Dzielnica Izwiestia w pobliżu Placu Puszkinskiego to typowo moskiewska, można by nawet rzec przerośnięta, w tym sensie, że reprezentuje wszystkie główne trendy w architekturze miasta od połowy XIX wieku. To typowy przykład różnorodności i timingu, ale generalnie jest dość wysokiej jakości, absolutnie bez slumsów.
Alexey Ginzburg od siedmiu lat pracuje nad tą częścią miasta, starając się zachować wszystkie warstwy urbanistyczne i tam, gdzie to możliwe, przywrócić historyczną sprawiedliwość - w szczególności otwiera i konserwuje ceglane powierzchnie ścian ogniowych zarówno w budynkach mieszkalnych, jak i dla Izwiestii Barkhin - bo tak było. Rezultat jest kolorowy i świeży, w stylu moskiewskim prawie jak Lentulov: rodzaj wzorowej renowacji fragmentu moskiewskiej zabudowy; Ukończono 4 budynki I etapu. Rozmawialiśmy o Izwiestii Barkhina i apartamentowcu Tyulyaeva na Dmitrowce, teraz mówimy o dwóch innych domach: osiedlu Dolgorukov-Bobrinsky z lat 50. XIX wieku oraz budynku redakcji gazety Russkoye Slovo autorstwa Ivana Sytina, zbudowanego przez architekta Adolfa Erichson w 1904 roku. Znajdują się one na dwóch przeciwległych rogach bloku: wschodnim i zachodnim, jeden otwiera Malaya Dmitrovka, drugi spogląda na Twerską.
Posiadłość Dolgorukov-Bobrinsky
Od 2007 r. - zidentyfikowany obiekt dziedzictwa kulturowego, ma wiele konotacji lokalnych, w tym wizytę Puszkina w 1832 r. (Więcej szczegółów patrz
stanowisko Archnadzor 2013; wtedy praca była tylko zaplanowana). Obejmuje mury osiedli drugiej połowy XVIII - początku XIX wieku, co jest typowe dla domów w centrum Moskwy; W domu Tyulyaeva obok Dmitrovki znajdują się również fragmenty posiadłości Amir. Tymczasem dwukondygnacyjny budynek, który widzimy, należy głównie do lat 1853-1856. W domu jest jeszcze sporo „zakładek” historii lokalnej, spotkało się tu Moskiewskie Towarzystwo Archeologiczne hrabiego Aleksandra Uvarowa, a od 1947 do 1964 r. Redakcja „Nowego Świata” pracowała pod kierownictwem Simonowa, a następnie Twardowskiego. Następnie w narożniku między oficyną a domem powstała piwiarnia, którą w latach 90. zastąpiło kasyno. W tym czasie dom zamieszkiwało wielu najemców: biura, sklepy, kluby nocne. Jednak teraz, po remoncie, planowany jest również wynajem domu, najprawdopodobniej na biura.
Knajpa i narożne kasyno nie odrodziły się, ale odnowiono frontowy ogród i ogrodzenie, które istniało w okresie redakcji Novy Mir. Na swoje miejsce powrócił również utracony żeliwny balkon od strony placu. Odrestaurowano ramy okienne: zewnętrzna zimna rama powtarza wzór historycznych okien znanych ze zdjęć i zachowanych fragmentów, a okna z podwójnymi szybami zamontowane od wewnątrz na ciepło są praktycznie niewidoczne z ulicy. Balustrada o krawędziach meandrowych została zastąpiona prostą stalową szyną.
W latach trzydziestych po prawej stronie domu dobudowano trzecie piętro; Ogólnie cały dom, który jest niezwykle wielowarstwowy, Alexei Ginzburg nazywa łamigłówką: jest w nim wiele warstw i żaden pokój nie jest podobny. Ściany „rozpościerały się”, a cały dom „bardziej przypominał scenografię do filmu Kinz-Dza niż centrum Moskwy” - mówi architekt; drewniane podłogi były zdeformowane i wystawione na ulicę. Podłogi i stropy wymagały wymiany na żelbetowe.
Z zabytkowych wnętrz architekci odrestaurowali tylko te, które były pod ochroną: główną klatkę schodową i część drugiego piętra; kamienne stopnie, kamienne wstawki na pilastrach, odrestaurowano sztukaterie, nie udało się zachować drewnianego dachu nad schodami, ale zastąpiono go drewnianym.
Jednym z najbardziej namacalnych problemów okazały się sole, które zaimpregnowały zarówno porowatą piwnicę z białego kamienia, jak i cegłę. Przez długi czas mury oczyszczono z soli, prace te trwały nawet latem; po zakończeniu czyszczenia ceglane mury na dziedzińcu - jak pamiętamy, zgodnie z prawdą historyczną Alexey Ginzburg zostawia je z cegły - zostały pokryte masą hydrofobową.
Po renowacji dom nabrał koloru żółtego zamiast różowego, prawdopodobnie dlatego, że styl jego elewacji określany jest niekiedy jako późny klasycyzm. Tworzy jasną parę z domem Tyulyaeva na Malaya Dmitrovka: żółty i jasnozielony przeplatają się z jasnymi cegłami z terakoty. Kolejnym „sąsiadem” majątku Dolgorukov-Bobrinsky jest kościół Narodzenia Pańskiego w Putinkach po drugiej stronie ulicy, jeden z najbardziej „wzorzystych” i znanych kościołów XVII wieku. Choć różnica między nimi wynosi 200 lat, razem przypominają niewymiarową Moskwę, miasto, które po boomie budowlanym przełomu XIX i XX wieku, a następnie w okresie budownictwa stalinowskiego, zostało prawie całkowicie przekształcone.
Z drugiej strony osiedle kontrastuje z budynkiem Izwiestii - jak stara Moskwa i nowa. ***
Budynek gazety „Russian Word”
Jeśli osiedle na rogu Malajowej Dmitrowki jest reprezentantem „starej moskiewskiej” części kwartału, niskiej, wielowarstwowej, przytulnej, to budynek redakcji, w którym mieszkał sam Iwan Sytin, był kiedyś symbolem nowość: od skali branży wydawniczej - do 1917 roku Sytin kupił prawie cały kwartał, z wyjątkiem domu Tyulyaeva, mówi Aleksiej Ginzburg, po secesyjną architekturę z maszkaronami i wyłożoną kafelkami elewacją. Budynek zapoczątkował nową, drukarską specjalizację w tej części miasta. Po rewolucji październikowej Russkoe Slovo zostało szybko zamknięte, choć pod różnymi nazwami opierało się sowieckiej władzy przez prawie rok, do lipca 1918 roku. Od 1921 r. W domu Sytina zadomowiła się redakcja gazety Trud.
W 1979 r. Dom Sytina został przeniesiony na 400 lodowisk, nie po to, by poszerzyć ulicę, ale by powiększyć teren przed nowo wybudowanym budynkiem Izwiestii. Oznacza to, że nie przenieśli się z Twerskiej w głąb kwartału, ale na północny zachód: do tego czasu zburzono dwa trzypiętrowe budynki mieszkalne, między którymi w 1904 r. Zbudowano redakcję słowa rosyjskiego - w 1960 roku. Dom Sytinsky'ego został przeniesiony 33 metry na róg Nastasinsky Lane; Co więcej, w 1979 r. Procedura ta trwała nie 2-3 miesiące, jak w latach 30. XX wieku, ale trzy dni - podnośniki hydrauliczne stały się mocniejsze (patrz „Technologia młodości” nr 8 1979).
Pod dom przyniesiono monolityczną płytę - odkryto ją w trakcie prac - wzmocniono ją wewnątrz stalowymi belkami, na zewnątrz całe piętro otoczono metalowym bandażem i zwinięto na 400 rolkach. Tylna ściana domu pozostała na swoim miejscu i została później rozebrana. Potem dom Sytina został odrestaurowany, ale niedrogo i niedbale: oryginalna „stolarka” stolarki okiennej została wymieniona na nową i niepodobną. „Ale temat ochrony, ponieważ biuro Sytina ma pokój z radzieckimi ścianami i sufitem”, mówi Aleksiej Ginzburg, „najprawdopodobniej należy do lat pięćdziesiątych, ale z pewnością nie ma nic wspólnego z Sytinem”. W latach 80. XX wieku na obu ścianach ogniowych domu pojawiły się ozdobne łuki z maszkaronami, do tego czasu z maszkaronami - najprawdopodobniej w latach 1982-1985.
„Było dla nas interesujące przywrócenie tego, co zostało utracone podczas przenoszenia budynku i wcześniej” - kontynuuje architekt. W szczególności przywrócono ozdobne ściany z owalnymi otworami, maskując dach na końcach domu. Odrestaurowano fryz mozaikowy z kwiatami na złotym tle. Piętro ponownie wyłożono beżowymi kafelkami - trudno powiedzieć kiedy, ale już w latach 60. XX w. Zastąpiono je tynkiem rustykalnym; umyto dachówki górnych kondygnacji, po czym okazało się, że w okresie sowieckiej renowacji został naprawiony płytkami w innym kolorze - elewacja okazała się poplamiona; Późne elementy radzieckie zostały polakierowane, co zapewniło jednolitość barwy. Wszystkie stare płytki zostały zablokowane. Ramy okienne zostały przerobione ze starych fotografii. Zmniejszono okna na parterze; Aleksiej Ginzburg zwrócił im oryginalne zarysy gablot ze szkłem na chodnik i nie obyło się bez dyskusji: podczas umowy podejrzewano, że architekt nie przywraca starych gablot z 1904 r., Tylko próbuje zainstalować nowe. Ale nic się nie stało.
Metalowe okucia głęboko usuniętego gzymsu i balkonów są całkowicie zgniłe; ale architekci postanowili nie odtwarzać ich od nowa, ale wzmocnić je kotwami i szpilkami, obawiając się, że nie da się w naszych czasach dokładnie odtworzyć secesyjnych tworzyw sztucznych, więc gzymsy i balkony pozostały autentyczne. Z drugiej strony zachowały się ozdobne łuki z początku lat 80. XX wieku na ścianach ogniowych.
Oryginalna klatka schodowa Sytinsky'ego „Russian Word” została również rozebrana w latach 80. XX wieku - kiedy to do przeniesionego budynku od strony Nastasinsky Lane dołączono salę koncertową Izwiestii, przekształconą później w kino Kodak kinomir (jego
zamknięty w 2012 r.). W latach 80 - 2000 głównym wejściem do domu Sytinskich była klatka schodowa z "Kinomira". Teraz architekci z biura Aleksieja Ginzburga zbudowali w środku nową klatkę schodową i nowy rdzeń komunikacyjny, który zastąpi utracony w latach 80.
Posadzkę techniczną schowano na zimnym strychu pod czterospadowym dachem, wyposażając ją w „skrzelowe” otwory wentylacyjne, co pozwoliło zachować tradycyjną sylwetkę budynku bez naruszania go wystającymi „grzybami” wywietrznika, - Alexey Ginzburg podsumowuje.
Według architekta, wewnętrzne sufity zostały zaprojektowane przez Władimira Szuchowa i składały się z belki dwuteowej o skoku 1,2 mi metalowej membrany o grubości około 10 cm, wzmocnionej wiórami ceglanymi. Nie chcąc obciążać starych podłóg i tym samym testować ich wytrzymałości, nowe monolityczne płyty zostały podwyższone, zachowując zarówno konstrukcje Szuchowa, jak i zachowaną od dołu sztukaterię. Architekci nie ukończyli sztukaterii - ponieważ lokal ma zostać wynajęty bez wykończenia, jego konserwacja i ekspozycja pozostają w świadomości najemców. Dwie dolne kondygnacje domu mają zostać przeznaczone na sklepy, a górne 2,5 na restauracje. ***
Myślę, że z tej historii jasno wynika, jak bardzo Aleksie Ginzburg fascynuje temat renowacji przy jednoczesnym zachowaniu zarówno historycznego wyglądu, jak i oryginalnych elementów budynków. Ta restauracja jest z jednej strony dość dokładna i szczegółowa, z drugiej dość istotna, przeznaczona nie do umuzowania, ale do dalszego funkcjonowania. Co pociąga za sobą szereg kompromisów: myślę, że surowi koneserzy sugerowaliby przywrócenie funkcji wydawniczej domu Sytinsky'ego i całkowite ożywienie wszystkiego, co było w środku … Właściwie jednym z problemów naszych czasów jest walka między perfekcjonizmem a pragmatyzmem i ich niezdolność do porozumienia między sobą. Jedni, nazwijmy ich starymi Moskaliami, żądają zbyt wiele, inni ignorują ich żądania na tej podstawie, robiąc to, co uważają za konieczne. Ciężka praca Aleksieja Ginzburga to odwrotny przykład, przykład rozsądnego, ale bynajmniej nie przesadnego kompromisu, bardzo pożytecznego, jak sądzę, dla miasta.
