Projekt IFC z Irina Viner Rhythmic Gymnastics Center został sprawdzony i ogólnie zatwierdzony przez Radę Architektoniczną 19 listopada (więcej szczegółów na temat dyskusji można znaleźć na
strona internetowa Arch Council). Rozmawialiśmy z Alexandrem Skokanem i Kirillem Gladkiyem o osobliwościach tego miejsca i rozwiązaniu zaproponowanym przez architektów.
Archi.ru:
Jaka jest specyfika tego projektu?
Alexander Skokan:
- Oprócz zadania przewidzianego w programie i postawionego przez klienta, a mianowicie umieszczenia bardzo dużej objętości na niezbyt dużej powierzchni, musieliśmy również liczyć się ze specyfiką terenu. Mówiąc obrazowo, jest to miejsce, w którym żadna ludzka stopa jeszcze nie postawiła stopy: dolina rzeki Setun. Na początku doliny - dacza Stalina, dalej szosa Aminewskoje … Niewiele osób wie o ulicy Vereiskaya; istniało tu potężne przedsiębiorstwo wojskowe, które rozpoczęło się w 1900 roku jako fabryka tłoków, a następnie przekształciło się w MRTZ, radio-techniczną fabrykę obronną. Na naszym terenie było kilka baraków, obok doliny rzeki, porośnięte drzewami, dzikie i zaniedbane. Dlaczego ośrodek gimnastyczny powstał w tym miejscu, nie do nas należy osądzać, w każdym razie, kiedy do nas przyjechali, było wiadomo, że zapadła decyzja, żeby tu je zbudować.
Naszym celem było więc stworzenie w tym dość dzikim miejscu, w którym nie ma żadnej miejskiej cywilizacji, nowego fragmentu miejskiego środowiska.
Kompleks jest sprzeczny: centrum gimnastyki artystycznej, hotel, aparthotel i biurowiec - nie ma nic wspólnego między tymi funkcjami, nie są one ze sobą powiązane emocjonalnie ani logicznie. Jedna część to sport, druga to reklama. Dlatego zdecydowaliśmy się połączyć wszystkie fragmenty ulicy miejskiej, która przebiega ukośnie przez teren, dzieląc ją na części: sportowo-publiczną i biurowo-mieszkalną. Ulica ta ma ponad dwieście metrów długości i jak każda ulica miejska jest jednocześnie przestrzenią wspólną, łączącą stojące przed nią obiekty. Każda inna aranżacja - projekt rozwija się od pięciu lat i początkowo próbowaliśmy różnych wariantów kompozycji - wydawała nam się mniej udana: sprowokowała pojawienie się płotów, w dodatku coś okazało się na pierwszej linii, coś na sekundę. Wzdłuż ulicy na pierwszych piętrach znajdują się sklepy: restauracje, sklepy, kawiarnie - po całej ulicy … Tak więc całkiem naturalnie okazało się, że po prawej biura, po lewej ośrodek gimnastyczny, po lewej hotel - to wszystko przestrzeń publiczna dla pieszych przebiega ukośnie przez teren i prowadzi nas do rozlewiska rzeki Setun na teren parku.
Teraz wiemy, że wszystkie małe moskiewskie rzeki są częścią integralnego systemu wodnego. Wszystkie wpływają do Moskwy, która teraz staje się nowym centrum miasta, a równina zalewowa rzeki Setun staje się jednym z odgałęzień tego nowego centrum miejskiego. Centrum miasta przyjdzie tutaj nie wzdłuż mało znanej ulicy Vereiskaya, ale w formie terenu parkowego, jako kontynuacja ciągu deptakowego. Kompleks położony na obrzeżach miasta połączony będzie z centrum miasta parkiem.
Dlatego pojawia się nasza ukośna ulica. Sama ulica jest fragmentem centrum miasta, co więcej prowadzi nas do Parku Setuni, który łączy nas z rzeką Moskwą. Dodatkowo dowolna przekątna pozwala, pozostając w granicach obszaru prostokąta, wydłużyć i zwiększyć przestrzeń publiczną kompleksu.
Kirill Gladky:
- Ulica Diagonalna kontynuuje również linię ulicy Vereiskaya i jest wbudowana w jej perspektywę w kierunku południowo-wschodnim. W planach jest jednak rozbudowa ulicy Vereiskaya, zmiana kierunku, ale róg naszego kompleksu wkomponowany jest w historyczny szlak.
Alexander Skokan:
- Swoim planowaniem „łapiemy” linię sił, co jest oczywiste dla tego miejsca. Faktem jest, że nieco dalej na tej osi znajduje się kompleks
Vereiskaya Plaza została zbudowana przez Dmitrija Borisowicza Barkhina, syna Borysa Grigoriewicza Barkhina, słynnego profesora Moskiewskiego Instytutu Architektury, który był moim nauczycielem. Jako student interesowało mnie rozpoczęcie dyskusji z synem mojego profesora. Dmitry Barkhin pracuje w tak wspaniałym klasycznym stylu. Nasz kompleks, będąc bardziej ascetycznym, prowadzi z nim, jak nam się wydaje, w interesującym profesjonalnym dialogu.
Jak zdefiniowałbyś istotę tego dialogu?
Alexander Skokan:
- Najważniejsze jest to, że mówimy różnymi językami, ale w naszych wystąpieniach można znaleźć coś wspólnego.
Mimo, że zespół przeciągnąłeś na przestrzeń publiczną deptaka, jednocześnie wyraźnie zaznaczyłeś różnicę w kubaturach, każda z nich ma swoje oblicze: fale reliefowe utworzone z lameli o różnej głębokości pokrywają elewację ośrodka gimnastycznego; przestrzeń biurowa pokryta jest „piłą” dużych ryzalitów, a budynek mieszkalny jest powściągliwy w kratkę, a od strony rzeki dolna połowa elewacji jest żółta, górna biała; żółty wykonałeś wewnętrzną powierzchnię łuków. Skąd się wzięły wycięcia w górnej części płyty mieszkania?
Kirill Gladky:
- Znajdują się tu dwupoziomowe penthouse'y, tam zostaną zaaranżowane tarasy; a górna linia jest bogatsza. Hans Schiemann nazwał nasz kompleks „miastem w mieście” na radzie, a tutaj mamy małą elitarną wioskę na dachu.
Na dachu części biurowej znajduje się niewielki skwer, do którego dostęp mają wszyscy mieszkańcy, z pierwszego piętra znajduje się specjalnie zaaranżowana winda. Eksploatowany jest również dach ośrodka gimnastycznego od strony wschodniej, będzie można się na niego dostać z biur administracji.
Przestrzeń życiowa wisi nad efektowną konsolą biurową, robi wrażenie …
Kirill Gladky:
- Konsola ta jest mała, wsparta szybem windy i dodatkowymi wspornikami. Poważna konsola znajduje się w budynku centrum gimnastycznego od strony ulicy Vereiskaya. Zorganizowaliśmy pod nim kolejną promenadę.
Widzę most na końcu ulicy, w miejscu, gdzie dochodzi do parku - czy jest duża różnica wzniesień?
Kirill Gladky:
- Pod całym kompleksem znajduje się parking, a relief wewnątrz kompleksu wymodelowaliśmy tak, aby wewnętrzna ulica wznosiła się o pięć metrów w kierunku rzeki, a naturalna rzeźba terenu została obniżona o trzy. Najpierw idziesz w górę pochyłą ulicą, a następnie schodzisz po schodach do parku. W dolnej części domu od strony rzeki pojawia się kolejny poziom okien, którego nie ma wewnątrz, na podwórku.
Alexander Skokan:
- Będzie wiele ciekawych efektów, zwłaszcza o zachodzie słońca.
Gwarantuję, że nie będzie tam nudno. Zrobiliśmy także teledysk do muzyki „Flight of the Bumblebee” …
Kompleks ma wiele łuków - gigantyczne otwory, przez które otwierają się widoki na park; łuki łączą go z otoczeniem. Patrząc na nasz obiekt na Arch Council, jakby z boku, jasno zrozumiałem, że główny łuk, przez który ulica prowadzi nas do parku, mógł być jeszcze wyższy - nie dwunastopiętrowy, ale siedemnastopiętrowy.
