróbujesz. Dom jest ukryty przed miastem, „schowany” w nim, może kiedyś się zmieni, ale na razie to raczej ukryta perełka. Ale między nim a budynkiem wzdłuż alei powstały trzy małe, ale bardzo ciche, zamknięte dziedzińce, dla ogrodów frontowych znalazło się również miejsce po przeciwnej stronie, bliżej budynku 34.
Ale wracając do planu: to jest nieregularne. Wydłużony korpus ma dwa szerokie występy na północy (w rzeczywistości oddzielają dziedzińce). Ogólnie rzecz biorąc, plan jest podobny do klasycznego moskiewskiego planu osiedla, ale z małym dodatkiem, który łączy go z budynkiem z lat osiemdziesiątych, który przylegał do muzeum wzdłuż Małej Gruzińskiej i jest obecnie znany z lokalizacji w kawiarni Anderson. Trzeba było zrozumieć trudny plan i tak się stało. W wąskim „aneksie” za muzeum znajdują się trzypoziomowe kamienice z parkingami na parterach. W szerokich gzymsach skrzydłowych oddzielających dziedzińce znajdują się mieszkania jednoosobowe i piętrowe, na drugim i trzecim piętrze są korytarze, ponieważ prowadzą tam tylko mieszkania dwupoziomowe. Północna przedłużona część "grodzi" między skrzydłami jest czteropiętrowa, południowa - trzy. Dlatego dwupiętrowe mieszkania drugiego poziomu, skierowane głównie na północ, posiadają na dachu tarasy-patio, pozwalające „nabierać” słońce od strony południowej i kompensować światło, a nawet przez ogromne okna.. Jedyny korytarz w „nadprożu” przechodzi odpowiednio na poziomie trzeciej kondygnacji, łącząc te same mieszkania z tarasem na dachu. Dość zagmatwane, ale jeśli się nad tym zastanowić, jest to logiczne i interesujące, nie tylko zróżnicowane, ale zmotywowane i wygodne. Masz ochotę mieszkać w mieszkaniu z patio, którego nikt nie wynajmuje na Airbnb? Ech, szkoda.
Konstrukcja dachu, zwłaszcza patrząc z góry, zdecydowanie przypomina rozwiązania architektury przemysłowej - przypominają latarnie szopowe, które były popularne w oświetleniu warsztatów w XIX i XX wieku i działają w podobny sposób.. Znajduje się tu sporo świetlików oraz duże witraże z metalowymi oprawami, zaostrzające deklarowany w nazwie loftowy styl.
Nowy, ale z korzeniami
Pojęcie odbudowy w kontekście rosyjskim nadal pozostaje dość niejasne, choć zmienia swoje kontury. W każdym razie jest oczywiste, że w tym przypadku nie mamy do czynienia z „klasyczną” rekonstrukcją balu maturalnego, zachowaniem wartościowej budowli, choć formalnie często nie jest to pomnik, a współczesne najazdy świadczą o jej odmienności. i starożytności. Oryginalnych budowli nie można było przypisać do kategorii rzeczy wartych zachowania, nie była to nawet architektura ludowa, ale przykłady taniego radzieckiego śmiecia przemysłowego, które nie wykraczało poza granice ich praktycznego przeznaczenia. Ich wygląd całkowicie się zmienił, 34 przestały być zamknięte i poziome, zamieniając się w otwarte i pionowe, przeciwnie. Dwudziesta była po prostu stodołą, ale otrzymała czytelną i zmienną „twarz” i obraz, zgodnie ze słynnym hymnem stał się wszystkim z niczego. Rekonstrukcja stała się raczej reinkarnacją, a koncepcja zostanie dokładniej przypisana terytorium rośliny jako całości, przekształceniu jej przestrzeni, której częścią stały się dwa domy.
Decydującą jakością projektu jest skala. Podyktowane budynkami fabrycznymi i nie podlegające rozrostowi w górę i wszerz, okazało się niesamowite, rzadkie dla współczesnej Moskwy, co nadaje nową wartość mieszkalnym w niej przestrzeniom. Mówiąc najprościej - średniej wielkości, w ramach humanitarnego rozmiaru budynek ma inny wpływ na człowieka, ale tutaj zbiegło się kilka okoliczności, aby można było go zrealizować.
Kolejną istotną rzeczą jest obraz. Biorąc pod uwagę początkowy wygląd pudełek, można je interpretować tak, jak lubisz - wykonane ze szkła lub pokryte pomarańczową płytą metalową; ale architekci i klient wybrali cegłę i ciemny metal, dzięki czemu dawny kontekst przemysłowy stał się „etykietą” projektu. Zarazem domy same w sobie nie są domami fabrycznymi, miasto wyrasta na naszych oczach pośród stosu produkcji przemysłowej, ale stopniowo, tak że nawet nie wiedząc, możemy tego nie zauważyć. Ale domy zyskują nowe walory, dostosowując poprzednie: np. Ceglane stolarki okienne, typowe dla budynku 3.34, można spotkać w apartamentowcach sąsiednich dziedzińców, a budowa wąskich wysokich elewacji to nowoczesna europejska innowacja. Małe dziedzińce ustawione w asymetrycznej linii wzdłuż długiego budynku to coś więcej niż moskiewskie zjawisko, a wielopoziomowe mieszkania, tarasy i szerokie holenderskie szczyty to świeży pomysł. Nic dziwnego, że domy otrzymały tak wiele nagród - nie są zbyt jasne w sensie dosłownym, ale są pełne wielu pomysłów i wydają się wręcz proponować miastu alternatywną drogę rozwoju, punktowe, kreatywne, zakorzenione w kontekście, ale wykorzystujące wiele nowoczesnych rozwiązań. Czy miasto podąży tą ścieżką - szczerze mówiąc, teraz jest mało prawdopodobne; być może jakiś czas później. Ale sam fakt realizacji eksperymentu wydaje się interesujący.