Trzeci Babilon

Trzeci Babilon
Trzeci Babilon

Wideo: Trzeci Babilon

Wideo: Trzeci Babilon
Wideo: 10. Hans Solo - Syjon feat. Dyzio, BF.Co 2024, Marsz
Anonim

Główny architekt Moskwy Aleksander Kuźmin w preambule do relacji prelegentów mówił o przyszłości stolicy w wieżowcach. Rozwój wieżowców w Moskwie odbywa się, jak powiedział, na zasadzie krateru: zakazu budowy wieżowców w centrum, eksplozji schematu sylwetki w obszarze czwartego pierścienia transportowego i spadek do inwestycji nieatrakcyjne peryferie. Wiadomo, że w ramach programu „Nowy Pierścień Moskwy” wydzielono 60 stref. Jednocześnie na tych terenach pojawia się 140 nazwisk inwestorów zainteresowanych budową wieżowców. Ale nie każdy, zdaniem Kuźmina, jest w stanie ocenić skalę odpowiedzialności. W efekcie część z uruchomionych obiektów trzeba „zamrozić”. Sytuację pogarsza brak standardów budowy wieżowców w stolicy. Dla każdego budynku, jak powiedział szef Moskomarkhitektury, „zestaw jego własnego dżentelmena”. Jednocześnie nowe wymagania mogą zostać przedstawione na etapie projektowania, a nawet budowy. Stąd w stolicy pojawiają się w szczególności ciekawostki architektoniczne. Ale, jak zauważył Aleksander Kuźmin, Moskwa jest miastem wielostronnym. „To jest w Petersburgu”, jak zażartował główny architekt stolicy, „zanim cokolwiek narysujesz, musisz założyć smoking”.

Londoner Bill Price, dyrektor WSP Conculting Engineers, który brał udział w projektach Freedom Tower i Heast Tower (Nowy Jork), Torre Mayor (Meksyk) i innych, opowiadając o technologii budowy wieżowców i ochronie zagadnień, podkreślił znaczenie wkładu, jaki może dziś wnieść inżynierię do projektowania architektonicznego. Z doboru materiałów na temat budowy wieżowców z poprzedniego magazynu ARX (jest to również część światowego projektu medialnego) wiadomo, że elewacje Heast Tower, haftowane ukośnie skrzyżowanymi stalowymi belkami, nie są tak bardzo artystyczny gest Lorda Fostera jako rozwiązanie inżynierskie uwzględniające geometrię trójkąta jako najbardziej stabilną i wytrzymałą.

Francuz Jean Pistre, prezes Valode & Pistre, na przykładzie projektów swojej firmy dla Jekaterynburga, mówił o możliwościach rozwoju wieżowców w Rosji (wybór metropolii poza stolicą ma charakter orientacyjny). Pomimo danych z ankiety przeprowadzonej wśród Moskali wyrażonych w przemówieniu Aleksandra Kuźmina, zgodnie z którymi 15% z nich chętnie osiedliłoby się w wieżowcu, pan Pistre wyszedł z sytuacji negatywnego stosunku do drapaczy chmur w społeczeństwie. Zwrócił jednak uwagę na urbanistykę i wartość wizerunkową wieżowców i wezwał do niwelowania możliwego negatywnego wpływu na środowisko poprzez obrazy i symbolikę, które między innymi mogą stać się architektonicznymi zasobami wyrażającymi tożsamość narodową. Dlatego projektując drapacze chmur w Jekaterynburgu, Francuzi posłużyli się wizerunkami dwóch wojowników, ochrzcząc powstałą parę drapaczy chmur przy wjeździe do Jekaterynburga „strażnikami Uralu” i Wieżą Tatlinską, która stała się już kulturalnym symbolem Rosji. We francuskich projektach czytano prostsze obrazy - kwiat lilii, kamień, żagiel, latarnię morską.

Rosyjski architekt Siergiej Skuratow opowiedział na konferencji o swoim doświadczeniu w projektowaniu wieżowca przy ulicy Mosfilmovskaya (Moskwa). Jego wizerunek to tańczące pary. Jest ich dwóch. Dynamiczna kompozycja przypominająca wir struktur skręconych śrubą przypomina „taniec nad morzem”, jak to nazywano w magazynie ARX, budynek Turning Torso (Szwecja, Malmo) autorstwa Santiago Calatravy. Ale niepełna - w moskiewskiej wersji - śruba wież stwarza wrażenie „wkręcania się w niebo”, lekkiego skrętu „tańczących” głów w kierunku centrum Moskwy (w celu optymalizacji scenariuszy widzenia i lepszego nasłonecznienia apartamenty).„Ubranie” budynków to nieracjonalna, nieregularna struktura z reliefowym przemianowaniem matowego i ciemnego szkła oraz rozjaśnianiem elewacji ku górze. Jednak, jak się okazało podczas dyskusji nad raportem, po obliczeniach, które przekładają ten złożony obraz „emocjonalnie” architekta na koszt budowy (ponad 3,5 tys. Osoby mówiące po rosyjsku, za historię zmian i kompromisów w naszym kraju. „Prawdopodobnie trzeba być filantropem i bardzo cenić architekturę, żeby zgodzić się na budowę takich budynków” - powiedział Siergiej Skuratow.

W kolejnym raporcie Timura Batkina, zastępcy dyrektora generalnego Don-Stroy (klient kompleksu przy Mosfilmovskaya), architektura nie znalazła się wśród wymienionych czynników opłacalności budynków. Chociaż, zgodnie z doświadczeniami zachodnich kolegów, wyrażonymi na konferencji, udane rozwiązanie architektoniczne może zwiększyć wartość nieruchomości o 25 procent lub więcej i pobudzić dynamikę sprzedaży. Ale w sytuacji przegrzanego rynku nieruchomości w stolicy wszystko zapewne toczy się bardzo dynamicznie. Dlatego wieżowiec na Mosfilmovskaya nie jest budowany sam, ale, jak to jest obecnie modne w Chinach, najbardziej produktywny pod względem konstrukcji wieżowców, przez cały kwartet. Nawiasem mówiąc, na Zachodzie drapacze chmur to przede wszystkim biurowce (tylko 1/5 to budynki mieszkalne), podczas gdy w Moskwie proporcja jest odwrotna. Daje to przewagę nie tylko w ujednoliceniu scenariuszy gatunkowych i uwzględnieniu nasłonecznienia mieszkań (w tym celu uruchomiono śrubę w kompleksie przy Mosfilmovskiej), ale także wymaga włączenia do kompleksu infrastruktury społecznej.

Siergiej Skuratow zwrócił uwagę na wizualną samowystarczalność kompleksu. Biorąc pod uwagę surowość moskiewskich koordynatorów w zakresie trzymania się osławionej już „puli wizualnych powiązań”, na scenę miejską sprowadził nie jeden wieżowiec, ale całą firmę. I to nie tylko dlatego, że, jak żartował architekt, zawsze fajniej jest przyjść z przyjaciółką lub dziewczyną niż być samemu. A ponieważ wieżowiec, ze względu na swoje wymiary, jest zawsze nieodpowiedni, ale po utworzeniu kompleksu konstrukcja natychmiast staje się samowystarczalna.

Amerykanin Ryan Mullenix, zastępca dyrektora NBBJ Columbus (USA), poświęcił swój raport samowystarczalności infrastrukturalnej wieżowców. Jego zdaniem zróżnicowane środowisko miejskie jest środkiem wyrażania różnorodności, która jest nieodłącznym elementem miasta. Ale gdy tylko drapacz chmur, zawsze wizualnie różniący się od kontekstu miejskiego, popadnie w infrastrukturalną zależność od niego, zawodzi, upadek handlowy. Wszystkie nowoczesne drapacze chmur w Stanach Zjednoczonych dążą do stworzenia samowystarczalnego środowiska w swoich wnętrznościach. W rzeczywistości, jak zauważył Müllenix, jest to miasto w mieście. Wszystkie progresywne podejścia do projektowania wieżowców mają na celu uformowanie mikrokosmosu w pojedynczym budynku lub, jeszcze lepiej, w ich kompleksie.

Budowa wieżowca jest dziś i zawsze zadaniem trudnym, a przede wszystkim komunikacyjnym. Larry Gets, pierwszy zastępca dyrektora NBBJ Seattle (USA), podzielił się nawet ze swoimi rosyjskimi kolegami zasadą 4 „C”, której używają: kody, klienci, konsultanci, kontrahenci. Oznacza to, że efektywność budowy wieżowców zależy od tego, jak dobrze opracowane są przepisy dotyczące budowy wieżowców oraz jak szybko i konstruktywnie na ich podstawie klienci, konsultanci i wykonawcy (wykonawcy) mogą uzgodnić wspólne cele. Wizerunek Nowego Babilonu, przetestowany w drugim numerze magazynu ARX, analizując znane na całym świecie już zbudowane drapacze chmur, a także doświadczenia zachodnich kolegów, zaprezentowane na ostatniej konferencji, pokazują, że na Zachodzie władze i zróżnicowani fachowcy udało się dojść do porozumienia między sobą. W Rosji, pozornie, sytuacja jest jeszcze bardziej skomplikowana, zarówno pod względem dokumentów regulacyjnych, jak i profesjonalnej komunikacji. Building ID i magazyn ARX próbują rozwiązać ten ostatni problem, wyznaczając sobie za misję stworzenie uniwersalnego języka architektury.

Zalecana: