Iwan Leonidow był nieszczęśliwą osobą. Należał do młodszego pokolenia - tych, którzy w latach dwudziestych studiowali u mistrzów awangardy. I był prawdopodobnie najbardziej utalentowanym i energicznym spośród nich. Pokolenie nie miało jednak szczęścia - pozostało bardzo mało czasu na swobodny rozwój tych pomysłów, które zostały stworzone przez uczniów VKHUTEMAS. Dyplomowy projekt Leonidowa (słynny Instytut Lenina) został ukończony w 1927 r., A już w 1930 r. Rozpoczęła się w prasie kampania przeciwko „Leonidowizmowi” - ukazał się artykuł, w którym oskarżono architekta o sabotaż. Następnie czasopismo „Architektura współczesna” zostało zamknięte, a Leonidow został zmuszony do rezygnacji z nauczania i wkrótce wyjechał do Igarki. Wrócił do Moskwy i nawet dużo pracował, ale budował katastrofalnie mało. W 2002 roku, kiedy obchodzono tu 100-lecie wielkiego marzyciela, wszyscy byli w zasadzie pewni, że jest tylko jedna, jak mówią teraz, realizacja jego dzieła - klatka schodowa w sanatorium Kisłowodzkiego Komisariatu Ludowego Tiażpromu.
Teraz okazało się, że to nie do końca prawda. Muzeum Architektury w ramach Moskiewskiego Biennale gości wystawę poświęconą drugiemu zachowanemu dziełu Iwana Leonidowa - wnętrzom Domu Pionierów w Kalininie. Wystawa nosi tytuł „Drugie Leonidy”. Wystawa jest w istocie drobiazgowym studium mało znanych dzieł słynnego architekta. Badanie zostało przeprowadzone przez dwóch kuratorów - krytyka i historyka sztuki Siergieja Chaczaturowa oraz kulturologa Siergieja Nikitina, organizatora najpopularniejszego dziś programu spacerów kulturowych Moskultprogu.
W gruncie rzeczy wystawa jest jak praca naukowa. Nawiasem mówiąc, tekst artykułu jest już gotowy - ma zostać opublikowany w magazynie „Projekt Rosja”; fragmenty tego tekstu prezentowane są na wystawie. Niestety „artykuł wystawowy” został wydrukowany na tekturze przypominającej lustro, co bardzo utrudnia jego odczytanie i zbadanie. Ale samo badanie jest szczegółowe, staranne, zostało wykonane według wszelkich reguł, czerpiąc z analogii i analizując okoliczności historyczne.
Z przedstawionych materiałów wynika, że omawiane wnętrze nie jest tak nieznane, tylko sposoby jego badania okazały się jakoś bardzo kręte. W 1941 roku, kiedy został ukończony, historyk architektury Michaił Andriejewicz Iljin napisał o nim artykuł w „Architekturze ZSRR”. Artykuł jest bardzo ciekawy - widać z niego, że w tamtym momencie Ilyin dobrze znał twórczość Leonidowa, w szczególności autor porównuje kształt kolumn w domu pionierów z podobnym motywem słynnej klatki schodowej w Kisłowodzku. Fabryka kuchni nazywana jest przykładem „architektury pudełkowej”, a najbardziej udaną częścią wnętrza jest „pomieszczenie do haftu” …
Stąd zaraz po ukończeniu owo wnętrze "zabrzmiało". Jednak po wojnie ktoś donosił, że dom pionierów Kalininów zaginął - i od tego czasu wielu historyków uważało go za taki. W 1980. dyrektor Tatyana Kuyukina, dyrektor Tatyana Kuyukina, odkryła, że zachowały się wnętrza Leonida - znaleziska jednak nie opublikowała, a uczyniła to dopiero dwa lata temu w regionalnej publikacji. Dlatego w latach 90. tylko nieliczni eksperci wiedzieli o istnieniu tych wnętrz, ale nie byli nimi zainteresowani, uważając je za nieistotny przykład późniejszej twórczości Leonidowa.
Autorzy wystawy w Muzeum Architektury są przekonani, że jest odwrotnie - uważają, że należy badać nie tylko „heroiczny” awangardowy okres twórczości architekta, ale także jego późniejsze prace - a dokładniej okruchy, które mają przeżył od nich.
Rozważ okruchy. Przeprowadzone badania dotyczą historii Iwana Leonidowa w drugiej połowie lat trzydziestych XX wieku. Ciekawa, choć moim zdaniem i smutna. Od 1934 r. Jest szefem jednej z brygad w warsztacie Ginzburg. W tym czasie (1934-1941) architekt zrealizował cztery projekty - trzy wnętrza i jedną klatkę schodową w sanatorium Kisłowodzkiego Komisariatu Ludowego Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Dwa wnętrza - w domach pionierów - najpierw w Moskwie na Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), potem w Kalininie - ten sam bohater aktualnej wystawy.
Na czele projektantów Moskiewskiego Domu Pionierów stał Karo Alabyan, drugim na liście autorów (według publikacji w „Architekturze ZSRR”) był Leonidow - wbrew alfabetowi przed Własowem - który kuratorzy - słusznie konkludują badacze, mówi o znaczącej roli Leonidowa w pracach nad Moskiewskim Domem Pionierów … W Kalininie Leonidov został szefem zespołu architektów i malarzy (wśród malarzy - Favorsky).
Tak więc autorzy podsumowują, że Leonidov nie stał się w latach trzydziestych XX wieku. „Persona non grata” i wykonywał ważne zamówienia rządowe. Jest zdjęcie, na którym autorzy Moskiewskiego Domu Pionierów (w tym „zhańbiony” Leonidow) zostają uchwyceni z Nikitą Siergiejewiczem Chruszczowem, ówczesnym szefem moskiewskiego rządu. Kuratorzy dochodzą do wniosku, że „hańby” nie było, architekt dużo pracował, kierował zespołem, a nawet wykonywał ważne ideologicznie dzieło razem z „głównymi bohaterami” lat trzydziestych, np. Z tym samym Alabijczykiem.
Autorzy dostrzegają wyraźny związek między moskiewskim i kalininskim domem pionierów - zarówno politycznych, jak i stylistycznych. Niektóre szczegóły są po prostu bardzo podobne, a analogie pokazane są na wystawie. Są to fragmenty trzech typów: stropy, kolumny i reliefy.
Moskiewski Dom Pionierów ma w salonie ażurowy świetlisty sufit wykonany przez Alabyana - w domu Kalinina znajduje się pomieszczenie z ażurowym stropem wykonanym przez Leonidowa. Sufit Alabyana jest bardziej zniszczony, Leonidov trudniejszy, ale ogólnie wygląda na tę samą technikę. W moskiewskim domu na kolumnach gwiazdy Armii Czerwonej, jakieś zaklejone kokardy - wykonał je Chaldymov, a Leonidov w Kalininie ma gwiazdy - na kolumnach i suficie. Nie jest jasne, czy Leonidow w Moskwie coś zasugerował, czy też pożyczył od Tweru.
Najbardziej „Leonid” na tej liście to kolumny i płatki śniegu. Autorzy-kuratorzy ustawiają kolumny (podobno całkiem słusznie) do kształtu jednego z wieżowców Ludowego Komisariatu Przemysłu Ciężkiego - w formie walca z „talią” - przerzedzoną pośrodku. W domu pionierów forma ta zamieniła się w smukłe, rzeźbione słupy, pokryte czarnym lakierem i miejscami złocone. Nie przetrwały - jeszcze w latach 80. leżały na dziedzińcu, a potem zupełnie zniknęły. Jest też kolumna kwiatowa z ławką u podstawy i okrągłymi szczelinami u góry - bardzo osobliwa kolumna egipska, ale generalnie - oderwanie „stolicy” od sufitu przypomina kolumny metra Kropotkinskaya stacja (znane arcydzieło z lat 30. XX wieku Aleksieja Duszkina i Jakowa Lichteberga, zbudowane pod nazwą „Pałac Sowietów”). Nawiasem mówiąc, tutaj w Twerze, w holu zaprojektowanym przez Igantija Milinisa, znajdują się kolumny bardzo podobne do Kropotkinskiej.
I wreszcie płatki śniegu. Spośród 40 znanych rodzajów płatków śniegu 22 typy są umieszczone na sufitach domu pionierów, a to wyraźnie od Leonidowa, architekt lubił różne rodzaje kryształów. W tych samych latach trzydziestych namalował fontannę w postaci kryształu bardzo podobnego do kryształu z książki Haeckla - obie są pokazane na wystawie.
Szczegółowe porównanie dokonane przez autorów wystawy „Drugie Leonidy” jest bardzo fascynujące. Odkrycie podobnych motywów i szczegółów u Alabiana i Leonidowa, Duszkina i Milinisa jest dosłownie urzekające. Te detale składają się na pewną ilość technik charakterystycznych dla architektury (bardziej dla wnętrz z lat trzydziestych XX wieku i stanowią najciekawszy materiał badawczy, który w tym przypadku znacznie różni się (a autorzy tego nie ukrywają, ale podkreślają)) od większości znanych książek o awangardzie. Różni się gatunkowo - tu Leonidov jest badany tak, jak Rodion Kazakov czy nawet Antipa Konstantinov - wykopując interesujące detale ze stosów śmieci (a przy okazji dawny dom pionierów jest w połowie zrujnowany). stan), a następnie znajdowanie dla nich analogii i dokonywanie porównań. Jest to „klasyczny” rodzaj badania lupą przeprowadzanego przez sumiennych historyków.
Zarówno rodzaj badania, jak i jego wyniki sugerują, co następuje. Przed nami bardzo smutna wystawa, która w widoczny sposób, na podstawie materiału, pokazuje, dokąd poszedł patos wielkiej rosyjskiej awangardy w latach trzydziestych XX wieku. Poszedł do form dekoracyjnych i miał nadzieję, że poprzez płatki śniegu na suficie wpłynie na dorastające pokolenie. Kształt, wynaleziony w 1934 roku w postaci gigantycznego wieżowca dla Placu Czerwonego, stał się rzeźbioną kolumną. Pasja do piękna krystalicznych form - zamieniona w gipsowe rozety na suficie. I fakt, że Iwan Leonidow nie został wysłany do obozu ani osady, ale został sfotografowany z Chruszczowem - on oczywiście daje powód do radości z niego po prostu jako osoby. Ale nie jako architekt. Jak napisano w jednej książce, szczęśliwy człowiek nie może stworzyć czegoś takiego. To udokumentowany proces umierania osobowości twórczej, przemiany jednego Leonidowa w „drugiego”.
Wystawa będzie czynna do 22 czerwca
