Początkowo Dom Express został zaprojektowany przez architekta z Hongkongu Gary'ego Changa, którego Totan Kuzembaev zaprosił do udziału w rozwoju Pirogova w 2005 roku. Chang to mistrz przemian, który w „Komunie przy Wielkim Murze Chińskim” zbudował najbardziej urokliwy „Dom na walizki”, aw rejonie Moskwy postanowił rozwinąć ten gatunek. Ponieważ pierwotnie postawiono sobie za zadanie stworzenie nie tyle domu, ile salonu, architekt wymyślił obiekt, w którym można było przekształcić nie tylko wnętrze, ale i sam budynek. Dlatego właśnie Express (tak przy okazji, Gary najpierw zasugerował nazwanie domu „Matrioszką”) - wszystko w nim było szybko uporządkowane i równie szybko złożone, błyskawicznie dostosowując się do potrzeb gości. Dom Changa był skrzynią, której dowolną ścianę można było otworzyć, tak że budynek faktycznie wtopił się w otoczenie, a wnętrze, na przykład schody na drugie piętro, blok łazienkowy czy magazyn, zamieniło się w coś w rodzaju pylonów, po których można było chodzić jak po parku. Co ciekawsze, Chang zajął się meblami - został „zapakowany” w specjalny transformowalny moduł, składający się z kilku kostek zagnieżdżonych jedna w drugiej, który wyszedł z domu na szynach i rozłożony na stole, łóżku, a nawet jacuzzi..
W tej formie projekt zachwycił koneserów nowoczesnej architektury, w tym Aleksandra Jeżkowa, który marzył o realizacji planu Changa w Pirogowie i uczynieniu z Dom Express jednego z rozpoznawalnych symboli kurortu. Kryzys gospodarczy spowodował korektę tych planów - realizacja wszystkich pomysłów technicznych Gary'ego Changa okazała się nie tylko trudna, ale i bardzo kosztowna, stąd pomysł zbudowania pawilonu „dla każdego” (i sezonowego, bo jest dość oczywiste, że zimą łóżko na kozłach i wanna na szynach nie mają znaczenia) szybko porzucono, a projekt architekta z Hongkongu znalazł nowego klienta. Jednak pawilon jako miejsce stałego zamieszkania mu nie odpowiadał, więc należało go przemyśleć z uwzględnieniem nowej funkcji, a pracę tę całkiem logicznie powierzono warsztatowi Totana Kuzembaeva, który towarzyszył projektowi od samego początku.. „Na początku rozmawialiśmy na ten temat z Garym dość aktywnie, ale stopniowo stało się jasne, że adaptacja do naszego klimatu i stałego zamieszkania będzie zbyt drastyczna, więc sami podjęliśmy się tego projektu” - wspomina architekt.
Rozpoczynając prace nad przebudową Ekspresu, Kuzembaev starał się w jak największym stopniu zachować zasadę uniwersalnej transformowalności, która była podstawą tego projektu - jeśli nie ściany zewnętrzne, to przynajmniej przestrzenie wewnętrzne. Zachowano też ogólną kompozycję - dom, który w planie jest lakonicznym prostokątem, został uzupełniony bardzo dużym prostokątnym tarasem. W początkowym projekcie to właśnie na ten „pokład” wjeżdżano meble po szynach, a Kuzembaev początkowo odmawiał tylko samych przewodników - na tarasie zaprojektowano basen zewnętrzny, a od południa wyposażono go w mobilne ogrodzenie. Wnętrze domu było jeszcze bardziej urozmaicone. Tak więc do półpiwnicy można było dostać się przesuwając panele podłogowe pierwszego piętra, a przestrzeń salonu o podwójnej wysokości została przekształcona za pomocą ruchomego panelu, który tworzył drugi poziom z dodatkową sypialnią oraz, za pomocą składanej drabiny, zorganizowany dostęp do obsługiwanego dachu.
Niestety, po sporządzeniu ostatecznej wyceny, klient również uznał te „półśrodki” za zbyt kosztowne, więc architekci zostali zmuszeni do ponownej rewizji projektu. „Oczywiste jest, że był tylko jeden sposób na obniżenie ceny - poprzez zastąpienie wszystkich elementów podlegających transformacji dużymi” - podnosi ręce Totan Kuzembaev. Tak więc dwa witraże od podłogi do sufitu salonu, z których jedno było skierowane na wschód, a drugie na zachód, zamieniło się w dziewięć standardowych okien z podwójnymi szybami, zgrupowanych pionowo w trojaczkach, ruchomy panel został zastąpiony solidnym wzmocnionym betonowa podłoga zniknęła całkowicie, a na jej miejscu pojawiła się zwykła, łącząca piętro nie tylko z drugim, ale także z płaskim wyeksploatowanym dachem. A ponieważ nowa klatka schodowa faktycznie „przebija” budynek na wskroś, bardzo trudno było dopasować go do pierwotnych skromnych wymiarów domu - architekci poszli na kompromis, częściowo usuwając go z głównej prostokątnej bryły. Lakoniczna forma „skrzynki” była więc skomplikowana - architekci wydawali się wycinać południową fasadę pośrodku i wyginać część ściany, dzięki czemu dom miał wykusz w kształcie rombu, skierowany na zachód, w stronę wody. Co więcej, jest on wycięty w bryłę główną w taki sposób, że na poziomie pierwszego piętra „półka” jest minimalna i pełni raczej rolę dekoracyjną, oznaczającą wejście do domu, ale nad nim wznosi się teraz niewielka budka w wieżyczce. płaski dach, idealny do kontemplacji bezkresu zbiornika Klyazminskoye.
Z kolei strop międzykondygnacyjny został wydłużony w taki sposób, że na drugiej kondygnacji pojawił się pełnoprawny balkon. Spoczywa na kwadratowych kolumnach, a architekci wnoszą nie dwie, ale aż cztery podpory, a na tarasie pojawia się głęboka wnęka - wizualnie ta sama „zajezdnia”, z której w pierwszym projekcie opuściły ulicę przekształcalne meble. Nawiasem mówiąc, to meble - sofy i fotele - są przechowywane pod tym baldachimem. Szyny oczywiście już nie ma, a one same się nie sumują, ale nikt nie zadaje sobie trudu, aby szybko rozprowadzić je na „pokładzie”.
Ogrodzenia balkonów, podobnie jak ogrodzenia eksploatowanego dachu, wykonane są z przezroczystego szkła i cienkich metalowych linek, przez co te konstrukcje są właściwie niewidoczne - od strony wody dom osłonięty drewnianymi panelami nadal przypomina kilka skrzyń ułożonych jedna na drugiej. Jakby konstrukcja wymyślona przez Gary'ego Changa zastygła w częściowo zdemontowanej formie - nawet jeśli wszystkie techniczne sztuczki musiały zostać w końcu porzucone, ale wizualnie Totan Kuzembaev, nawet w architekturze struktury kapitałowej, był w stanie urzeczywistnić ideę Transformator.
