Książka „ArchiDron. Piąta fasada współczesnej Moskwy”pojawiła się w dużej mierze przypadkowo. Fotograf Denis Esakov przygotował serię zdjęć lotniczych stolicy do internetowej edycji miasta. Potem okoliczności się zmieniły i rozprzestrzeniły się w różnych mediach, rosyjskich i zagranicznych. Wydawnictwo DOM, wydawnictwo DOM, zaproponowało autorce skompletowanie zdjęć - tak więc album ukazał się, otrzymując szczegółowy artykuł towarzyszący Kariny Dimer.
Przygotowanie projektu rozpoczęło się wczesną wiosną i zakończyło późnym latem ubiegłego roku. Każdy budynek był filmowany z trzech ujęć - dwóch z powietrza za pomocą drona i jednego z ziemi, dron został podniesiony na wysokość 500 metrów. Na słoneczne dni nadające się do pracy musieliśmy długo czekać, ale większość czasu nie zajmował sam proces filmowania, a dobór obiektów. W rezultacie książka zawiera zdjęcia siedemdziesięciu moskiewskich domów z różnych lat: od wieży Shukhovskaya do kompleksu mieszkalnego „Garden Quarters” z obowiązkowym przystankiem nad drapaczami chmur w Moskwie.
„Miałem trzy kryteria: znaczenie architektoniczne, złożony rzut i dostępność podczas robienia zdjęć” - mówi Denis Esakov. - Pierwsza lista składała się z architektonicznych „gwiazd”, z których następnie usunąłem te, które na planie wyglądają jak bardzo proste prostokąty. Następnie, z pomocą kolegów, Niny Frolovej i Borisa Kondakova, odciął mniej znaczące brzytwą Ockhama. To był złożony i wieloetapowy proces”.
Książka, właściwie "trilingua", ukazała się w trzech wersjach okładki - po rosyjsku, niemiecku i angielsku, i to właśnie angielski tytuł okazał się najbardziej interesujący: Szpiegowanie Moskwy - "Szpiegowanie Moskwy" - w pełni opisuje trudności, z jakimi musiał się zmierzyć autor podczas zdjęć, a podtytuł Skrzydlaty przewodnik po architekturze - „skrzydlaty przewodnik po architekturze” - tworzy poetycki obraz, bardzo bliski treści.
ArchiDron. Piąta fasada współczesnej Moskwy”nie jest w ogóle opowieścią o dachach, jak sama nazwa wskazuje. Ta książka jest atlasem świętej geometrii miasta, ukrytej przed oczami przechodniów. Jednak nawet to, co już wiesz, dzięki niecodziennej perspektywie, ujawnia się w nowy sposób. Tak więc historia powstania Nowego Arbatu staje się nagle całkowicie namacalna: idealna pozioma aleja wdziera się do miasta, gdzie pozostałe domy są rozmieszczone pod zupełnie innym kątem.
Obiekty w albumie następują po sobie w chronologicznej kolejności ich pojawiania się. Dlatego „Arcydron” lata nie tylko nad budynkami, ale także nad epokami. Suprematyzm Mielnikowa i idealne prostokąty konstruktywistów zastępują „palatializm” Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego i WOGN, który zostaje zastąpiony prostotą modernizmu i pstrokatą geometrią późniejszych budynków.
Od fotografii do fotografii książka rozwija wizualną narrację nie tylko o architekturze, ale także o ludziach i kraju. Układ centralnego placu „miasta elektroniki” Zelenogradu, zaprojektowanego w połowie lat siedemdziesiątych, widziany z powietrza okazuje się być „mikroukładem” - dokładnie takim samym, jak z odbiornika tranzystorowego.
Okrągłe domy na ulicach Dowżenki i Nieżyńskiej nie przyjechały do trzech braci na igrzyska olimpijskie w 1980 roku, ale okazuje się, że mniej więcej w tym samym czasie pojawiają się „kręgi” muzeum AZLK, Dziecięcego Teatru Muzycznego Natalii Sats i Moskiewskiego Pałacu Młodzieży. Jednak tego, że na dachu dwóch ostatnich znajdują się „kółka olimpijskie”, przypadkowy przechodzień nie zgadnie.
ArchiDron. Piąta fasada współczesnej Moskwy”odkrywa tajemnice budowli. Na planie znajduje się Dom Patriarchy przy ulicy Eromolaevsky Lane z matrioszką - oprócz antycznych posągów na fasadzie i wieży Tatlina. Na dachu głównego pawilonu WOGN widoczne są cztery złocone napisy „ZSRR”. Dron leci bardzo blisko fasad, dzięki czemu można np. Zobaczyć klimatyzatory, na których podwieszona jest wieża Ostankino.
Na albumie prawie nie ma ludzi: w kadr trafiają tylko kilka razy i dokładnie po to, by pozostać niezauważonymi. Zdjęcia z ziemi zostały zrobione bez żadnego wymyślenia: w książce to nic innego jak plany adresowe, zbyt oczywiste, by zwrócić na siebie uwagę. Kąty kamery z góry to zupełnie inna sprawa: zdjęcia lotnicze wyglądają jak idealne plany, które nagle ożyły, nabrały materiału i koloru, ale jednocześnie pozostały dwuwymiarowe.
