Co zrobić z budynkiem, który został zbudowany na określone potrzeby techniczne i stracił swoje znaczenie, a jego konstrukcja nie nadaje się do przekształcenia w zwykłe funkcje?
Pracownia Aleksandra Brodskiego i Nadieżdy Korbut zaprosiła studentów do wzięcia udziału w przebudowie moskiewskiego budynku, dawnej podstacji transformatorowej z lat 50. Dla niego szukali nie tylko nowych funkcji, ale też znaczeń, nauczyli się „wywoływać uczucia w ludziach za pomocą materiałów budowlanych”, bo jak mówił program studia „architektura to sztuka rzeczy realnych, a nie -materialne doświadczenia."
Aleksandra Brodskiego
szef studia „Transformer, czyli Marseille Soup”
„Projekt dotyczy starej podstacji transformatorowej zlokalizowanej w Krasnym Oktyabrze. Przestała być potrzebna, została wyłączona i skazana na rozbiórkę. Dom jest ogromny, bardzo piękny, chyba późną jesienią zostanie zburzony. Nasz projekt jest swego rodzaju hołdem dla pamięci i szacunku dla tak szykownego budynku.
Postanowiliśmy spontanicznie podzielić go na 13 części, bo mamy 13 uczniów. Wystrzeliliśmy je tam zimą, po ciemku. Wspięli się tam na wszystko, zbadali wszystkie labirynty, ułożyli plan, podzielili go między siebie i każdy wymyślił jakąś funkcję dla swojej części. Jest więzienie, kasyno i kościół, łaźnia, mleczarnia, parlament - w sumie trzynaście różnych rzeczy. Okazało się, że to małe miasteczko. Zainspirowały nas budynki takie jak Pałac Dioklecjana w Splicie i antyczne amfiteatry zajmowane przez średniowieczne miasta, takie jak Arles. Coś podobnego stało się z nimi.
Trudność polegała głównie na tym, że uczniowie musieli bardzo ściśle współpracować ze sobą: wypełnić całą przestrzeń, zdefiniować granice każdej z nich i stworzyć ścieżkę komunikacyjną - powstał bardzo złożony organizm”.
film zrealizowany przez studentów pracowni Brodskiego:
***
Wejście
Alexandra Polidovets
«Rozumiejąc to, co poczułem i zobaczyłem, sformułowałem sobie tajemnicę transformatora, na podstawie której oparła się moja dalsza praca nad projektem. Po pierwsze Transformer to miejsce do życia, po drugie zachowuje ślady życia codziennego, a po trzecie to miejsce, w którym wszystko się miesza.
Tak jak wiele składników jest połączonych w zupie marsylskiej, tak trzynaście różnych funkcji znajduje się w jednym tomie transformatora, a trzynaście różnych mieszkań - w jednym wejściu. Istnieją tutaj różne typy mieszkań: od mieszkania komunalnego dla rolników i osób bezdomnych po malutki dom na dachu”.
***
Farma Milk
Alexander Belozertsev
«Budynek stał się zbędny ze względu na to, że nie wpisał się w przejście od paradygmatu industrialnego do postindustrialnego zagospodarowania terenu. Ponieważ funkcje postindustrialne okazały się z nim niekompatybilne, jego treść została określona jako przedindustrialna.
Znalazło to odzwierciedlenie zarówno w idei wykorzystania przedindustrialnych rozwiązań projektowych, jak iw ogóle w odrzuceniu przemysłowego horyzontalnego schematu organizacji przestrzeni gospodarstwa mleczarskiego oraz w przejściu na bardziej tradycyjną, aczkolwiek zmodyfikowaną, zasadę pionowego funkcjonowania.
Przestrzeń pracy człowieka krzyżuje się z przestrzenią życia zwierząt, a wszystkie poziomy łączy system ramp. Zbocza ramp różnią się w zależności od lokalizacji różnych zwierząt: krów na parterze, owiec na środkowych poziomach i kóz na wyższych poziomach. W ten sposób można ograniczyć przenikanie zwierząt do sąsiednich poziomów: krowy są wyprowadzane na zewnątrz, a kozy - na dach”.
***
Biblioteka
Ekaterina Itsikson
«Intelektualne centrum Transformera to biblioteka „wypełniona cennymi tomami, bezużytecznymi, niezniszczalnymi, tajemniczymi (Borges)”. Podobnie jak książki, czytelnicy siedzą w drewnianych szafkach w czytelni. Zainspirowana twórczością Aleksandra Brodskiego biblioteka jest zdecydowanie przestarzała: czas się w niej zatrzymał, tak jak dla całego budynku, oto wyspa stabilności i ciszy w burzliwym świecie metropolii”.
***
Dom dla bezdomnych
Peter Kornishin
„Pierwszy obraz przyszłej funkcji powstał po naszkicowaniu„ sekretnego miejsca”- przestrzeni, która przenika cały budynek, ale jednocześnie pozostaje niezauważona. To miejsce to szyb wentylacyjny o wymiarach pozwalających na przebywanie w nim człowieka.
Chciałem stworzyć całą „sieć” tajnego systemu tuneli, który przenika cały budynek. Trzeba było jednak jasno zdefiniować, po co taka architektura miałaby powstać, kto miałby być jej „mieszkańcem” i dlaczego to miejsce ma być ukryte.
Taka przestrzeń - jej wymiary i minimalne warunki komfortu - wyznaczyła specjalną grupę społeczną. Analizując ludzi i ich potrzeby stwierdziłem, że mieszkańcy mojego „miasta” mogą stać się bezdomni. Problem braku wymaganej liczby miejsc dla zaspokojenia minimalnych potrzeb osób bez mieszkania, problem ich integracji ze społeczeństwem oraz ich postrzegania przez społeczeństwo, nadały kierunek rozwoju mojego projektu. Osoby bezdomne uzyskują własną przestrzeń wewnątrz „żywej” infrastruktury, przechodzą przez ścieżkę socjalizacji poprzez Transformator i ewentualnie zmieniają swoje zasady życiowe”.
***
