48-letni architekt stał się jednym z najmłodszych laureatów tej nagrody w całej swojej historii. Jest to bardzo istotne, ponieważ Nagroda Pritzkera jest przyznawana właśnie za istotny wkład w architekturę. Ale spójność metodologiczna i pomysłowa prac Wang Shu pozwoliła jury na ocenę go w pewien sposób „z góry”: liczba jego ukończonych projektów jest stosunkowo niewielka, a bezwzględna większość z nich pochodzi z ostatniej dekady.
Wang Shu do tej pory pracował tylko w Chinach, jego jedynymi „wyprawami” za granicę były projekty instalacyjne, które z powodzeniem pokazywał na Biennale w Wenecji w 2006 i 2010 roku. Wraz z nimi uwagę społeczności międzynarodowej zwróciło Muzeum Historyczne w Ningbo (2003-2008), którego ściany zbudowane są z „surowców wtórnych” - kamienia i cegły z budynków wyburzonych podczas „boomu” budowlanego. Jest to zespół kilku asymetrycznych budynków, połączonych pomostem z desek: jest przypomnieniem historycznej tkanki miasta i jego ludzkiej skali, która szybko zanika w dzisiejszych chińskich miastach.
Temat tradycji i nowoczesności jest kluczowy dla Wang Shu. Odmawia cytowania elementów architektury chińskiej, ale uważnie studiuje jej historię, przede wszystkim w postaci rękodzieła, ludowych technik budowlanych. W tym celu w latach 90. współpracował ze zwykłymi budowniczymi przy skromnych obiektach, głównie renowując stare budynki (prawie wszystkie zostały następnie wyburzone, aby ustąpić miejsca dużym projektom deweloperskim). Jego zdaniem już teraz takich mistrzów cechuje spontaniczność, „rzemiosło” i oparcie się na wielowiekowej tradycji kulturowej. To właśnie o tym „rzemiośle” miał na myśli Wang Shu, nazywając swoje biuro „Amatorskim Studiem Architektury”: dla niego rzemieślnik to ten sam amator, ale tak samo jak każdy, kto kocha swoją pracę i nie robi tego dla dobra pieniądze lub kariera.
Dla Wang Shu niezwykle ważna jest spontaniczność: w pracy architekta, zwłaszcza w Chinach, jest wiele nieoczekiwanych zwrotów akcji, więc trzeba być przygotowanym na zmiany w projekcie już na etapie budowy. Mistrz rozważa tę jakość również w sensie filozoficznym, co przypomina tradycje buddyjskiej szkoły Ch'an (jej japoński odpowiednik Zen jest lepiej znany na Zachodzie): projekt można stworzyć bardzo szybko (powstało muzeum historyczne w Ningbo w pełni rozwiniętej formie z dnia na dzień), ale na podstawie wstępnych przemyśleń, w przypadku Wang Shu - różnorodnych opracowań. To nie przypadek, że jest to podobne do pracy kaligrafa: architekt wykonuje wiele z tej tradycyjnej chińskiej sztuki.
Inną linią jego twórczości jest indywidualność i człowieczeństwo; apeluje o to, by nazywać budynek raczej „domem” niż „budynkiem”, a także wzywa do pamiętania, że życie jest ważniejsze niż projekt.
Wśród jego źródeł inspiracji, oprócz tradycji narodowej, światowej historii sztuki, literatury, kina, wśród mistrzów architektury - Alvaro Siza, Aldo Rossi, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Luis Kahn, Carlo Scarpa, a także wczesne prace Tadao Ando.
Wang Shu wydaje się całkiem godny, choć jest zaskakująco młodym laureatem nagrody Pritzkera, ale jego tegoroczne zwycięstwo ma niestety konsekwencje polityczne lub handlowe. Jeszcze jesienią 2011 roku organizator nagrody - Fundacja Hyatt (założona przez właścicieli sieci hoteli) - zapowiedział, że kolejna ceremonia wręczenia nagród odbędzie się w Pekinie, a decyzję tę gorąco poparło biuro burmistrza. stolicy Chin.
A potem, jak w pandanusie na scenę, wybrano zwycięzcę nagrody. Taki zbieg okoliczności można by uznać za przypadkowy, gdyby teraz organizatorzy nie podali szczegółowo, że to właśnie przypadek i że nie jest to pierwszy raz w historii nagrody: Amerykanie otrzymali już „Pritzkera” w USA, i Włosi - we Włoszech, a to nic nie znaczy … Taka gadatliwość budzi podejrzenia.
Nina Frolova
