Patrząc na biurowiec VELUX w słoweńskim mieście Trzin, jakoś nie od razu wiesz, gdzie kończy się fasada, a gdzie zaczyna się dach. Piętro jest głęboko zagłębione, a nad nim, ledwo wsparte na cienkich metalowych wspornikach, wystaje do przodu zimnoszara metalowa fasada, pokryta wielkoformatowymi metalowymi panelami Esal; jego półki i półki naprzemiennie tworzą rzeźbiarską grę światłocienia.
Wygląda jak rzędy dwuspadowych dachów małego europejskiego miasteczka przymocowanych do fasady jak stoisko wystawowe; lub na gigantyczny strych, pocięty na pionowe paski o różnych kształtach. Pochyłe ściany stanowią dobrą podstawę do montażu różnorodnych okien dachowych - i pokazują możliwości takich okien firmy VELUX. Świetliki są połączone w szesnaście pionowych rzędów, przebijając ściany od podłogi drugiego piętra do sufitu trzeciego. To jest wizytówka, bardzo odpowiednia dla biura sprzedaży.
Fasada gabloty wychodzi na czteropasmową autostradę Lublana-Trzin i jest dobrze widoczna z przejeżdżających samochodów. Służy nie tylko jako „wolumetryczna reklama” produktów VELUX, ale także - w pewnym stopniu - punkt odniesienia dla całej strefy handlowo-przemysłowej Trzina, na granicy której się znajduje. Takie strefy pojawiły się wokół Lublany w okresie wzrostu gospodarczego po odzyskaniu przez Słowenię niepodległości. Ich rozwój jest pragmatyczny i chaotyczny: dominują tu betonowe hangary magazynowe, ale są też budynki z ambicjami, jak szklana piramida banku trzy przecznice od biura VELUX. Która, budowana według projektu lublańskiego biura Archiveda z 2007 roku, z pewnością dodała elegancji, która nie jest pozbawiona racjonalizmu do wizerunku handlowego i przemysłowego terytorium Trzina.
Jednak budynek VELUX ma również własny magazyn - duża kubatura z kolorowego prefabrykatu betonowego znajduje się bezpośrednio za pierwszym blokiem elewacji i wychodzi na lokalną autostradę. W przeciwieństwie do pionów okien w elewacji głównej, ściany magazynu wyłożone są cienkimi poziomymi pociągnięciami połączeń płyt betonowych.
Muszę powiedzieć, że z punktu widzenia projektu kubatura biura sprzedaży nie jest nawet osobnym budynkiem, ale dużą metalową konsolą o wysięgu 6-7 metrów, zamocowaną w betonowej ścianie magazynu (cienka przekątna drążki, które podobno podtrzymują konsolę, tak naprawdę nic nie niosą, ale służą do integralności obrazu i uspokajania nerwów zwiedzających, którym spokojniej wydaje się, że masa jest na czymś oparta). Z architektonicznego punktu widzenia jest to duży ekran pokrywający objętość magazynu. Z prawej i lewej strony końce wysuniętej metalowej bryły uzupełniono trzymetrowymi konsolami, dzięki czemu budynki magazynowe nie są widoczne na zdjęciach i niewidoczne z autostrady. Dzięki końcowym konsolom mieszkańcy bloku elewacyjnego otrzymali dodatkowe sześć metrów długości i około 150 mkw. metrów powierzchni.
Z drugiej strony parter na głównej fasadzie zniknął niemal całkowicie, ustępując miejsca parkingowi: samochody (tak jak zapisał Le Corbusier) zatrzymują się pod wiszącą w powietrzu konsolą biura sprzedaży. Opuszczając samochody, zwiedzający kierowani są do wejścia: wąskiego przeszklonego korytarza (tylko na parterze jest miejsce) z klatką schodową prowadzącą na piętro.
Wewnątrz biuro sprzedaży podzielone jest na dwa bloki, z których każdy rozpoczyna się dwupoziomowym holem z klatką schodową. Hole są jasne, wysokie i przestronne, szczególnie w przeciwieństwie do wąskiej klatki schodowej głównego wejścia. Wizerunek budynku wewnątrz, jak i na zewnątrz, tworzą ściany fasady głównej, jak pamiętamy, nachylone pod różnymi kątami. Gdzieś dzięki temu zostaje zwolniona przestrzeń na salę wykładową, gdzieś - wręcz przeciwnie, pomieszczenia sal spotkań i gabinetów stają się bardziej intymne. Półki i półki elewacji są zatem funkcjonalnie zmotywowane, a nawet konieczne.
Mikroklimat w budynku wspiera inteligentny system elektroniczny, w skład którego wchodzą również okna VELUX Integra. System zamyka okna, gdy pada deszcz i otwiera je, gdy temperatura wewnątrz budynku wzrasta. Komputer steruje również otwieraniem lub zamykaniem rolet, pomieszczenie jest wietrzone na koniec dnia roboczego, po czym system automatycznie zamyka wszystkie okna.
Jednak świetliki to bohaterowie tego wnętrza, nie tylko z technicznego punktu widzenia; przeważają w nim w przenośni. W ciągu dnia wypełniają wnętrze światłem słonecznym, zbieranym przez biel ścian. W nocy wzdłuż autostrady ustawia się linia energetycznego runicznego malowania światłem. Zasadniczo całą konsolę biurową można rozumieć jako gigantyczne okno złożone z mniejszych okien wplecionych w błyszczącą metalową ramę. Rozwiązanie jest spektakularne, ale jednocześnie uderzająco funkcjonalne: budynek nieustannie pracuje nad wykazaniem zalet produktów VELUX: ich wytrzymałości, wygody, piękna. A czego jeszcze potrzebuje dobra architektura?
