Historia projektu VTB Arena Park sięga około 15 lat iw dużej mierze odzwierciedla główne „kamienie milowe” współczesnej architektury moskiewskiej. Zaplanowano go jako budynek głównie biurowy, w pewnym momencie o bardzo dużej powierzchni, ale ostatecznie kompleks uzyskał funkcję mieszaną: hotel Hyatt, 4 biurowce, apartamenty. Jego kubatura zmniejszyła się do około 400 000 m2, a projekt został podzielony między dwa biura: SPICH i TPO „Rezerwat”, przy czym ta pierwsza zachowała funkcję generalnego projektanta, ale rozwiązania plastyczne budynków są w przybliżeniu równe. Rok temu opowiedzieliśmy historię projektu i uważaliśmy, że pierwszy etap został ukończony do tego czasu. Teraz kompleks, położony na jednym z najważniejszych skrzyżowań komunikacyjnych w Moskwie, na skrzyżowaniu Trzeciego Pierścienia Transportowego i Leningradki, jest dobrze znany przynajmniej wszystkim kierowcom w stolicy, jest w pełni ukończony i można go uznać za pewnik - realizacja trwała 7 lat.
Dwanaście budynków jest ustawionych wzdłuż Trzeciego Pierścienia w części ulicy Novaya Bashilovka, na terytorium rozszerzającym się w kierunku Masłowki. Na skrzyżowaniu - hotel Hyatt, potem trzy biurowce; szeroką, pięciościenną część zajmuje zespół sześciu budynków mieszkalnych VTB Arena Park oraz wieżowiec biurowy na zewnętrznym, wschodnim narożniku od strony TTK.
Linia elewacji wzdłuż autostrady jest prosta, kompleks wychodzi szerokim łukiem na park krajobrazowy „Dynamo”. Pierwszy i drugi etap oddzielone są bulwarową ulicą, w szerokim zakresie której wyraźnie widać niebieską „czapkę” odnowionego stadionu.
Ulica prowadzi do podziemnego przejścia pod Trzecią Pierścieniem Transportowym, pozwalającym w krótkim czasie przejść przez park ze stacji metra Dynamo do domów po przeciwnej stronie. Ale wszystkie wewnętrzne ulice pierwszego etapu są otwarte dla wszystkich i zadbane, można po nich wędrować. Terytorium zespołu mieszkalnego jest zamknięte kratami, ale bryły są umieszczone osobno, z przerwami, aby kompleks był przepuszczalny dla oka i wiatru.
Po obu stronach, park i autostrada, budynki są ułożone rytmicznie, prawie jak skala muzyczna, bez opuchlizny ani zlewania się, dom-pauza, różne, ale podobne lub odwrotnie.
Jakby przeprowadzono tu eksperyment, aby zaszczepić w Moskwie - mieście, którego ogromna „szorstkość” wielu uważa za genius loci - nawyków porządku i umiaru, bez utraty subtelności w wyrażaniu różnych tematów.
Kompleks w wielu swoich przejawach wygląda prawie jak wzorzec zagospodarowania dużego terytorium w dużym, nowoczesnym mieście. Jest duży, ale niezbyt wysoki, przeważnie 11-16 pięter i tylko najbardziej odległe kubatury, na Maslovce - jedno mieszkanie, drugie biuro, wznosi się do 26 i 24. Jest naprawdę wielofunkcyjny, podzielony na biura, hotel i mieszkania w porównywalne proporcje … W budynkach I etapu znajdują się już kawiarnie i sklepy na niższych kondygnacjach, w II etapie znajduje się dziedziniec mieszkalny bez samochodów.
Otoczony jest ze wszystkich stron zielenią, zarówno drzewami, jak i dość rozległymi trawnikami: wszystko to rekompensuje położenie u zbiegu dwóch ruchliwych autostrad, co z kolei zapewnia doskonałą dostępność komunikacyjną. Wszystkie elewacje licowane są jasnym wapieniem, co wyraźnie wskazuje na wysoki status zarówno mieszkań, jak i biur, jednocześnie pracując nad zachowaniem wewnętrznej integralności nowego fragmentu miasta. Jest dość daleko od Trzeciego Pierścienia, jest tu cicho, jasno i wygodnie, zwłaszcza w słoneczny dzień, kiedy budynki rzucają na siebie blask i refleks, dużo promieni słonecznych.
Zespół ma dwóch autorów, Siergieja Chobana i Władimira Plotkina, iw ramach wspólnego zadania z jednej strony dość ściśle przestrzegali ograniczeń wysokości, proporcji pionowych wzoru elewacji, kodu projektowego z białego kamienia z dostateczną ilością ze szkła. Ale z drugiej strony w najbardziej klarowny sposób przedstawili każdy ze swoich kierunków - względnie mówiąc, nowoczesną klasykę i nowoczesny modernizm. I dali każdemu możliwość porównania ich, by tak rzec, w kosmosie, w prawdziwym, choć starannie zaprojektowanym środowisku.
Budynki biura SPICH, reprezentujące kierunek klasycyzujący, bardziej plastyczne i masywne, tworzyły rodzaj ramy kompozycji, podstawę jej stabilności. Hotel Hyatt otwiera się na środek terenu trapezem skrzydeł - ten sam trapez odpowiada mu najwyższy (26 pięter) budynek mieszkalny na przeciwległej krawędzi; sylwetką przypomina trochę głowę i łapy sfinksa, który również jest dość stabilny. Po bokach dom „strzegą” dwie półbloki, a wzdłuż centralnej osi od hotelu ustawiane są w szeregu dwa kolejne, podobne do siebie, woluminy SPICH-a.
Wyznaję, że nie do końca słuszne jest definiowanie w tym przypadku budynków Siergieja Tchobana jako „klasyfikujących”. Stanowią raczej biegun „tradycyjnej” architektury (ponownie w cudzysłowie) w ramach wspólnej fabuły.
Hotel Hayat zwrócony jest w stronę Leningradskoye Shosse i wciela się w rolę „głowy” komety lub kapitańskiej kabiny parowca. Ruch do przodu jest podkreślony przewagą poziomych linii, ale powstrzymywany przez żłobione pionowe linie ze złotego brązu; elewacje traktowane są jak krata. Zaokrąglone rogi i elastyczne wstążki skłaniają się ku projektowi retro-technicznemu, rura przypomina parowiec Le Corbusiera lub ogólnie parowce i lokomotywy parowe, półokrągłe wykusze - Vesnins. Sama idea asymilacji domu do pojazdu nawiązuje do awangardy, ale tutaj bardzo mocno połączyła się z Art Deco: takiego postkonstruktywizmu w Rosji nie było. Wręcz przeciwnie, przypominam sobie coś z okolicy „właściciel fabryk, gazet, parowców jedzie na wycieczkę do ZSRR”. Taki właściciel może być zakwaterowany w takim hotelu.
Drugi budynek to przyczepa do lokomotywy. Drugi budynek ma mniej metalu, ale więcej fletów i paneli. Jest w ślad za i jest jaśniejszy, ponieważ jest całkowicie beżowo-kamienny, podczas gdy pierwszy budynek wydaje się bardziej metaliczny żółty z daleka (więcej szczegółów dotyczących struktury i wnętrz hotelu patrz.
tutaj).
Analogia budynku głównego z lokomotywą pozwala spojrzeć świeżo na pozostałe budynki: naprawdę wyglądają jak wagony o różnych kolorach i kalibrach. Ale ogon komety również się rozszerza, tak że struna zamienia się w coś bardziej złożonego.
Jeśli w drugiej iteracji kadłub Hayata był solidny, ale miał dwa skrzydła, to w trzecim etapie objętości zostały podzielone na trzy oddzielne kadłuby: dwa po bokach zaprojektował „Reserve”, mały centralny SPICH, - tutaj dla Po raz pierwszy deklarowana jest bliskość dwóch modeli, przy czym należy zauważyć, że styl „tradycyjnego” budynku również różni się od stylu hotelu i jest zgodny z kolejnymi budynkami tych samych autorów. Ta trzecia linia wygląda jak zawias - tu między innymi nasila się przełom łuku granicy zespołu i parku. Wszystkie trzy budynki to biurowce, to przed nimi przechodzi uliczny bulwar piłkarza Chislenki, który dzieli kompleks na dwie połowy, oddzielając publiczność od części mieszkalnej.
Szczególnie widoczny jest tu kontrast podejść. Budynki Włodzimierza Plotkina, położone na krawędziach i zwrócone w dwie strony frontowe, do trzeciego pierścienia transportowego i do parku, wyraźnie deklarują swoją różnicę (więcej
tutaj): biały zamiast beżu, bez gzymsów, mobilny minimalistyczny kształt, lekki i prawie nieważki. Stanowią dynamiczną antytezę celowego, ale bardzo surowego budynku hotelowego.
Budynek zachodni, zwrócony w stronę parku, pomimo swojej znacznej wysokości (15 kondygnacji) jest porównywalny konstrukcją z pawilonem parkowym zbudowanym z cienkich białych pylonad. Dobrze wyartykułowany zestaw białych linii staje się kontrastowym tłem dla elastycznych linii geoplastycznych wzgórz.
Podłogi są tutaj połączone dwoma poziomymi pasmami, a pionowe, cienkie i częste, są gładko skąpe w północnym narożniku, zaznaczonym na planie. W objętości górnych i dolnych poziomów ostry kąt jest ścięty ukośnie i jest ogrodzony tylko wzdłuż konturu kratą kamienną: na dole można przejść, a na górze cienki pylonad otacza taras, aw dodatkowo maskuje wyjścia wentylacyjne.
Kolejny budynek „Reserva”, znajdujący się po stronie Trzeciego Pierścienia Transportowego, jest bardziej „miejski”, zmontowany i materiałowy. Komórki są jednowarstwowe, w ogóle nie ma żadnych poziomych powiązań - matryce między oknami przeplatają się jak opuszki palców lub metafizyczna makrama: ut o do szkła podstawą jest kamień.
W rogach kamień i szkło przeplatają się, kierując się jasną i prawie niepodważalną logiką wewnętrzną; centralna część budynku jest konsekwentnie „tkana”, przez co w pewnym sensie wygląda jak „rzecz sama w sobie”. Za rewitalizującą asymetrię odpowiadają pylonady góry i dołu, cokołu i poddasza - efektowne „nieskręcone ogonki” pasa głównego. Stereometryczna solidność wschodniego budynku od czasu do czasu przywodzi na myśl metafizykę novecento, jakby rzymski EUR został pozbawiony łuków i nieco bardziej obrócony, jak kostka Rubika; lub rozplątane jak szmatka.
Co daje nam inną wersję aluzji do lat trzydziestych, kontrastującą z budynkiem hotelu, jakby reprezentującym kolejny biegun idei i wydarzeń. Jednak wszystkie warstwy semantyczne są tak cienkie, że trzeba pomyśleć, w razie potrzeby łatwo będzie to udowodnić - nie istnieją i nie istniały w ogóle. Ale w rzeczywistości jest to znacznie lepsze niż bezpośredni cytat.
Biurowiec SPICH, znajdujący się pomiędzy tymi dwoma, deklaratywnie do nich różni się pod wieloma względami, przede wszystkim większą izolacją, stabilnością i oczywiście dekoracyjnością - tutaj jest maksimum: wszystkie 6 listew międzykondygnacyjnych łączących bryłę szerokimi wstęgami jest zdobionych.
Rodzaj rzeźby - płaskie, duże, jak w domu bizantyjskim, winiarni i sąsiednim placu Tsarskaya; motywy neoklasyczne. Narożniki zaokrąglone, w kondygnacji strychu pasy typu „flety”. Wszystko razem przypomina nowoczesną bankowość, na przykład moskiewski Kitaj-gorod.
Ale dla wszystkich klasycznych projektów z laurem przeplatanym wstęgą, budynek nie ma gzymsu koronującego, a jego podłogi między wstęgami składają się z całkowicie modernistycznych trójkątnych wykuszy: jedna strona to szkło, druga to kamień - jakby ozdobne wstążki trzymają paski wolumetrycznego kamienno-szklanego toru … Jeśli wrócimy do tematu lokomotywy, podanego w architekturze hotelu, to tutaj zapewne widzimy jej ognisty silnik, rodzaj „mechanicznego rdzenia” całej kompozycji. Tutaj po raz pierwszy i od razu do maksimum deklaruje się ozdobny ornament - w obu znaczeniach korpus uzasadnia jego centralnie symetryczne położenie w całej kompozycji.
-
Image 
powiększanie 1/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 4, biuro Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 2/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 3/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 4, biuro Foto © Alexey Naroditskiy
-
powiększanie 4/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 4, biuro Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 5/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 4, biuro Foto © Alexey Naroditsky
Budynek 9 po przeciwnej stronie ulicy Chislenko jako całość odzwierciedla „laurowego” sąsiada, przynajmniej pod względem wysokości, objętości i obecności ozdobnych wstążek. Ale jest skromniej, są tylko trzy wstążki z rysunkami, u góry iu dołu rysunek jest prostszy, rogi są słabiej zaokrąglone i nie wyglądają jak „filary”, a „piłę” trójkątnych występów zastępuje się naprzemiennie panele i okna lekko wystające do przodu w środkowej części, podobnie jak trójkątne wykusze. Jednak gzyms też się tu nie pojawia - budynek 9 zdaje się przekazywać pałeczkę z obrazami z biurowca nr 5 do zespołu apartamentów.
-
powiększanie Kompleks wielofunkcyjny 1/5 VTB Arena Park. ZhK, budynek 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 2/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park. ZhK, budynek 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie Kompleks wielofunkcyjny 3/5 VTB Arena Park. ZhK, budynek 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 4/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park. ZhK, budynek 9 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 5/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park. ZhK, budynek 9 Foto © Alexey Naroditsky
Mały, ale utrzymujący się na osi budynek 9 jest otoczony z obu stron dużymi półblokami TPO „Reserve”, budynki 10 i 6. Oba sąsiadują po drugiej stronie ulicy z budynkami biurowymi 3 i 5 opisanymi powyżej, ale jeśli te dwa vis-a-vis SPICHES wyraźnie nakładają się na siebie, wtedy Vladimir Plotkin proponuje inne rozwiązanie dla budynków mieszkalnych: elewacje podporządkowane są reliefowej siatce, której głównym motywem są zbocza - skośne filary, asymetrycznie flankujące szklane plamy, zebrane w poziome wstążki. Ich ostre krawędzie przypominają ostrza białych noży ceramicznych, dodatkowo podkreślając kontrast z wszechobecnymi zaokrąglonymi narożnikami budynków SPEECH. Jest owal, tutaj jest kąt ostry, co mogę powiedzieć.
Stoki są „przeczesane” z jednej strony, wykusze rozstawione w tym samym kierunku: wiele z nich wychodzi na park, tylko jedno na ulicę, a od strony Trzeciego Pierścienia w ogóle nie ma ekranów.
Siatka zachowuje się bardzo swobodnie - już 5 przypadek porównaliśmy z tkaniem, ale tutaj wzór wygląda jak mocno rozciągnięty sweter hipisowski: na dwóch zewnętrznych i południowych rogach jest dużo szkła, a od północy kamień stopniowo gęstnieje. Od strony dziedzińców zbocza znikają, ale pozostaje ruchomy, naprzemienny rytm, uzupełniony płaskimi niszami.
Trzy budynki mieszkalne Siergieja Czobana - również na planie litery U i skrzydłami do dziedzińca. Dom po drugiej stronie Masłowki, jak pamiętamy, wznosi się znacznie w centralnej części, do 26 pięter. Porównaliśmy go już ze Sfinksem, ma namacalny wygląd, porównywalny z wrażeniem, jakie robi stalinowski drapacz chmur - zwłaszcza z zewnątrz. Nie możesz wejść do takiego towarzysza bez pukania.
-
Image 
powiększanie 1/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 2/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 3/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 4/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 12 Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 5/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, budynek 12 Foto © Alexey Naroditsky
Wszystkie trzy domy SPICH są również podporządkowane temu samemu tematowi, zapowiadanemu już w budynkach 4 i 9, - odwołującym się do secesji początku XX wieku, do budynków, które stały się apoteozą historii rozwoju typologii apartamentowców i biura bankowe. Może nawet do dobrze znanego ideału z 1913 roku. Wybór jest jasny i zrozumiały zarówno dla budynków mieszkalnych, jak i biurowych; ponadto prototyp interpretowany jest w sposób uogólniony, obok nowoczesności z namacalnym zamiłowaniem do nowoczesnych rozwiązań i jednocześnie, jak widzieliśmy powyżej, z nutą architektury „stalinowskiej”.
Trzy domy, oprócz ozdobnych wstążek i „fletów” w kondygnacji poddasza, otrzymują gzymsy wieńczące - gładkie proporcje i oczywiście bez konsol. Wszystkie rogi są zaokrąglone: domy, ryzality i pionowe ściany-lamele. Wszystkie domy mają ryzality, szerokie i płytkie, gdzieś ustawione są pośrodku, gdzieś na elewacji znajdują się dwa asymetryczne ryzality.
Ryzality na końcach skrzydeł wychodzących na dziedziniec są pełnej szerokości i wykonane z ciemnego szkła z ciemnymi mostkami, podobnie jak kaboszony w pierścieniu, wyraźnie podkreślają połysk całości i lekko „afiszują” zakrzywione szyby.
-
Image 
powiększanie 1/4 Wielofunkcyjny kompleks VTB Arena Park, dziedziniec kompleksu mieszkalnego Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 2/4 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, dziedziniec kompleksu mieszkalnego Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 3/4 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, dziedziniec kompleksu mieszkalnego Foto © Alexey Naroditsky
-
powiększanie 4/4 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park, dziedziniec kompleksu mieszkalnego Foto © Alexey Naroditsky
I wreszcie narożny biurowiec projektu Vladimira Plotkina. Budynek numer 8, wysoki, tylko o 2 kondygnacje mniej niż jego „sąsiad” mieszkalny. Jeśli cały kompleks prezentuje się raczej miastu i parkowi ze spokojną godnością, to ten budynek jest bardziej aktywny. W pełni wykorzystuje i interpretuje zarówno jego wysokość, jak i kątowe położenie na zakręcie Trzeciego Pierścienia, jest jednym z akcentów, z którymi VTB Arena Park daje się poznać w mieście. Zbliżając się od strony dworca Savelovsky, w pewnym momencie wydaje się, że jest on trzykrotnie wyższy niż reszta budynków, a po przeciwnej stronie, od Leningradki, wysokość wieży początkowo znika, ale potem dobrze wyczuwalne, jak jego róg rozkłada się na części, kierując nas w prawo prawie jak kontroler ruchu.
Narożna wieża biurowa ma praktycznie taką samą dynamikę i otwartość jak pozostałe dwa biurowce Reserva, trzeci i piąty, ale tutaj jest inaczej zaaranżowana. Całość podporządkowana jest lekkiej kracie, podobnej do tej zastosowanej na elewacjach szpitala w Kommunarce; na elewacjach zewnętrznych siatka jest tłoczona i cienka, na liniach wewnętrznych szersza i bardziej płaska, ale wszędzie ma proporcje pionowe i jest prosta, jak równoleżniki i południki na globie, nie zmienia się żadnymi sekwencjami gradientowymi, nie zmienia się optycznie „kołysze się” i zachowuje doskonałą stabilność. Ale cienkość linii na zewnątrz sprawia, że budynek jest zdecydowanie kruchy: tutaj krata elewacji jest lżejsza niż w jakimkolwiek innym budynku i jest porównywalna tylko z poddaszem trzeciego budynku.
Przejrzystość i prostota projektu elewacji podkreśla częściowy obrót kubatury: budynek wygląda jak trójwymiarowa układanka na początku ruchu transformacji. Zwrot oczywiście jest w zgodzie z obrotem toru, ale część woluminu wygląda dokładnie tak, jak „wyjęta”, „rozłożona” - i jest to odzwierciedlone przez obrót samolotu na niższym poziomie na północnym elewacja od strony Masłowki pod tym samym kątem.
W tym samym miejscu dolna kondygnacja rozciąga się na północ w kierunku budynku mieszkalnego 12 przez około trzy podziały siatki. Poniżej pojawia się łuk - konsola z lustrzanym sufitem spoczywa na dwóch rzędach bardzo cienkich „nóg” (i jednej większej podpory). Otwiera jeszcze jeden, dodatkowy widok na dziedziniec iz dziedzińca na świetlik, podkreślając subtelność budynku, który zdaje się odsunąć jedną elegancką „nogę”.
Dwie wysokie wieże - biuro „Reserva” (24 piętra) i mieszkalna SPICHA (26 pięter) - stają się akcentami wieżowców północnej części kompleksu, która, jak pamiętamy, wznosi się z Leningradki na Maslovkę (i trochę więcej, o 2 kondygnacje, od autostrady do parku) … Między nimi istnieje też kontrast: symetria-asymetria, okrągłość-ostrość, solidność-lekkość - trzecia z rzędu w obrębie kompleksu.
Każdy z budowanych tutaj dialogów oparty jest na innych technikach i za każdym razem nabiera nowego klucza. Wszystkich łączy równowaga napięć i spójności, w połączeniu z opracowaniem każdego rozwiązania. Tutaj każdy korpus jest co więcej stwierdzeniem, będącym częścią ogólnej rozmowy, budowanym konsekwentnie w celu pokazania zalet określonej metody, uwypuklenia różnic w sąsiedztwie, ale godzenia się ze wspólnym mianownikiem.
To nie pierwszy raz, kiedy Vladimir Plotkin i Sergei Choban przeprowadzili taki eksperyment, jednym z najbliższych przykładów z punktu widzenia podejścia jest klub Wine House w Sadovnikach, gdzie na przemian występują elewacje, również z białego kamienia. Przykład VTB Arena Park jest największym w tym paradygmacie. Wydaje się wręcz, że autorzy „przekazują” razem z widzem całą historię poszukiwań i sprzeczności architektury XX wieku: nowoczesną, awangardową, art deco, metafizykę form w formie „ujęcia”, modernizm i jego klasycyzację. wersja - subtelnie, bez narzucania refleksji mieszczanom, ale oszczędzająca dla tych, którzy chcą zastanowić się nad architekturą i pomyśleć o niej. Idą ku sobie nawzajem: modernizm jest dość klasyczny, jest w nim sporo wertykalności, a „modern” i art deco podlegają znacznemu uogólnieniu i przenikają się z charakterystyczną dla modernizmu estetyką technogeniczną.
W tym przypadku sam dialog między kierunkami staje się przedmiotem pracy twórczej, co pozwala wykorzystać w odniesieniu do jego rezultatu nie tylko wspólną rynkową definicję „złożonego”, ale być może także figuratywno-emocjonalnego „zespołu”. Co więcej, wzajemne oddziaływanie części nie odbywa się według reguł klasyki, a nie zgodnie z logiką modernizmu, ale rodzi nowe pytania, które być może stanowią temat naszych czasów. Na przykład kwestia potrzeby różnorodności i dopuszczalności używania „różnych języków”.
Zwróć uwagę, że rozwijany tu temat jest zgodny z bardziej globalnym dialogiem, który ma miejsce w mieście: Moskwa to konglomerat budynków reprezentujących klasykę i modernizm, reprezentację „stalinowską” i modernistyczne wypowiedzi, zmieszane czasem przypadkowo, czasem celowo. Czasami są sobie obojętni, częściej się kłócą. Tutaj, na skrzyżowaniu Dynamo, rozmowa okazała się inna, uregulowana i tolerancyjna - taki specjalny parlament, w którym nikt nikomu nie przeszkadza, jakby zadaniem było dawanie przykładu. Jednocześnie możliwe jest ukształtowanie osławionego, wygodnego miasta, dostatecznie dużego, aby sprostać interesom rozwojowym, ale nie przesadnego i porównywalnego skalą z sąsiednimi ulicami.
Bezpośrednio jakiś ideał.
