Vladislav Platonov został zaproszony do udziału w projekcie w celu zwiększenia powierzchni chaty już na miejscu. Właściciele przystąpili do jego odbudowy po tym, jak w rodzinie pojawiły się dzieci, a dawny plac stał się zauważalnie zatłoczony. Aby nie przebudowywać chaty kilkakrotnie, gospodyni natychmiast wyznaczyła architektowi maksymalne zadanie: trzykrotne zwiększenie powierzchni dostępnej objętości. Prawdopodobnie w każdej innej wiosce taka operacja przebiegłaby jak w zegarku, ale na terenie Sokoła obowiązują surowe przepisy urbanistyczne, więc Platonov musiał właściwie złamać głowę nad tym, jak taktownie „zwiększyć” pożądane metry. możliwie w stosunku do istniejącego środowiska.
Przede wszystkim Vladislav Platonov natychmiast wyznaczył dwa kierunki zagospodarowania istniejącej kubatury: do domu dołączono garaż z salonem na drugim piętrze, a dach dwuspadowy podniesiono do wysokich krokwi. Jednocześnie ten ostatni zachował ten sam kąt nachylenia stoków - architekt celowo nie „rozciągał” krokwi na całą zwiększoną kubaturę, dzięki czemu wyhodowany dom zachował swoją dawną sylwetkę i nie wyglądał jak gigant wśród karły we wsi.
W ten sposób zrekonstruowany dom porównuje się do kombinacji kilku odmiennych elementów: jest to główna przestrzeń życiowa, którą architekt wyłożono czarnym kamieniem, garaż, który jest pomalowany na biało, oraz wysoka piramida dachu z przezroczystym ostrym kątem. frontony. Na pierwszy rzut oka połączenie to rozwinęło się dość arbitralnie, przez przypadek, a taka „niewiążąca” kompozycja daje dość duży wolumen wizualnej lekkości i dynamizmu. Jednak przy bliższym przyjrzeniu się domowi szybko odkryjesz wiele drobnych detali architektonicznych, które niczym niezauważalne szwy wyszkolonego krawca wiążą odmienne elementy w jedno płótno. Jest to pergola nad wyeksploatowanym dachem białej bryły i elegancki balkon „konstruktywistyczny” oraz wąskie szklane „nadproże” pomiędzy dwoma równoległościanami oraz cienka, nachylona podpora wykonana z czarnego metalu.
Gra materiałów zadeklarowanych na elewacjach jest w pełni realizowana we wnętrzu domu. W strefie wejściowej jasną drewnianą podłogę połączono z czarnymi ścianami, wyłożonymi tymi samymi kamiennymi płytkami co ściany zewnętrzne, a obraz salonu zbudowany jest na przenikaniu się czarno-białych płaszczyzn, odsłaniając tradycyjną antytezę „ yin i yang”są zupełnie nieoczekiwane z punktu widzenia kombinacji plastyczności i geometrii. Przestrzeń mieszkalna drugiego piętra również podzielona jest na „białą” (dziecięcą) i „czarną” (dorosłą) połówkę, a granicą między nimi jest wąski korytarz z ciemnym sufitem i jasną podłogą - otwiera się na elewację to samo przeszklone pionowe „nadproże”.
Architekt rozwija jednak temat przenikania się tego, co zewnętrzne i wewnętrzne, nie tylko za pomocą dialogu bieli i czerni. Na przykład do domu przymocowany jest peron-taras: jest wykonany w stylu japońskim, a wnętrza sypialni rodziców również są w nim udekorowane. A jeśli poniżej architekt ograniczył się do zastosowania charakterystycznych przegród kratowych, to na drugim piętrze z niesamowitą dokładnością i kompletnością odtworzył klimat japońskiego domu. Szczególnie imponujące są tutaj mata pokrywająca podłogę i częściowo łącząca się ze ścianami oraz zakrzywione blachy faliste, które zdobią ściany i sufit. Sam Władysław Platonow przyznaje, że przy pomocy takich plastycznych kompozycji starał się podkreślić intymność i izolację przestrzeni sypialni, aby uczynić z niej rodzaj kokonu, przytulnego i bezpiecznego.
Ale chyba najbardziej interesującą przestrzenią w tym domu był strych, którego powierzchnia podwoiła się podczas przebudowy. Wysoko podniesione krokwie, przeszklone otwory między nimi i duże okna na końcach sprawiły, że pomieszczenie było bardziej niż jasne i przestronne, ale trzeba było znaleźć w nim miejsce na prysznic i łazienkę. Architekt naprawdę nie chciał „rozdzielać” powstałej przestrzeni wypełnionej światłem, jakimikolwiek ściankami działowymi, więc zaproponował klientom… aby zapewnić jeszcze jeden poziom. Aby podłoga na poddaszu była jak najjaśniejsza, posadzkę czwartego piętra wykonano ze szkła. Przezroczyste panele zostały ułożone na masywnych belkach poprzecznych, wymagane kabiny hydrauliczne otoczono matowymi szklanymi ścianami, a schody prowadzące do góry były możliwie przezroczyste i lekkie: czarne drewniane pręty nawleczone na cienkie metalowe pręty wydają się zawieszone w powietrze.
Głównym wyróżnikiem tego domu jest najwyższa jakość wykonania całości architektonicznego obrazu oraz wszelkich detali, aż po najmniejsze detale, które tworzą zarówno wnętrze, jak i elewacje. Podkreślmy, że taka dokładność architekta zaczyna się na długo przed realizacją projektu: sam Vladislav Platonov opracowuje wszystkie jednostki i elementy wnętrza swoich domów, ręcznie wykonuje wszystkie rysunki, a następnie ściśle monitoruje dobór materiałów i przebieg budowy i prac wykończeniowych. Takie „ręcznie robione domy” były czymś oczywistym dla epoki rzemieślników i arteli, ale dziś postrzegane są jako wyjątek od reguły, a tym bardziej zaskakuje, że jeden z tych szczęśliwych wyjątków znajduje się praktycznie w samym centrum. Moskwy.
