Lakoniczna szesnastopiętrowa płyta Hotelu Sputnik została zbudowana na Leninskim Prospekcie - jeśli idzie się z centrum, to zaraz za placem Gagarina, po prawej, pod koniec lat sześćdziesiątych. W tym czasie plac Kałużskiej Zastawy ozdobiono efektownym półkolem dwóch stalinowskich domów (1940; 1950), na zachodnim dziedzińcu architekt Własow wzniósł ażurowo-perspektywiczną wieżę Pałacu Pracy (1936) Wzdłuż Leninskiego Prospektu (1959-1960) ustawiono duże ceglane ramy budynków mieszkalnych. Miejsce jest zamieszkane i ważne dla miasta: skrzyżowanie Trzeciego Pierścienia sąsiaduje z początkiem Ogrodu Neskuchny, imponujących budynków mieszkalnych - z wieloma instytucjami akademickimi, których nazwy nie są dla wszystkich jasne. Placówka Kaługa została przemianowana na Plac Gagarina po śmierci kosmonauty, jednak temat lotów „zadomowił się” tu już w 1961 r., Gdyż po locie Gagarin wjechał do Moskwy dokładnie wzdłuż Prospektu Leninskiego. Nazwa hotelu - „Sputnik” - zdecydowanie nawiązuje do tego samego kosmicznego motywu.
Hotel stoi na wzniesieniu, wycofując się z trasy zaplecza alei, przed nim trawnik i parking, po lewej stronie od zachodu ogród publiczny, nieco dalej blok Chruszczowa czas; po prawej stronie prawie tuż obok hotelu znajduje się wieżowiec z końca lat dziewięćdziesiątych.
Architekci ADM otrzymali zadanie przebudowy budynku hotelowego, dobudowania do niego nowego budynku hotelowo-handlowego, przy jednoczesnym zachowaniu placu. Umieścili niską, ale wydłużoną bryłę centrum handlowego wzdłuż czerwonej linii, wspierając w ten sposób front zabudowy mieszkalnej alei. Dla nowego budynku hotelu, zwanego Staybrige, miejsce w trzecim rzędzie, w głębi posesji, znajdowało się za płytą zrekonstruowanego Sputnika, który zostanie przemianowany na Holiday Inn.
Architekci zachowali istniejący plac. Ale przestrzeń między centrum handlowym a hotelowymi budynkami zamieniła się w zadbany plac miejski z malowniczą mozaiką rozmaitych kostek brukowych, niebieskich świerków, trawników na poziomie chodnika, przemyślanych lakonicznych mebli miejskich i parasoli letnich kawiarni - jednym słowem został starannie zaaranżowany, tak jak ADM praktycznie we wszystkich swoich projektach, budując warstwy wokół budynków, które nie są wygodne w Moskwie, ale pod każdym względem zadbana przestrzeń miejska. Tymczasem wewnętrzny teren wcale nie znajduje się na poziomie gruntu, ale na dachu lokalu w kondygnacji piwnicznej - tu relief zmniejsza się z północnego zachodu na południowy wschód o trzy metry, a architekci wyrównują teren za pomocą podkonstrukcji, otrzymując płaską powierzchnię na dachu, a użytkowe pod dachem - dodatkową kubaturę, którą od strony zachodniej odcina prześwitowa szklana ściana zwrócona w stronę drzew placu. Za szklaną ścianą znajdują się sale konferencyjne.
Częścią projektu placu hotelowego jest głęboko wysunięta daszek grupy wejściowej dawnego „Sputnika” - hotelu Holiday Inn: pod nim taksówki będą mogły podwieźć gości, aby nie dopadł ich deszcz. Drewniane listwy przypominają recepcje na parterach obu hoteli i przeplatane paskami lamp o tej samej konfiguracji przypominają klawisze fortepianu. Lampy są nieodłączne od sufitu i nie możesz przestać się zastanawiać, czy nie wszystkie paski tutaj są zdolne do świecenia? Ale nie, drewno też jest ważne, jest go dużo za przezroczystymi ścianami pięter, dodaje całej przestrzeni, zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz, odrobinę podmiejskiego komfortu.
Oprócz cech reliefu należało wziąć pod uwagę bliskość budynku mieszkalnego. Starając się nie zakłócać nasłonecznienia jego mieszkań, architekci wycięli ukośnie północno-wschodni róg centrum handlowego - który był oczywiście punktem wyjścia. to nie jedyny powód pojawienia się jego gładkiej, falistej formy rzeźbiarskiej. Odnosi się wrażenie, że wstęgi poziomych podłóg zostały dobrze potrząśnięte, tworząc na elewacjach gładkie fale o różnej amplitudzie, tak skutecznie ożywiając długą poziomą linię, tak skutecznie, choć dość umiarkowanie, zwisającą jedna nad drugą. Formujące poniżej, na chodniku, wygodne zadaszenia letnich kawiarni, mogą również chronić pieszych spieszących do metra. Zaokrąglenia górnych śnieżnobiałych podłóg podkreśla płynny rytm gęstnienia - przerzedzającego się kreskowania z glazurowanych listew terakoty, co dodatkowo podkreśla podobieństwo do fali. Ponieważ dopuszczalna wysokość kubatury na czerwonej linii wahała się od sześciu do osiemnastu metrów, na dachu we wschodniej części galerii pojawił się duży otwarty taras.
Chodnik przed budynkiem w niektórych miejscach osiągnie szerokość dwudziestu pięciu metrów: szklana fala pierwszego piętra, w przeciwieństwie do nadwieszonych „śnieżnych bloków” szczytu, obszytych czarnym granitem, cofa się w głąb głośności, zwiększając wysunięcie konsol i prowokując promenadę wzdłuż okien. Pośrodku falisty front witryn sklepowych rozdziera szeroki otwór przypominający jaskinię - lśniące zaokrąglone rogi ciągną się do wewnątrz - pasaż prowadzi na dziedziniec hotelu, jest to jedno z głównych wejść-wejść (dwa więcej - od wschodu, od strony parku, a wjazd do parkingu podziemnego galerii handlowej znajduje się na ścianie zachodniej, bliżej alei; układ komunikacyjny jest dość elegancki).
Wchodząc w otwór między oknami galerii handlowej i znajdując się na znajomym już wewnętrznym placu dwóch hoteli, odwiedzający zapewne od razu rozpozna motyw fali, który zauważył na elewacji ulicy - w bardziej powściągliwej wersji powtórzy go zagłębienia na elewacjach nowego budynku Hotelu Staybridge w głębi działki i jej zaokrąglone rogi. Budynek ten miał być dwudziestodwupiętrowy i trójkątny w planie, ale później
rozważenie na radzie, gdzie zaproponowano zmniejszenie jej wysokości o trzy kondygnacje, stało się płytą. Jednak jego fasady zachowały zarówno zaokrąglone rogi, jak i cienki kamienny szlif z elegancką odmianą szerokości nadproży i modułem, który łączy podłogi w grupy po trzy - wszystkie te pionowe balansują płynącą poziomą, nadając objętości zarówno stabilność, jak i szacunek.. I jednocześnie budowanie figuratywnego, wskazującego, połączenia z położonym dalej wzdłuż alei budynkiem Novatek.
Centralnym i zdecydowanie geometrycznym łącznikiem między dwoma pofałdowanymi tomami jest Sputnik, ubrany przez architektów w nową skorupę z ciemnych paneli z terakoty połączonych ze szklanymi powierzchniami pokrytymi cienkimi pionowymi paskami sitodruku. Dawny „Sputnik”, trzy kondygnacje poniżej rozciągającej się w linii za jego plecami bryły, zachowuje swoją historyczną skalę, aw nowej firmie wygląda najbardziej regularnie, poziomo i geometrycznie. Jego powagę podkreśla dominacja ciemnego tonu i solidność rzekomego „kręgosłupa” budynku przejawiająca się siatką elewacji: tymczasem cienkie pionowe pociągnięcia pasów sitodruku, a także lekka asymetria rytm przeszyty szerokimi pociągnięciami, czynią ze starego tomu kontrastującą, ale całkowicie organiczną część nowego kompleksu, który wyrósł dookoła.
