Ochrona
Archi.ru:
Jaka jest Pana zdaniem przyczyna rosnącego zainteresowania zachowaniem dziedzictwa awangardy?
Irina Korobyina:
- Wydaje się, że Rosja wreszcie zdała sobie sprawę z wartości radzieckiej awangardy architektonicznej i tego, że szybko ją tracimy.
Jak duże jest Pana zdaniem wsparcie Ministerstwa Kultury w tej dziedzinie? Jaka jest zasadnicza różnica między państwowym podejściem do konserwacji i adaptacji a publicznymi inicjatywami kulturalnymi?
- Podejście państwowe zapewnia wysoki poziom podejmowania decyzji. Maszyna państwowa działa powoli, wybiórczo, ale pewnie - na poziomie legislacyjnym, wydając dokumenty zawierające brzemienne w skutki decyzje gwarantujące przyszłość i ich konsekwentną realizację kosztem budżetu państwa. Ruchy publiczne są jaśniejsze, bardziej dynamiczne, ale rozwijają się bardziej w dziedzinie PR.
Wystawa, będąca specjalnym projektem Ministerstwa Kultury Rosji, ma na celu zidentyfikowanie i wyznaczenie wektora polityki państwa zmierzającej do zachowania dziedzictwa konstruktywistycznego i wprowadzenia go do światowego obrotu kulturowego.
W kontekście przeglądu zabytków radzieckiej awangardy architektonicznej, nie tylko w Moskwie i Sankt Petersburgu, ale w całej Rosji, szczegółowo zaprezentowanych zostanie pięć konkretnych przykładów zabytków wspieranych przez Ministerstwo Kultury Federacji Rosyjskiej.: to jest Dom KS Mielnikow na alei Krivoarbatsky w Moskwie (1927–1929), Zakłady kuchenne im. Maslennikowa w Samarze (1932), Garaż dla ciężarówek przy ulicy Noworyazańskiej w Moskwie (1929–1931), Teatr Dramatyczny w Rostowie - nad Donem (1930–1935) oraz Biała Wieża w Jekaterynburgu (1928-1931).
Oczywiście wybrane przykłady nie ograniczają zakresu wsparcia Ministerstwa Kultury dla pomników awangardy, odnoszą się do praktyki ostatnich lat i najdobitniej pokazują różne podejścia do rozwiązywania problemów konstruktywistów. dziedzictwo i różne narzędzia, za pomocą których można je rozwiązać.
Czy mówisz o zakrojonym na szeroką skalę państwowym programie wspierania ochrony obiektów awangardowych?
- Mam nadzieję, że dojrzeje w głębi biur. Wobec braku specjalnego programu pomniki awangardowe stają się bowiem przedmiotem odpowiedzialności właścicieli, a dokładniej użytkowników, na których spoczywają obowiązki związane z bezpieczeństwem. Przegląd rosyjskich doświadczeń pokazuje, że takie zabytki stanowią absolutną większość.
Tożsamość i znaczenie
Na ile temat awangardy architektonicznej jest specyficzny dla Rosji?
- Kiedy rozmawiamy z naszymi rodakami o rosyjskiej architekturze, zawsze mamy na myśli starożytne rosyjskie świątynie, komnaty i komnaty. Cudzoziemcy, mówiąc o rosyjskiej architekturze, mają na myśli konstruktywizm. Cały świat uznaje sowiecką awangardę za główny wkład Rosji w światową kulturę XX wieku. Dla mnie to bezwarunkowy znak rosyjskiej tożsamości.
Jak pomysły i rozwiązania prezentowane na wystawie wpisują się w kontekst globalny?
- Wystawa przedstawia pięć podejść do rozwiązania najtrudniejszego problemu ratowania awangardowych zabytków, które charakteryzują działania Ministerstwa Kultury Rosji w tym kierunku w ostatnich latach: finansowanie renowacji zabytku bez zmiany jego funkcji poprzez przeznaczanie celowych środki z budżetu federalnego (teatr w Rostowie nad Donem), muzealizacja pomnika z późniejszą naukową restauracją mającą na celu dokładne zachowanie miejsca pamięci (Dom Mielnikowa w Moskwie), wykorzystanie pomnika do nowej funkcji kulturalnej z odpowiednią adaptacją (fabryka kuchni w Samarze), wykorzystanie pomnika do nowej funkcji, zakładającej rewitalizację całego przyległego terenu (garaż przy ulicy Noworiazańskiej w Moskwie), wspieranie działalności społeczno-kulturalnej lokalnej społeczności, mającej na celu ratowanie zabytku, poprzez przyznanie dotacji celowej (Biała Wieża w Jekaterynburgu).
Wszystkie te podejścia mają miejsce w praktyce światowej. Można zauważyć, że w Europie preferowane jest podejście zakładające adaptację zabytków do nowej funkcji kulturowej.
Czy można i jakimi metodami zlikwidować lukę między wysoką oceną obiektów architektonicznej awangardy przez specjalistów a zbiorową świadomością, która nie znajduje w tej architekturze „piękna”?
- Właściwie ta wystawa jest przykładem jednej z takich metod. Myślę, że najbardziej bezpośrednimi sposobami zwrócenia „świadomości masowej” na tę architekturę są po prostu wystawy, książki, filmy, wykłady, wycieczki… Kiedyś nakręciliśmy około dziesięciu filmów telewizyjnych poświęconych radzieckiej awangardzie architektonicznej, a nawet wydaliśmy płyta „Projections Avant-garde”, która wciąż cieszy się dużym zainteresowaniem, a im dalej - tym więcej. Podczas montażu przerażała depresyjność współczesnej sekwencji wideo. To skłoniło nas do po omacku i odsłonięcia nerwu tej architektury - jej energii, innowacyjności, ale oczywiście nastawienia na rozwiązywanie społecznych, czyli uniwersalnych problemów człowieka. Tak skrystalizowała się główna idea filmów, którą trzeba było wyrazić prostym ludzkim językiem. Wtedy faktycznie zrozumiano, że zwracając się do nieprofesjonalnego widza, trzeba opowiadać żywe, ekscytujące historie, które nie tylko zostaną zapamiętane, ale nie zostaną ujawnione z czasem.
Jak ważny jest dziś język awangardowych architektów?
- Dla mnie jest to zawsze aktualne, właśnie dlatego, że ideologia ruchu awangardowego koncentrowała się nie na poszukiwaniu cech językowych, ale na tworzeniu nowych znaczeń i rozwiązywaniu typowych ludzkich problemów w organizacji przestrzeni życiowej. - wtedy było to podejście nowatorskie, dziś jedyne, które ma moim zdaniem prawo do bezwarunkowej egzystencji.
Czy można wykorzystać techniki i doświadczenia z przeszłości do nowoczesnej adaptacji i rekonstrukcji obiektów?
- Choć bardzo niewiele zabytków radzieckiej awangardy ma federalny status ochrony, to myślę, że pracując z dziedzictwem awangardowym powinniśmy raczej mówić nie o odbudowie, ale o naukowej renowacji. Nasi niemieccy koledzy, w szczególności Wilfred Brenne i Anke Zalivako, opracowali techniki renowacji, wykorzystując nie tylko techniki i doświadczenie z przeszłości, ale także autentyczne materiały. Nawiasem mówiąc, wydali znakomitą publikację, której jeden z tomów jest poświęcony badaniom i pomysłom na odbudowę Izby Ludowego Komisariatu Finansów, która od wielu lat znajduje się w trudnej sytuacji.
Praktyczne aspekty
Jaka opcja zachowania zabytków awangardy - „muzealizacja” czy adaptacja - wydaje Ci się najbardziej obiecująca? Jakie są cechy i zalety obu podejść?
- Wszystko zależy od specyfiki. Muzealizacja jest możliwa, gdy obiekt ma odpowiednie przeznaczenie, żywą legendę i dobrą konserwację. Przykładem jest Dom Mielnikowa, który nie tylko geniuszem rozwiązania architektonicznego, ale także swoją historią, zachowaniem miejsca pamięci, a wreszcie swoją rolą w dziele i losach wielkiego architekta jest muzeum w swej istocie. Status tego muzeum jest konieczny, aby móc przeprowadzić naukową renowację zabytku i zapewnić mu gwarantowaną i godną przyszłość. Ale jak stworzyć muzeum, na przykład fabrykę kuchni w Samarze? A po co tworzyć pamiątkową kuchnię? Adaptacja do nowej funkcji kulturowej jest tutaj odpowiednia. Decyzją Ministerstwa Kultury pomnik ten zostanie przystosowany do działalności oddziału NCCA w Samarze. W ten sposób nastąpi jego reinkarnacja - otrzyma drugie życie w nowej jakości, nabierze nowego sensu istnienia, co docelowo zapewni także gwarantowaną przyszłość pomnikowi.
Oba przykłady zostaną zaprezentowane na wystawie, gdyż demonstrują różne podejścia w działaniach Ministerstwa Kultury Rosji na rzecz ratowania pomników awangardy.
Na ile budynki awangardy nadają się do funkcji muzealnych i wystawienniczych? Co zrobić z budynkami mieszkalnymi?
- Budynki przemysłowe i techniczne awangardy, takie jak fabryki, fabryki, hangary, składy, garaże itp. Doskonale nadają się do funkcji muzealnych i wystawienniczych. Chodzi nie tylko o to, że te rozległe przestrzenie, zbudowane skąpymi i precyzyjnymi środkami, organicznie absorbują każdą ekspozycję. Zaprojektowano je, gdy nowe pojazdy techniczne i transportowe, dotąd niewidziane, pojawiły się dopiero w życiu tamtych lat. Architekci, podziwiając „cuda techniki”, chętnie lub niechętnie projektowali przestrzenie do ich podziwiania, a nie tylko do realizacji niezbędnych procesów produkcyjnych. Oznacza to, że jest całkiem prawdopodobne, że ta architektura była pierwotnie oparta na jakiejś funkcji ekspozycyjnej.
Budynki mieszkalne trzeba uporządkować i zamieszkać w nich, czego genialnym dowodem są doświadczenia Bauhausu w Dessau, renowacja wspólnot mieszkaniowych Bruno Taut w Berlinie, budynki mieszkalne i przedszkole Giuseppe Terragni w Como oraz wiele innych. przykłady.
Jak pokazuje dotychczasowe doświadczenie, wiele problemów związanych z zachowaniem dziedzictwa kulturowego awangardy wiąże się z kwestiami własności. Jakie są sposoby rozwiązania tych problemów? Czy można uprościć załatwianie takich spraw?
- Problemy zachowania jakiegokolwiek dziedzictwa, nie tylko awangardy, zawsze wiążą się z kwestiami własności. Myślę, że kluczem do ich rozwiązania jest pojęcie odpowiedzialności za stan zabytku oraz zapewnienie gwarancji jego zachowania i utrzymania w przyszłości. To nie przypadek, że zgodnie z prawem właściciel jest zobowiązany do przejęcia obowiązków bezpieczeństwa nałożonych przez odpowiednie władze. Jeśli sobie z nimi nie poradzi, to po ostrzeżeniach, którym towarzyszą grzywny, zostaje pozbawiony prawa własności. Nie sądzę, aby tę zasadę można było uprościć lub zmienić, ponieważ każda inna logika jest przebiegła i obarczona groźbą możliwej utraty pomnika.
Jaki jest obecny stan garażu na Noworiazańskiej? Jak iw jakim przedziale czasowym planowane jest rozpoczęcie realizacji projektu kulturalnego?
- Garaż wybudowany przez architekta K. S. Melnikov i inżynier V. G. Szuchow przy ulicy Noworiazańskiej w Moskwie jest lokalnym zabytkiem i do niedawna służył jako baza remontowa transportu. Kwestię jego dostosowania do funkcji kulturowych należy skierować do posiadacza praw autorskich - rządu moskiewskiego.
Uznaliśmy jednak za konieczne włączenie go do ekspozycji, gdyż zarówno aparat prezydencki, Ministerstwo Kultury Rosji, jak i rząd moskiewski wydały szereg dokumentów popierających ideę utworzenia Centrum Radzieckiej Awangardy Architektonicznej. gardę w nim, która nie tylko uratuje wybitny pomnik, ale także posłuży do zregenerowania dziś przygnębionego obszaru, analogicznie do Południowego Brzegu Tamizy, którego dysfunkcjonalne terytorium rozkwitło po przekształceniu opuszczonej elektrowni w legendarną Tate Modern.
Czy planujesz pracować z ludnością i angażować lokalnych mieszkańców z pobliskich konstruktywistycznych budynków mieszkalnych w klaster Shabolovskiy?
- Pomysł stworzenia klastra Shabolovskiy zgłosili uczestnicy tegorocznej konferencji zorganizowanej przez Muzeum Architektury. W dyskusji publicznej w ramach konferencji wzięli również udział mieszkańcy powiatu Szabolowskiego. O ile nam wiadomo, są one dość aktywne, niezależnie od tego, czy planowane jest ich przyciągnięcie, czy nie.
