Archi.ru:
Irina, jednym z najbardziej oczekiwanych wydarzeń zbiegających się w czasie z 80. rocznicą powstania Muzeum Architektury, jest niewątpliwie utworzenie Państwowego Muzeum Konstantyna i Wiktora Mielnikowa, które stanie się oddziałem Państwowego Instytutu Badawczego im. po A. V. Shchuseva. Czy ten krok oznacza wreszcie kompromis w długiej historii postępowania wokół słynnego domu Mielnikowa?
Irina Korobyina:
Mamy nadzieję, że w tym roku otworzymy oddział, Ministerstwo Kultury Federacji Rosyjskiej wydało już zarządzenie o zmianie statutu naszego muzeum. Oddział będzie miał konstrukcję dwuczęściową i początkowo tylko ta jej część, która znajduje się na Wozdwiżence, otworzy swoje podwoje. Przypomnę, że syn wielkiego architekta Wiktora Mielnikowa przekazał państwu zarówno własność Domu, jak i unikalną kolekcję dokumentów i dzieł sztuki, ale dziedzictwo to można wprowadzić do obiegu kulturalnego tylko wtedy, gdy jest to ważny warunek. jest spełniony: należy stworzyć państwowe muzeum ojca i syna Mielnikowa i przeznaczyć dla niego dodatkowe pomieszczenia w pobliżu domu Mielnikowa. Wozdwiżenka, gdzie można było znaleźć i wybrać budynek o odpowiednich parametrach, znajduje się od alei Krivoarbatsky w 15 minut pieszo: w warunkach współczesnej Moskwy na pewno blisko. Oddział pokaże twórczość Konstantyna Mielnikowa, będzie stała ekspozycja poświęcona wielkiemu architektowi i jego epoce, historii powstania legendarnego Domu, a także osobny dział opowiadający o twórczości Wiktora Konstantinowicza.. I chcę podkreślić, że ta sekcja pojawi się nie tylko dlatego, że tak zapisał syn Mielnikowa. W końcu był zarówno stróżem Domu, jak i artystą, który się w nim urodził, wychował i twórczo ukształtował. Jego praca jest częścią tożsamości wyjątkowego budynku i ignorowanie tego faktu wydaje się niesprawiedliwe. Sam Dom stanie się głównym tematem pokazu, ale oczywiście dopiero po przeprowadzeniu naukowej renowacji.
Czy jest już jasne, kiedy można rozpocząć odbudowę?
Jak dotąd jest tylko jasne, że w końcu pojawiły się gwarancje rządowe, że prędzej czy później tak się stanie. Niestety konflikt między spadkobiercami trwa, a to niesamowicie spowalnia cały proces, ponieważ w przypadku sporu nie można otworzyć finansowania. Bez tego niemożliwe, nieprofesjonalne, a nawet nielegalne jest rozpoczęcie prac nad projektem naukowej restauracji zabytku. Termin ratowania zabytku i jego muzealizacji rozpocznie się od momentu udostępnienia go specjalistom bez przeszkód. Po inwentaryzacji miejsca pamięci i wszystkich niezbędnych badaniach zostanie opracowany naukowy projekt restauracji, który musi przejść wszystkie zatwierdzenia, a dopiero wtedy rozpocznie się sam proces renowacji, który oczywiście będzie wymagał ogromnych funduszy i zaangażowanie najlepszych specjalistów na świecie. Można powiedzieć, że biznes ruszył z ziemi dopiero po stworzeniu warunków do normalnej pracy specjalistów, a przede wszystkim dla pracowników Muzeum Architektury, które jest dziś jedynym prawowitym i odpowiedzialnym przedstawicielem jedyny prawny właściciel - Federacja Rosyjska.
Przecież istnieją inne obiekty Konstantina Mielnikowa, do rozwiązania których problemów muzeum planuje się przyłączyć? Na przykład garaż przy ulicy Novoryazanskaya. Kiedyś powiedziałeś nawet, że garaż może stać się gałęzią GNIM
Powiedziałem, że będzie to strategicznie kompetentna i bardzo skuteczna decyzja. Jeszcze w maju ubiegłego roku środowisko architektoniczne zwróciło się do rządu Rosji z pomysłem przekształcenia garażu architekta Mielnikowa przy ul. architektura XX wieku. Po pierwsze, uratowalibyśmy w ten sposób wyjątkowy pomnik epoki konstruktywizmu, po drugie dalibyśmy muzeum możliwość pokazania fantastycznych kolekcji, a po trzecie moglibyśmy stworzyć pełnoprawne centrum awangardowej architektury. atrakcyjne dla całego świata. Ostatecznie pozwoliłoby to władzom Moskwy spełnić obietnicę i zrekompensować Muzeum Architektury. A. V. Shchusev wyalienowany wraz z klasztorem Donskoy 8500 metrów kwadratowych. Uważam też, że przekształcenie garażu przy Noworiazańskiej w potężne centrum kulturalne na światowym poziomie dałoby impuls do rozwoju całej okolicy. Pamiętaj, jak marginesy południowego brzegu Tamizy zostały przekształcone wraz z pojawieniem się Tate Modern. Moskwa już ma i aktywnie promuje projekt stworzenia „Art Quarter”, swego rodzaju londyńskiego Soho. Znajduje się tam garaż Melnikovsky, wśród innych już istniejących i projektowanych przestrzeni artystycznych. Ale jego przekształcenie się w centrum rosyjskiej awangardy to wciąż tylko marzenie. Chociaż, jak wiesz, „myśl jest materialna” …
Czy muzeum uczestniczy w konserwacji pozamoskiewskiego budynku Konstantina Mielnikowa - klubu w Likino-Dulyovo?
Jakiś czas temu podszedł do nas szef administracji Likino-Dulyovo z prośbą o pomoc w stworzeniu przestrzeni muzealnej w klubie Melnikov. Zgodnie z wizją administracji zajmie tylko część budynku, ale może stać się ważnym ośrodkiem kulturalnym miasta regionu moskiewskiego. Aby zrealizować ten pomysł, administracja miasta musi rozwiązać kwestie własności, finansowania itp. Jeśli wszystko „razem zrosnie”, chętnie pomożemy - materiałami, architektami, kuratorami. Generalnie przyznaję, inspiruje mnie ta historia - fakt, że taka inicjatywa pochodzi od urzędników, napawa optymizmem.
Kończąc temat awangardy, chciałbym również zapytać o słynny budynek fabryki kuchni w Samarze, który został niedawno przeniesiony do oddziału NCCA w Samarze, a kuratorem tego wydarzenia została GNIMA. część ekspozycji stałej, która będzie poświęcona architekturze budynku. Jak postępuje ta praca?
Ministerstwo Kultury zarządziło, aby nasze muzeum stworzyło tam ekspozycję poświęconą historii obiektu i jego autorce, architekt Ekaterinie Maksimowej. Obecnie czekamy na jasne zadanie, zawierające jasne parametry powierzchni przeznaczonej na wystawę i jesteśmy gotowi do pracy. Kiedy ta wystawa zostanie otwarta? Najpierw trzeba oczyścić sam budynek. Ale jest gigantyczny i został gruntownie przebudowany w latach trzydziestych XX wieku. Myślę, że proces odwrotny zajmie lata. Ale nie mam wątpliwości co do zdolności NCCA do przypomnienia sobie o tym. Mam nadzieję, że w najbliższej przyszłości ta partnerska platforma pojawi się w Samarze, gdzie będziemy wysyłać nasze wystawy poświęcone awangardzie. I że centrum w Samarze stanie się partnerem naszego oddziału - Muzeum Konstantyna i Wiktora Mielnikowów, które z kolei stanie się z czasem globalnym wylęgarnią kultury awangardowej, w co mocno wierzę.
Jaki jest los Klastra Muzeów pod Kremlem?
Zainicjowaliśmy konkurs na koncepcję zagospodarowania kilku dzielnic wokół budynku naszego muzeum. Decyzja ta nasunęła się sama: wszak z jednej strony tutaj, pod murami Kremla, samo środowisko historyczne jest „skansenem architektury”, az drugiej wcale nie jest przyjaznym terytorium., gdzie nawet nie chcesz chodzić. Innymi słowy, terytorium to ma kolosalny potencjał kulturowy, który jest dziś całkowicie ignorowany. Po zorganizowaniu konkursu na koncepcje jego rozwoju otrzymaliśmy 30 projektów. To samo w sobie jest dużo warte: konkurs był bezpłatny, a przede wszystkim pokazał, że wielu architektów nie jest obojętnych na losy centrum Moskwy. Wyniki przedstawiliśmy Ministerstwu Kultury i Rządowi Moskwy. Teraz zależy od brzemiennych w skutkach decyzji i zdolności wspólnoty kulturowej do ich osiągnięcia. Jeśli pomysł zawładnie umysłami, jesteśmy gotowi do wolontariatu, aby go dalej promować, ponieważ ma ogromny efekt synergiczny. Ważne jest również, aby świadomość społeczna była gotowa na jej prawidłowe postrzeganie. Pamiętam, kiedy po raz pierwszy przedstawiłem ideę klastra muzealnego, ktoś widział w nim próbę sprywatyzowania pobliskich podziemnych przejść. Z jednej strony jest to zabawne, ale z drugiej, wiesz, za każdym razem, gdy jadę na Kreml, mimowolnie pamiętam Luwr i wejście do niego z metra przez metro Carousel de Louvre. Dlaczego nasze muzea są gorsze? Dlaczego tak naprawdę nie przekształcić tych kolosalnych przestrzeni w społeczne i kulturowe? Oczywiście żadne muzeum nie jest w stanie nimi zarządzać - wymaga to specjalistów o innym profilu. Ale jeśli zacznie się ich kulturowa przemiana, skorzystają na tym wszystkie muzea znajdujące się w „strefie wpływów” i całe miasto. W przypadku klastra muzealnego sytuacja jest w zasadzie taka sama: dajemy pomysł społeczeństwu i władzom, a potem to zależy od Ciebie … Nawiasem mówiąc, Politechnika w Mediolanie jest bardzo zainteresowana tym tematem: w zeszłym roku wygłosiłem tam wykład o strategiach rozwoju Muzeum Architektury, w szczególności o idei klastra, a teraz realizują jednocześnie kilka projektów dyplomowych na temat klastra muzealnego w centrum Moskwy.
Proszę opowiedzieć o projektach, które muzeum przygotowuje specjalnie na swoją rocznicę
Oczywiście przygotowaliśmy bogaty program wystawienniczy, ale w kontekście jubileuszu jeszcze ważniejsze wydaje mi się optymalizacja wykorzystania przestrzeni muzealnych. Obejmuje to również aktualizację interfejsu muzeum: przebudowę naszej strony internetowej, stworzenie identyfikacji wizualnej, nawigację. Mamy już własny krój, zaprojektowany przez Tagira Safayeva. W tym roku mamy nadzieję zrealizować wieloletni pomysł - aby główne wejście do muzeum zrobić nie od strony Wozdwiżenki, ale od strony ulicy Starovagankovsky. Biorąc pod uwagę wieloczęściową strukturę muzeum, byłoby to logiczne, ponieważ osoba, która przyjeżdża do nas pierwszy raz z Wozdwiżenki, czasami nawet nie zdaje sobie sprawy, że jest też skrzydło Ruina i Aptekarski Prikaz. A samo wejście z ulicy jest zupełnie nieprzyjazne: wąski chodnik, silny ruch uliczny, przy złej pogodzie rozpryski lecą bezpośrednio na odwiedzających. Pracujemy nad przekształceniem dziedzińca kompleksu muzealnego w „dziedziniec rzeźbiarski” - wielofunkcyjne plenerowe foyer dystrybucyjne z rzeźbami miejskimi i ogrodowymi z naszych funduszy. Autorzy tego projektu, biuro Narodny Architekt, opracowali również kolorową nawigację dla całej przestrzeni muzeum: dziedziniec będzie wyposażony w czerwone znaki, główny dwór - biały, ruiny - czarny. Tam na dziedzińcu wiosną stanie regał ekspozycyjny (projekt biura Fast) na fragmenty odlewów żeliwnych z Łuku Triumfalnego, którego realizację sfinansowało Ministerstwo Kultury Federacji Rosyjskiej. Ważnym etapem optymalizacji przestrzeni muzealnej była przebudowa pakietu głównego budynku. Dziś niewiele osób zdaje sobie sprawę, że w rzeczywistości apartament jest zapętlony: hale z widokiem na dziedziniec zawsze służyły jako magazyny. Teraz je wyczyściliśmy i planujemy otworzyć tam stałą wystawę. Już teraz pokazujemy makietę Wielkiego Pałacu Kremlowskiego w trybie ekspozycji stałej, a cały opuszczony teren (czyli 600 metrów kwadratowych) zamierzamy przeznaczyć na demonstrację wielkich projektów Rosji.
Innymi słowy, czy stała ekspozycja muzeum będzie miała charakter ogólnoedukacyjny, jeśli nie powiedzieć populistyczny?
Uważamy, że muzeum powinno dać ogólne wyobrażenie o architekturze Rosji, a nie profesjonalistom, ale całej populacji. Podnoszenie poziomu kultury architektonicznej całej społeczności rosyjskiej to ważna misja muzeum, zadeklarowana niegdyś przez jego założyciela, największego architekta XX wieku. Alexei Shchusev. To przesłanie nigdy nie straci na aktualności, ponieważ od tego w dużej mierze zależy nasz ogólny poziom i sposób życia.
A jakie wystawy przygotowało muzeum specjalnie na swoje jubileusze?
Cykl jubileuszowych ekspozycji właściwie już się rozpoczął. Program roku jubileuszowego otworzyła 18 lutego wystawa „Pod łukami świątyni rosyjskiej”, poświęcona rzeźbie stolicy i świątyń prowincjonalnych z XVII-XIX wieku. Dla nas to symboliczne, bo pod arkadami Wielkiej Katedry Klasztoru Dońskiego w 1934 roku rozpoczęło się Muzeum Wszechzwiązkowej Akademii Architektury, od którego liczymy rocznicę. Wśród obiecujących projektów rozpoczynających się jesienią wymienię także wystawę poświęconą budownictwu olimpijskiemu w Rosji (kurator Oleg Kharchenko) oraz projekt kuratorski Siergieja Czobana pt. „Nasze wszystko” - przedstawi wybitne projekty radzieckiej konkursy architektoniczne. A 29 maja otworzymy wystawę, którą warunkowo nazywamy Nowym Spojrzeniem Muzeum Architektury, która pokaże główne nowinki przestrzeni muzealnej.
Czy naukowa renowacja muzeum rozpocznie się w dającej się przewidzieć przyszłości, o której wspominałeś od chwili, gdy zostałeś mianowany dyrektorem GNIMA?
Zajmując się biznesem muzealnym byłem naprawdę pewien, że zacznie się dosłownie z dnia na dzień. Stan muzeum był taki, że jego zamknięcie w celu renowacji wydawało się nieuniknione. Ale… teraz zdaliśmy sobie sprawę z buddyjskiej prawdy, że „jutro jest dzisiaj” i staramy się nie polegać na nikim, mniej długoterminowych planach na dużą skalę i skupić nasze wysiłki na codziennych potrzebach. Jesteśmy bardzo wdzięczni Ministerstwu Kultury za udzieloną pomoc, ale polegamy głównie na sobie i działamy małymi krokami, starając się pozyskać sponsorów. Nawiasem mówiąc, sponsorujemy główne działania mające na celu optymalizację przestrzeni muzealnej.
Jeśli chodzi o renowację … W tym roku nasze muzeum zostało partnerem rosyjsko-włoskiego projektu edukacyjnego „Scuola di Restauro”, odbywającego się pod auspicjami UNESCO. W jego ramach profesjonalni konserwatorzy mogą bezpłatnie dowiedzieć się o technologiach i metodach stosowanych obecnie we Włoszech. Oprócz zajęć teoretycznych, studenci przejdą również szkolenie praktyczne, którego efektem będzie praca dyplomowa - projekt naukowej renowacji naszego skrzydła „Ruiny”. Planujemy to uzgodnić i wdrożyć z czasem. Rosyjskie ustawodawstwo zachęca do „przywrócenia pierwotnego wyglądu zrujnowanym pomnikom”, czyli odtworzenia przeróbek. Muzeum Architektury ze względu na swoją przynależność zawodową jest po prostu zobowiązane do podania przykładu restauracji kulturowej, która spełnia wymogi Karty Weneckiej. Naszym zadaniem nie jest zwalczanie śladów czasu, ale ich naprawianie. Oczywiście konieczne jest stworzenie w budynku muzealnego klimatu, zamknięcie szczelin, ale jednocześnie bardzo ważne jest, aby jak najbardziej zachować jego autentyczny charakter, który ukształtował się historycznie. I jak nam się wydaje, teraz mamy na to prawdziwą nadzieję. Nawiasem mówiąc, na pierwszym piętrze „Ruin”, gdzie zachowały się fantastyczne sklepienia, planujemy zrobić z naszych funduszy ekspozycję rzeźb z białego kamienia, której nikt nie widział od ponad 30 lat.
