Sergey Kuznetsov i Ekaterina Pronicheva oprowadzili dziennikarzy po rosyjskim pawilonie na Biennale Architektury w Wenecji 26 maja. Na początku opowieść dotyczyła strategii odbudowy WOGN-u, gdzie - jak podkreślił Kuzniecow - rewitalizację wybrano między zniszczeniem a konserwacją. Kuratorka podkreśliła, że należy porzucić ideologię przeszłości, kształtując stosunek do WOGN jako zabytku, który trzeba zachować. A jednocześnie - wypracować „nową ideologię” dla przyszłego rozwoju tego terytorium. Zarejestrowaliśmy większość historii kuratora i współkuratorki, poświęconej zasadom wyboru strategii rozwoju, a także badaniom przeprowadzonym w ramach prac nad pawilonem i zwracamy na to uwagę. Pytania zadają dziennikarze, uczestnicy wycieczki. Nagranie rozpoczyna sala pomysłów na przyszły rozwój na drugim piętrze, w pobliżu modelu VDNKh, wykonana w formie mikroukładu.
Sergey Kuznetsov:
- Mikroukład lub płyta główna ma na celu krótko i jasno pokazać nasze obecne podejście do rozwoju terytorium. Nasza pozycja kuratorska jest taka, że architektura dzisiaj nie jest dziełem zamrożonych form, które ma początek - projekt, a koniec - oddanie do użytku. Architektura jest dziś zawodem stworzonym do ciągłego poszukiwania czegoś, wymyślania, próbowania, poszukiwania sensów. Budynki, terytoria, parki, tak duże obiekty jak WOGN stały się gadżetami. Innymi słowy, mają sztywną podstawę i jest prąd, który ją zasila. Jako osoba, która na iPhonie na tej samej bazie może montować różne aplikacje, nawet dzisiaj architekt lub władze, które rozwijają terytorium, zarząd, a nawet tylko osoby, które tu przyjeżdżają, mogą zebrać niezbędną liczbę historii, działań na tym terenie. lubię to. Tej „płycie głównej” można przypisać różne znaczenia, które próbowaliśmy sobie wyobrazić. Za Wami prezentowane są wyniki warsztatów, które przeprowadziliśmy z kolegami z Wyższej Szkoły Ekonomicznej, Vicente Guayartą i jego instytucją. „Płyta główna” jest trudna, pomysły warsztatowe to oprogramowanie, znajdują się tu naprzeciw siebie. Oprogramowanie może być szalone, nierealne i wyglądać absolutnie dziwnie, a jednocześnie być interesujące. Trudne jest trudne, może bardziej surowe. Niemniej jednak rozumiemy, że zawiera to oprogramowanie. Możesz wymyślać, a nawet popełniać w czymś błędy, robić proste lub złożone rzeczy, tymczasowe lub trwałe. Jest to proces nierozerwalny, nie ma końca.
Terytorium żyje tak długo, jak długo trwa proces jego projektowania i tworzenia. Jest to powiedziane w tekście (napisanym na ścianie końcowej) i mniej więcej to samo mówią znani architekci odnoszący sukcesy w filmie. Uczestniczą w naszej pracy, dzielą się z nami swoimi pomysłami. Ponadto dostępny jest film pokazujący przebieg warsztatu. Była to osobna, równoległa do powstania pawilonu, bardzo ciekawa praca ze studentami, którzy pogrążyli się w temacie WOGN. Powiedzieliśmy, wyjaśniliśmy, przydzieliliśmy kilka zadań. Stworzyliśmy pakiet pomysłów. Co więcej, nawet nie zagłębiając się w nie głęboko, widzimy, że jest to absolutnie niekończący się zbiór wszelkiego rodzaju rzeczy.
Ekaterina Pronicheva:
- Dodam tylko, że WOGN nie dotyczy przeszłości. Nie chcemy być zamkniętym przed murem muzeum ZSRR, pomnikiem czasów radzieckich czy jakąś stałą. Szanujemy dziedzictwo, które odziedziczyliśmy, pomniki. Ale chcemy nowego życia. Dlatego młodzi, interesujący architekci, urbaniści, filozofowie, muzealnicy, osoby zajmujące się wystawami muzealnymi, sportowcy - wszyscy, przychodzą i oferują nowe życie, oparte na potrzebach, które obecnie dyktują współcześni obywatele. I to jest nasza główna misja: miasta w mieście, w którym można zorganizować wypoczynek lub życie, mając równe szanse, ale na takiej matrycy, na płycie głównej pięknego zespołu architektonicznego.
Pytanie:
- Jakie nowe rzeczy wypełnia WOGN?
E. P.:
- Życie. Jeśli jeszcze w 2014 roku była to galeria handlowa lub targ na świeżym powietrzu, to teraz jest to duży kompleks o charakterze społecznym i wielofunkcyjnym: wystawy muzealne, zajęcia sportowe i ekspozycja będąca jednym z głównych obiektów i największym miejscem wypoczynku w mieście. Centrum. Wydaje mi się, że wszystko się zmieniło.
Pytanie:
- Jak planujesz rozwijać VDNKh w przyszłości?
E. P.:
- Właściwie rozmawiamy teraz o tym, jak planujemy się rozwijać, wykorzystując podstawy, które zostały stworzone w postaci zespołu architektonicznego, zapraszającego młodych architektów i urbanistów. Mamy laboratoria stale pracujące, prowadzące badania na temat WOGN. Prowadzimy badania socjologiczne, określamy cechy tego idealnego świata, czy mogę tak to ująć? Odpowiadając na te prośby, formułujemy odpowiedzi, określamy treść i funkcje. Dominuje funkcja kulturalno-oświatowa.
Pytanie:
- Czy podczas warsztatów były jakieś ciekawe pomysły?
S. K.:
- Jest wiele pomysłów, które są absolutnie szalone, myśląc tylko o jakiejś odległej przyszłości. Są pomysły o charakterze praktycznym, takie jak festiwal sztuki współczesnej, bezzałogowe statki powietrzne, loty, nowe rodzaje transportu, które można wypróbować na WOGN, i ogólnie chipy techniczne, innowacje w zarządzaniu miastem i tak dalej. Nawiasem mówiąc, to, co ogólnie robią studenci School of Urbanism i Vicente Guayart, to wszelkiego rodzaju innowacje i innowacje w środowisku miejskim. Naprawdę można coś zaimplementować. Chociaż, powtarzam, pomysł nie polegał na znalezieniu konkretnych rzeczy dla WOGN, ale kierownictwo i tak znajduje je w dużych ilościach. Chodziło o pokazanie szerokiego wachlarza możliwości danego terytorium. Została opuszczona, zaniedbana i zaangażowana w absolutnie banalne rzeczy. Gdzie jest linia frontu? Linia frontu przechodzi przez każdą osobę. Jak wydobyć z tego banalność i włożyć w nią to, co ciekawe. My, jako architekci, menedżerowie rządowi, urzędnicy państwowi, walczymy z tym.
Sala biblioteczna
S. K.:
- Wydaje nam się, że po wszystkim, co widzieli, ludzie powinni chcieć wiedzieć coś jeszcze, więcej o tym, czym jest WOGN, jak powstał, jak ciekawy. I stworzyliśmy pozory biblioteki: przestrzeni, w której gromadzone są grafiki jednego ze studentów Akademii Sztuk Pięknych, Aleksieja Rezvy'ego, stworzona specjalnie na potrzeby pawilonu. Oraz „bibliotekę”, która zawiera wiele ciekawych faktów. Wszystkie te książki są prawdziwe, zostały stworzone dla pawilonu. Nie książki, a zestawy kilku ciekawych rzeczy: pocztówki, fragmenty planów, trochę ilustracji. Na przykład „Akta osobowe Oltarzhesky'ego”, osoba, która faktycznie stworzyła ten pomysł, wymyśliła, urodziła, zrealizowała i poszła później do więzienia. Oto opowieść o jego losie.
Bez zrozumienia osobowości: wkładu ludzi, którzy go stworzyli, nie można poważnie potraktować tego terytorium. Postaramy się go poprawnie rozwinąć. To, co posiadamy, zasługuje na dużą uwagę. Czasami jest to niezasłużenie pomijane. To jak historia fotografii: kobieta ze schodów na plakacie z Biennale, która eksplorowała pustynię, robiła szkice. Często nie jesteśmy w stanie zrozumieć, docenić tego, co mamy. Albo nie ma wystarczająco dużo czasu, albo jesteśmy uwięzieni przez inne rzeczy. I zapraszamy wszystkich, żeby trochę odetchnęli, zostali: jest stół, krzesła, można usiąść, wziąć dowolną książkę. To jest prawdziwe naukowe studium historii powstania VDNH. Są różne wycinki z gazet, artykuły. Jednocześnie jest to małe muzeum wielkości pomieszczenia. Budżet pawilonu przeznaczono również na badania i gromadzenie materiałów, pracę z tekstami, ilustracjami, grafiką i tak dalej. Ogromna, ogromna liczba zadań.
W imieniu całego zespołu powiem: jesteśmy zadowoleni z wyniku. To praca, która zajęła każdemu z nas rok, rok życia, aby skrupulatnie zebrać materiały, zbudować opowieść, bo nie jest tak łatwo włożyć do głowy człowieka w 10 minut wizyty w pawilonie. ta gigantyczna historia, która jest ogromna fizycznie. A jeśli weźmiemy pod uwagę jego długość w czasie, to generalnie jest on praktycznie nieskończony, wielowarstwowy. Zadanie to staraliśmy się zrealizować, rozmawiając o naszym stosunku do tego, rozmawiając o tym, co dziś robi moskiewski rząd z Siergiejem Semenowiczem na czele, jakie mamy pomysły.
Ta historia jest w rzeczywistości szersza niż tylko o WOGN. To także opowieść o dzisiejszym rozwoju Moskwy. To, co tu widzicie, na przykładzie WOGN i to, co dzieje się dzisiaj w Moskwie, są spowodowane absolutnie tymi samymi przesłankami, pomysłami, przemyśleniami, pragnieniami. Tyle tylko, że WOGN jest fenomenem, bo tu wszystko się gromadzi: historia, kultura, dziedzictwo sowieckie, a potem dziedzictwo, historia upadku, powstanie z popiołów. Nawet w porównaniu z ogromną liczbą projektów społecznych: mieszkania, przedszkola, szkoły to chyba najbardziej społeczny projekt miasta, jaki mamy dzisiaj. Przy wyjściu mamy listę kredytową, na której możesz zobaczyć wszystko. Zespół jest ogromny, około 100 osób to zespół, gigantyczny zespół, któremu jesteśmy niezmiernie wdzięczni.
Pytanie:
- Ile książek w sumie opublikowałeś?
E. P.:
- Czterdzieści osiem rodzajów książek. To tylko do druku, ale żeby zdigitalizować materiał, to jest Archiwum Państwowe, to jest archiwum WOGN. Jesteśmy bardzo wdzięczni Muzeum Architektury, które dostarczyło nam absolutnie unikatowe materiały.
Pytanie:
- Czy zostanie w jakiś sposób wykorzystany w przyszłości?
Chcesz to sprzedawać, dystrybuować?
E. P.:
- W tym przypadku mówimy o popularyzacji wiedzy i dziedzictwie, które otrzymaliśmy. Dostęp do dziedzictwa powinien być a priori publiczny. Stworzymy odpowiednią mediatekę, a wszyscy uczniowie i ci, którzy są po prostu zainteresowani, będą mogli uzyskać bezpłatny dostęp do tej wiedzy. To ważne, aby zrozumieć rozwój architektury i takich instytucji, które powstały na przełomie lat trzydziestych i czterdziestych XX wieku.
S. K.:
- Chcemy to wystawić w Moskwie. Wystawa ruszy, kolejne miejsce znajdziemy na WOGN.
Pytanie:
- Czy już zdecydowałeś, gdzie poruszy się wystawa?
E. P.:
- Jesteśmy zdeterminowani. Myślę, że będzie gdzieś w holu wejściowym WOGN, aby każdy miał ogólny dostęp i możliwość zapoznania się z historią.
Pytanie:
- Dlaczego on (Alexey Rezvyi) rysował ręcznie i nie używał komputera?
S. K.:
- Wiele zrobiliśmy ręcznie. W Rosji honorujemy w dużym stopniu pracę fizyczną, a mianowicie pracę artystyczną. Na przykład w naszym kraju edukacja architektoniczna nadal odbywa się poprzez ogromną ilość pracy ręcznej. Ja sam, jako student, kiedy studiowałem, posiadamy umiejętności pracy rękami w pierwszych latach, zanim zaczniesz pracować na komputerze i robić rzeczy wspólne dla wszystkich architektów, na pewno będziesz bardzo intensywnie pracować rękami przez 2 lata -3 lata. Bo w naszej rosyjskiej, sowieckiej szkole panuje takie przekonanie, że wykształcenie zdobyte poprzez pracę fizyczną, a nawet umiejętności rzemieślnicze, przyswajane jest znacznie lepiej. To jest nasza szkoła. Konstrukcja jest również wykonana ręcznie. To także kwestia ciągłości i tożsamości. Pokazujemy naszą rosyjską kulturę. To jest dla nas bardzo ważne. Wszyscy możemy drukować w 3D, ale chcemy pokazać historię o tym, dlaczego ta kultura, pod wieloma względami jest również nasza dzisiaj, oraz o kulturze produkcji. Chcemy być w stanie i docenić.
E. P.:
- Mówimy, że WOGN jest pod wieloma względami terenem edukacyjnym. Dla nas ten projekt miał między innymi charakter edukacyjny. Ogromna liczba chłopaków, studentów, zarówno z Akademii Sztuk Pięknych, jak i Podyplomowej Szkoły Urbanistyki, miała za zadanie stworzyć coś opartego na powszechnej wiedzy. Dlatego wszystko, co tu powstało, jest tworzone głównie rękami studentów, to laboratorium o WOGN.
S. K.:
- Można porównać pomieszczenie, które dotyczy przyszłości, zostało wykonane na komputerze, a nawet model został wydrukowany na drukarce 3D. Tutaj, wręcz przeciwnie, wszystko dotyczy ciągłości, świadomości, zrozumienia, tożsamości.
