Oba w mniejszym lub większym stopniu nawiązują do tematu Biennale 2012 - „Tożsamości”. Przedstawiony w British School of Design Block City, Goldhoorn podsumowuje swoje badania z ostatnich kilku lat, zaczynając od koncepcji pokazanej na Biennale w Rotterdamie w 2009 roku, współtworzonej z Alexandrem Sverdlovem. Od tego czasu został rozbudowany i zgłoszony do konkursu A101 City of Quarters, który ma powstać na południowych granicach Moskwy i został pokazany latem ubiegłego roku w Duńskim Muzeum Luizjany.
Na tej wystawie główne miejsce zajmuje olbrzymia makieta „miasta”, na którą składa się 150 modeli różnego typu osiedli mieszkaniowych. Mimo dość modernistycznej regularności układu, takie zagospodarowanie nie wydaje się trywialne czy monotonne ze względu na różnorodność rozwiązań. Każdy z „bloków” różni się rodzajem zabudowy - jest to duży dom, który zajmuje prawie całą dostępną powierzchnię, ale rekompensuje to publicznymi tarasami i tradycyjną zabudową obwodową oraz krzywoliniowymi rzutami z pasami zabudowy, które tworzą szereg dziedzińców o różnych kształtach. Te same projekty prezentowane są w formie mini-tabletów.
Szczegółowe teksty towarzyszące umieszczają pomysły kuratora w kontekście historycznym i współczesnym - począwszy od zwrotu do taniego budownictwa prefabrykowanego pod kierownictwem N. S. Chruszczow. W obecnej sytuacji poradzieckiej nieskończenie powielane standardowe domy (miasto modułowe) łączą się z drogimi „elitarnymi” mieszkaniami (miasto projektowe), a jakość architektoniczna w tym drugim przypadku często pozostawia wiele do życzenia. Idealną odpowiedzią na tę sytuację, nie tylko w Rosji, ale także w większości innych krajów, może być ujednolicenie wielkości kwartału. Umożliwiłoby to stworzenie katalogu różnorodnych i wysokiej jakości projektów sąsiedzkich i zastosowanie ich przy budowie nowych dzielnic i miast. Różnice między kwartałami oraz zmienność ich wzajemnego rozmieszczenia pozwoliłyby na osiągnięcie różnorodności budynków, o których marzą mieszkańcy osiedli na całym świecie, nadając każdemu z nich pożądaną „tożsamość”.
Mimo nowatorskiego podejścia nie można nie zauważyć w projekcie „Block City” typowych przejawów modernizmu: jest to chęć uproszczenia i obniżenia kosztów procesu (w tym przypadku projektowania, bo choć wysokiej jakości, ale posłużą się standardowymi projektami), pewną obojętność na kontekst i ideę społecznej odpowiedzialności architekta oraz jego zdolności do zmiany życia społeczeństwa na lepsze. Niewątpliwie koncepcja „miasta kwartałów” uwzględnia wszystkie słabości „klasycznego” modernizmu, ale zachowano jego ogólny duch, który świadczy o wielkiej żywotności tego paradygmatu.
Wystawa fotografii Aleksieja Naroditskiego „Kuba. Architektura socjalizmu tropikalnego”(kurator: Elena Gonzalez) uzupełnia ekspozycję Barta Goldhorna jako wycieczkę w przeszłość. Główna sala wystawowa Artplay przedstawia budynki stworzone dla ludzi po rewolucji socjalistycznej: w latach 1959-1972. Są to stadiony i obiekty użyteczności publicznej, ale najciekawsze są typy kompleksów mieszkalnych. Natychmiast po zmianie ustroju społecznego nowe władze podjęły decyzję w duchu romantycznej utopii charakterystycznej dla młodych reżimów „ludowych”: zbudować dla ubogich te same luksusowe domy, w których mieszkali „ciemiężcy”. Wtedy apartamentowce Havana del Este pojawiły się w duchu luksusowo urządzonych rezydencji burżuazji, ale szybko stało się jasne, że przy takiej inwestycji czasu i pieniędzy nie da się zapewnić mieszkań wszystkim potrzebującym. Kubańscy architekci sięgnęli po doświadczenia ZSRR i Stanów Zjednoczonych iw latach 60. stworzyli system Chiron - prefabrykowane konstrukcje betonowe.
Styl modernistyczny z elementami brutalizmu uległ znaczącym zmianom na "Wyspie Wolności", na co zwraca uwagę Aleksiej Narodicki: bez twarzy i bezbarwność typowych budynków zostały zastąpione przez bogatą kolorystykę, nieoczekiwane kombinacje tomów, śmiałe eksperymenty formalne i oczywiście uwaga na osobliwości klimatu. W ten sposób tradycja latynoamerykańska, która w znacznym stopniu wpłynęła na lokalne przykłady stylów europejskich, była w stanie z powodzeniem przerobić linię modernizmu, która ponownie pokazuje nam wypróbowaną już drogę w poszukiwaniu tożsamości architektonicznej - połączenie najlepszych cech stylu „globalne” i „lokalne”.
