Kleinewelt Architekten została założona w 2013 roku przez trzech partnerów: Nikolai i Sergey Pereslegin oraz Georgy Trofimov. W ostatnich latach biuro udało się zrealizować projekty w Moskwie i regionach oraz wygrało kilka dużych zamkniętych konkursów dla firm prywatnych. Tylko w ciągu ostatniego roku liczba pracowników biura potroiła się. Portal Archi. ru spotkał się z partnerami, aby omówić ich postrzeganie zawodu oraz zasady pracy, które pozwalają im osiągać tak znaczące wyniki.
Archi.ru:
Jak wybrałeś zawód? Czym jest dla ciebie architektura?
Nikolay Pereslegin:
- Od dzieciństwa najciekawsze dla mnie było wymyślanie i tworzenie jakichś światów, jakichś przestrzeni. Ale na początku chciałem iść do MGIMO, aby studiować stosunki międzynarodowe. To prawda, szybko zdałem sobie sprawę, że to wcale nie jest moje i zdecydowałem się na zawód architekta, w którym, moim zdaniem, skupia się znacznie więcej możliwości i obszarów zastosowania różnych umiejętności. W tym zdolność słyszenia, słuchania i odwrotnie, obrony swojego punktu widzenia. W pewnym momencie chciałem zostać naukowcem, studiować fizykę lub matematykę, jak mój dziadek (jest fizykiem-oceanologiem). Moi rodzice ukończyli Moskiewski Instytut Architektury, moja babcia też była architektem. Odpowiadając więc na Twoje pytanie, wybór zawodu to dla mnie zarówno połączenie czynników osobistych, jak i ogólnej atmosfery panującej w rodzinie. Architektura jest bardziej interesująca niż ekonomia niż prawoznawstwo, niż stosunki międzynarodowe i fizyka molekularna. Zajmuję się architekturą, ponieważ jest mi bliska i łączy wiele pokrewnych dziedzin z różnych dziedzin. Być może jest to najbardziej wszechstronny zawód. Ogólnie nie mogę sobie wyobrazić, jak możesz coś zrobić, jeśli ci się to nie podoba, jeśli nie palisz się tym każdego dnia. Wiele osób codziennie idzie do pracy, ale od samego rana przeklęli już wszystko i muszą gdzieś iść, a tam wszystko jest złe. W architekturze jest to zdecydowanie niemożliwe, ponieważ w ten sposób żaden budynek nie może być ani zaprojektowany, ani wymyślony, ani zresztą zbudowany.
Sergey Pereslegin:
- Osobiście zawsze chciałem zrobić coś kreatywnego, zupełnie innego, ale coś, co da się pokazać i co zostanie. Rozważałem różne opcje, aż do mikrobiologii, która w moim przypadku była dość realistyczna. Ale w pewnym momencie zdałem sobie sprawę, że abstrakcyjna nauka podstawowa nie jest dla mnie. Chciałem zobaczyć efekt mojej pracy i żeby ludzie to zobaczyli. Ale starałem się zachować element naukowego, badawczego podejścia, a to pomaga nam w naszej pracy. Dlatego wszyscy postrzegamy w dużej mierze to, co robimy, jako wynalazek.
Georgy Trofimov:
- Mój wybór zawodu był przemyślany i nieprzypadkowy. Od dziecka uwielbiałem rysować, składać od projektanta w domu i cały czas coś robiłem. Pragnienie wynalazków, kreacji i zaprowadziło mnie do architektury. Ale zanim zostałem architektem, próbowałem się w różnych zawodach twórczych. Był między innymi grafikiem i fotografem. To uświadomiło mi, że 99% kreatywnego produktu jest krótkotrwałe i zaprojektowane z myślą o krótkiej żywotności. W przeciwieństwie do architektury. Uświadomienie sobie, że pracujesz długoterminowo, że robisz coś poważnego, co pozostanie na długo, daje ogromną energię wewnętrzną. A to wpływa na nasze podejście.
Nie lubimy żadnych „pakietów”, gotowych rozwiązań. Ciągle coś wymyślamy, wymyślamy, zaczynając od prostych rzeczy, a kończąc na całych elewacjach. Każdy element naszego produktu to mały wynalazek.
Jaki jest przedmiot twoich badań? Formularze? Scenariusze istnienia osoby wewnątrz obiektu? Albo coś innego?
N. P.: Przedmiotem badań, pierwotnym impulsem jest z reguły sam człowiek. Najciekawsze jest to, aby zobaczyć, jak zupełnie różni ludzie zareagują na niektóre nasze decyzje. Na przykład ludzie, którzy będą mieszkać w naszych domach lub postrzegać je jako część miasta. Jak to wpłynie na ich nastrój i nastawienie. Warto spróbować zasymulować pewne scenariusze dla ludzi, dla końcowych konsumentów naszego produktu i zrobić to nie tylko dlatego, że nam się to podoba, ale w celu wprowadzenia pewnych wartości, które są dla nas ważne, do otaczającej nas rzeczywistości. Mamy nadzieję, że ludzie to poczują.
S. P.: Dodam, że najczęściej przedmiotem badań jest informacja. Na pierwszym etapie rozwiązywania każdego problemu, z którym się spotykamy, zbieramy wszelkie informacje, które pomogą nam skonkretyzować obiekt i jego cechy. Mogą to być informacje z zupełnie różnych warstw, od historycznej po społeczną, od kulturowej po funkcjonalną i najprostszą codzienność. W głębi tych informacji jest pewna prawda, która jest nieodłączna dla tego obiektu. Nie jest fikcyjna, nie jest zasysana z palca.
G. T.: Nie zajmujemy się tworzeniem pustych form. Mamy przemyślane podejście do wszystkiego.
N. P.: Pierwszym etapem każdego z naszych projektów są badania naukowe. Ogromna ilość danych, grafiki. Szkice pojawiają się później.
S. P.: To badania pozwalają uczynić projekt wynalazkiem, odkryciem.
N. P.: Początkowo staramy się ograniczać, aby nowy projekt traktować bez emocji. Ponieważ emocje mogą zakłócać teksturę, uniemożliwiają dostrzeżenie jakiejś indywidualnej jakości. Dopiero wtedy zaczynamy zastanawiać się, reagować i emocjonalnie postrzegać zebrane informacje.
Analiza potencjalnego konsumenta i zbieranie informacji może trwać w nieskończoność. W którym momencie zaczynasz projektować?
N. P.: Mamy dość twarde zarządzanie w naszym biurze i sami kultywujemy to na każdy możliwy sposób, w tym w naszej osobistej części pracy. Jasna, a nawet sztywna organizacja procesu, przede wszystkim pod względem czasu. Myślę, że to jest mocna strona naszego biura. A to daje nam możliwość spokojnego wykonywania pracy. Najpierw przez naukę i badania, a następnie przez reakcję na tę naukę, opracowując koncepcję uwzględniającą całą masę zebranych informacji.
S. P.: Tak, możesz gromadzić informacje w nieskończoność. Ale w pewnym momencie przychodzi zrozumienie, że to wystarczy i możesz dalej z tym pracować.
G. T.: I oczywiście nie wykluczamy intuicji z procesu.
Jak intuicja wpisuje się w historię projektu?
G. T.: Nauka jest również intuicyjna. Jak dokonuje się odkryć? Nikt nie wie. W ten sam sposób zbieramy informacje, zastanawiamy się, a potem pojawiają się myśli, zrozumienie, co jest dobre, a co złe. Rozpoczyna się kreatywne poszukiwanie.
Jaka jest więc forma dla ciebie? Co to za różnica
S. P.: Satysfakcję daje nam zrozumienie, że forma jest uzasadniona, gdy odpowiada zarówno funkcji i miejscu, jak i całej gamie funkcji.
N. P.: Oddzielne omawianie formy, układu lub materiałów jest dla nas nieprofesjonalne. Kiedy wsiadasz do samochodu Tesli, możesz nie wiedzieć, jak się jeździ, ile zawiera wynalazków i odkryć naukowych, jaka jest w nim gigantyczna praca ogromnej liczby ludzi. Ale cieszysz się perfekcją tej maszyny, poczuciem, że masz przed sobą wysokiej jakości produkt.
Nie uważamy się za pewnego rodzaju twórców wielkiej sztuki, którzy narysowali pewną linię krzywej - i każdy powinien biec, aby to zrealizować. Wcale tak nie jest. Po prostu wykonujemy naszą pracę z wysoką jakością i bardzo dobrze. Tak jak dobry nauczyciel dobrze uczy dzieci, tak dobry lekarz bardzo dobrze traktuje swoich pacjentów, dobry listonosz bardzo dobrze dostarcza pocztę. To, co robimy, nazywa się architekturą. To robimy bardzo dobrze, łącząc razem ogromną liczbę bardzo różnych elementów i rozwiązań, aby stworzyć jakościową i bardzo ciekawą przestrzeń. Ale najważniejsze jest samopoczucie, nastrój ludzi, a co za tym idzie - styl życia. Tworzymy życie.
Jaki nastrój powinni mieć ludzie?
N. P.: Wartości ludzkie są dla nas ważne i chcemy, aby ludzie w wyniku naszej pracy byli milsi, więcej myśleli o tym, jak tworzyć i tworzyć, niż o niszczeniu i konfliktach. Staramy się odwoływać do wysokich wartości, do pojęć dość abstrakcyjnych, ale jednocześnie ważnych i dających się przekazać poprzez konkretne rozwiązania projektowe. Łącząc wiedzę technologiczną i wysoce emocjonalny składnik, staramy się, aby życie, które będzie toczyło się w naszych budynkach i przestrzeniach, uszczęśliwiało ludzi w każdej sekundzie. To jest bardzo ważne.
S. P.: Forma jest ostateczną odpowiedzią. Każdy projekt to wieloaspektowa, wielopoziomowa opowieść, która odpowiada na wstępne pytanie i składa się na ogólny obraz budynku, w którym znalezione rozwiązania są opracowywane na każdym poziomie, aż do ostatniego szczegółu. Bardzo ważne jest prawidłowe sformułowanie tego pierwszego pytania - wymaga to tylko studiów, badań.
Czym jest architektura Kleinewelt Architekten? Jakie cechy mógłbyś podkreślić?
G. T.: Oczywiście wszyscy jesteśmy indywidualistami, ale każdy z naszych produktów jest wynikiem pracy całego zespołu. Każde rozwiązanie, które można zobaczyć w naszej placówce, jest wynikiem wielu dyskusji i wewnętrznych sporów. Zawsze mamy konkursy wewnętrzne, jakieś małe klauzule wewnętrzne, kiedy dosłownie na godzinę otwiera się całe biuro i każdy robi szkice, a potem siadamy i wspólnie omawiamy, wybieramy najlepsze rozwiązania lub ustalamy kierunek ruchu naprzód…
N. P.: Indywidualność naszej architektury jest kształtowana przez trzy warstwy, które składają się na każdy projekt. Pierwsza warstwa to nauka. Druga warstwa to refleksja, nasze emocje, nasza postawa. A trzecia warstwa już pracuje nad projektem. I to oczywiście pozostawia odcisk na każdym rozwiązaniu, na każdej elewacji, na dowolnej przestrzeni, na każdej konstrukcji wychodzącej z naszego biura. Dzięki tej metodzie każda decyzja jest uzasadniona i indywidualna.
S. P.: Duży ślad narzucają nasze wewnętrzne postawy, wewnętrzny kod, na którym polegamy, niezależnie od wszystkiego. Powstał w wyniku wielokrotnych dyskusji i obejmuje podstawowe zasady naszej pracy. Zarówno kształtowanie, jak i obróbka materiałów. Na przykład wiemy na pewno, że nigdy nie zrobimy imitacji, nie pominiemy plastiku jako kamienia czy drewna. Można to nazwać uczciwością materialną.
Czy jest dla Ciebie kwestia znalezienia oryginalnego języka architektonicznego?
G. T.: Ten problem jest rozwiązywany w ramach każdego projektu i zależy od konkretnego zadania. Na przykład, jeśli miejsce lub funkcja wymaga jakiegoś jasnego stwierdzenia, z pewnością nie zawahamy się.
N. P.: W każdym z naszych projektów staramy się naprawić kawałek materiału od czasu do czasu podarty lub przetarty, aby ta tkanina przetrwała. W każdym z naszych projektów staramy się naprawiać świat i za każdym razem staramy się znaleźć odpowiedni klucz lub śrubokręt, tak aby wszystko pasowało do biżuterii, tak aby nić w żaden sposób nie pękła. Ale kiedy zrozumiemy, że nic nie da się naprawić i możemy tylko stworzyć coś nowego, idziemy po to, odtwarzając fragment świata, w pełni świadomi zakresu odpowiedzialności, jaką na siebie nakładamy. A jeśli podejmiemy się budowania jakiegoś świata, to miej pewność, że będzie on bardzo dobry.
