E42 (Esposizione 1942) to oryginalna nazwa obszaru Wystawy Światowej na południu Rzymu, którą później zmieniono na EUR (skrót od Esposizione Universale di Roma). Wystawa miała się odbyć w 1942 roku, z okazji 20. rocznicy „Marszu do Rzymu” i pokazać światu „skutki dobrych rządów” faszystowskiego reżimu we Włoszech. W związku z wybuchem II wojny światowej tak się nie stało; Jednak część jej obiektów powstałych pod koniec lat 30. XX w. ukończono w okresie powojennym, a pod koniec lat 50. uzupełniono o obiekty sportowe, hotelowe i administracyjne dla infrastruktury igrzysk olimpijskich w 1960 r. (m.in. drugi, Pier Luigi Nervi Palace of Sports, 1958-59), utworzył nowy obszar Rzymu na autostradzie łączącej miasto z morzem. Znany dziś jako EUR (choć obecna oficjalna nazwa to „quartiere Europa”), obszar ten jest ważnym ośrodkiem biznesowym, handlowym i kulturalnym iw przeciwieństwie do historycznego centrum miasta pełni funkcję bezpłatnej platformy do realizacji nowoczesnych projektów architektonicznych: na przykład teraz pracują tu Renzo Piano i Massimiliano Fuksas.
W 1935 roku gubernator Rzymu Giuseppe Bottai przedstawił Mussoliniemu pomysł zorganizowania w stolicy Światowej Wystawy, która gloryfikowałaby naród włoski i reżim faszystowski. Pomysł spodobał się Mussoliniemu między innymi dlatego, że można by obchodzić dla całego świata 20. rocznicę „Marszu do Rzymu”, tzw. „Rewolucji faszystowskiej”. W 1936 roku zatwierdzono miejsce wystawy, a jej sekretarzem generalnym został Vittorio Cini. Następnie organizowali liczne konkursy architektoniczne, prowadzili aktywną działalność reklamową i propagandową. Akademik Marcello Piacentini, twórca tzw. „Styl littorio”, odrażający „uproszczony neoklasycyzm”; zgromadził jednak zespół młodych architektów z różnych regionów kraju, apologetów „nowoczesnego ruchu”, który we Włoszech nazywano „racjonalizmem”. Za planowanie terenu, oprócz Piacentini, odpowiadali:
Giuseppe Pagano z Turynu, doświadczony modernista, wydawca magazynu Casa bella, autor wielu projektów realizowanych w różnych miastach Włoch, w tym na Wydziale Fizyki kompleksu Uniwersytetu La Sapienza w Rzymie (1934);
Luigi Piccinato, rzymski architekt, autor słynnej Sabaudii - najbardziej uderzającego przykładu urbanistyki w kierunku modernizmu we Włoszech;
Luigi Vietti, autor jednego z najbardziej uderzających dzieł racjonalizmu - portu pasażerskiego w Genui (1932), współautor Giuseppe Terragni;
Ettore Rossi, mniej znany, ale utalentowany architekt, współautor słynnego racjonalisty Liugi Moretti.
Architekci o różnych preferencjach stylistycznych pracowali również nad projektami poszczególnych budynków, ale w sposób mniej lub bardziej jednolity: spełniając wymagania skomplikowanej konstrukcji. Na przykład Bazylika Świętych Piotra i Pawła (1938-1955) autorstwa tradycjonalistycznego architekta Arnaldo Foschiniego i budynek exedra (1939-1943) neoklasycystę Giovanniego Muzio nie są sprzeczne z pocztą (1937-1942) racjonalizmu BBPR grupa i budynek kongresu (1937-1954) były przewodniczący Ruchu na rzecz Współczesnej Architektury Włoskiej (MIAR) Adalberto Libera. Najbardziej obrazowym przykładem takiego zjawiska stylistycznego jest Pałac Cywilizacji Włoskiej (1937-1952) Ernesta La Paduli, Giovanniego Guerriniego i Mario Romano, tzw. „Colosseo quadrato” („Kwadratowe Koloseum”), rodzaj marki obszaru i włoskiej architektury z czasów Mussoliniego. W ten sposób E42 stała się przykładem współpracy i kompromisu między ruchem historyzującym a „ruchem nowoczesnym”. Co więcej, te dwa nurty lat trzydziestych XX wieku. reagowały ze sobą, w wyniku czego powstał rodzaj rozpoznawalnej architektury o złożonej atrybucji stylistycznej.
Oprócz budynków, „era budowy Wystawy Światowej” pozostawiła po sobie ogromną liczbę projektów konkursowych - obiektów zatwierdzonych, ale niezrealizowanych. Jednym z najbardziej uderzających przykładów tych nie ucieleśnionych idei jest Łuk architekta Adalberto Liebera, zaprojektowany w 1939 roku; jej wizerunek pojawił się nawet na oficjalnym plakacie reklamowym Wystawy Światowej.
A dziś przedstawiono propozycję realizacji tego projektu. Pomysł jego „odrestaurowania” został zgłoszony przez posła Partii Demokratycznej Fabio Rumpelli i już wzbudził kontrowersje w środowisku zawodowym architektów i architektów. Wypowiedziało się w tej sprawie także czterech autorytatywnych historyków architektury: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore i Giorgio Cucci.
Paolo Marconi, profesor renowacji na Uniwersytecie Roma Tre, architekt, historyk, znana postać w „chirurgii plastycznej” zabytków i muzealizacji dziedzictwa („Powrót piękna” to tytuł jednej z jego ostatnich prac) korzyść: „Celem jest odkrycie, na ile to możliwe, wymyślonego wyglądu EUR, który wydaje mi się interesujący. EUR to mit dla obcokrajowców, uchodzi za rodzaj skansenu architektury lat 30.”- mówi konserwator zabytków, ale jako profesjonalista wątpi w możliwość jego autentycznej realizacji:„ A łuk jest wspaniałym dziełem architektury. Problem w tym: czy jest miejsce, gdzie to umieścić … Gramatyka projektu wymaga, aby został on wzniesiony w miejscu przewidzianym przez projekt (ni mniej, ni więcej, gdzie obecnie znajduje się Pałac Sportu Pier Luigi Nervi)), a to nie jest łatwe”.
Wątpliwości budzi również były członek miejskiej rady ds. Kultury Renato Nicolini. Jako historyk martwi się prawdą historyczną: „… Mówimy o budowaniu według nowoczesnych technologii, ale wartość łuku polega na tym, że został zaprojektowany według technologii z początku lat czterdziestych. Dobry pomysł może zmienić się w bezużyteczny kicz”. Nicolini jest również przeciwny spekulacjom turystycznym na tematy historyczne i polityczne: „… Jest ogromna część projektu kompleksu E42, która nie została zrealizowana, co jest, musimy zachować, ale nie ma sensu przekształcać go w wystawa na temat Rzymu Mussoliniego”.
Pomysł Giorgio Muratore, profesora Uniwersytetu La Sapienza w Rzymie, autora wielu prac poświęconych historii architektury XX wieku, uważa za absurdalny. Profesor ze swoim zwykłym zapałem polemicznym powiedział, że wolałby wypowiedzieć się na temat Godzilli. „Wszystko ma swój czas”, powiedział, „ten łuk symbolizował włoskie realia tamtych lat, absurdalne jest proponowanie jego budowy dzisiaj. Czy musisz przywołać ducha? Architekt per natura Muratore próbował konceptualizować tę propozycję: „Trzeba raczej pomyśleć, bo współczesne technologie na to pozwalają, o wirtualnym łuku, niematerialnym, zrobionym ze światła. Byłaby to propozycja do spekulacji”.
Pomysł wcale nie przekonuje Giorgio Cucciego, profesora historii nowoczesnej architektury na Uniwersytecie Roma Tre, sekretarza Akademii Sztuk Pięknych św. Łukasza, specjalisty od twórczości Libery. On, podobnie jak Nicolini, martwi się o prawdę historyczną, podobnie jak Muratore nie chce seansów, ponadto profesor przypomniał, że łuk Libera był już realizowany w latach pięćdziesiątych XX wieku przez Ero Saarinena w St. Louis. Dla Jucci nie jest jasne powód, dla którego Rumpelli przedstawił swoją propozycję; wyjaśnia: „Kiedy powstał łuk miał bardzo duże znaczenie symboliczne i polityczne, ucieleśniał mit dominacji [Włoch] na Morzu Śródziemnym. Po co go dziś budować, skoro kontekst się dogłębnie zmienił?”
Poseł Rumpelli, z którego ust wyszła propozycja, jest „prawicowym” teoretykiem urbanistyki, obrońcą dziedzictwa historycznego, głównie architektury XX wieku, a zwłaszcza okresu międzywojennego. Znany jest z architektonicznych walk: przeciwko odbudowie kompleksu sportowego „Foro Italico” („Forum Włoskie”; wcześniej - Foro Mussolini, 1928-1938, architekt Enrico Del Debbio z udziałem Luigiego Morettiego), który przewiduje zniszczenie jego wnętrz monumentalnym i dekoracyjnym projektem 1930 -x lat, a także - przeciwko budowie kompleksu mieszkalnego dla 20 tys. osób w pobliżu Drogi Appijskiej. Ponadto zasłynął jako bojownik o zachowanie tradycyjnych rzymskich sklepów - „ostatniego ogniska„ italianità”(włoskiego charakteru)” i inicjator ruchu rynku chińskiego ze wzgórza Esquiline. Jedną z ostatnich sensacyjnych dyskusji, w której brał udział Fabio Rumpelli, były kontrowersje dotyczące wyburzenia przez architekta Cesare Liginiego wieżowców zbudowanych na rzymskie igrzyska olimpijskie-60 w euro oraz budowy kompleksów Nuvola (Cloud) przez Massimiliano Fuksas i Casa di Vetro "(" Szklany dom ") Renzo Piano: poseł stanowczo sprzeciwiał się nowoczesnej ingerencji w istniejące budynki i zachowaniu powojennego dziedzictwa.
Ten zastępca architekta stara się zachować Wieczne Miasto. Szczególne podejście do wartości kulturowych jest częścią natury każdego Włocha, jest już we krwi od urodzenia. Kultura muzeum i antykwariatu sięga dwóch tysiącleci. Tutaj dział historii sztuki nosi nazwę „Historia i zachowanie dziedzictwa artystycznego” („Storia e conervazione del patrimonio artistico”). Tylko tutaj słowa Mussoliniego „troppo moderno” („zbyt nowoczesne”) dotyczące indywidualnych projektów E42 nabierają szczególnego znaczenia. Najważniejsze jest tutaj zachowanie i zapobieganie „zbyt nowoczesnemu”: lata 60. w porównaniu z pierwszą dekadą XXI wieku to już „patrimonio artistico”, fortepian i fuksas to „troppo moderno”. Ale jeśli jest projekt z 1939 r., To oczywiście wszystko przemawia na jego korzyść, jednak w porównaniu z nim okazuje się, że trofpo moderno Pałac Sportu Nervi - zresztą współczesny Libera …
Czasami poglądy Rumpellego na urbanistykę przypominają politykę budowlaną Rzymu III: „… łuk - co ważne - trzeba zrealizować zgodnie z projektem Libera, ale zgodnie z najnowszymi technologiami, za pieniądze inwestorów, niektórzy już wyrazili zainteresowanie. Będzie nie tylko efektownym kształtem geometrycznym, ale będzie pełnić swoją funkcję - np. „Ogródek na dachu”.
Pomysł zbudowania łuku pod koniec lat trzydziestych we współczesnym Rzymie jest pretensjonalny i tendencyjny. Realizacja Ludowego Komisariatu Leonidowa ds. Tyazhpromu mogłaby być podobna do tego przedsięwzięcia, z tą różnicą, że region euro znajduje się na peryferiach i nie obejmuje budynków historycznych (jednak pojęcie „budynków historycznych” we Włoszech rozwija się wzdłuż strzałki czasu do współczesności). A może to już przykład muzeifikacji architektury XX wieku, którą już zaczyna się postrzegać jako przeszłość? A może spekulacje na temat romantycznych intencji modernizmu, „ulepszonych i uzupełnionych” parkingami, kawiarniami i modnymi sklepami? Czy też przejaw powszechnego zainteresowania reżimami totalitarnymi? Moskwa Hotel, lotnisko Tempelhoff?
Takie propozycje pozwalają bardzo dotkliwie odczuć istotę zarówno architektury lat trzydziestych XX wieku, która bez kontekstowego „wypełnienia” traci na znaczeniu, jak i naszej epoki, która w obawie przed utratą oryginalności patrzy na włoską, sowiecką, amerykańską, francuską itd. przedwojenne pocztówki i plakaty, przedstawiające twarze jarzące się szczęściem posiadania wody kolońskiej lub papierosów, najwyższe budynki, najszybsze samochody i nagle znowu wierzy, że obraz jest najlepszy na świecie i tak naprawdę był, ale coś mu przeszkodziło żyje do dnia dzisiejszego, a dziś sprawiedliwość można przywrócić - dzięki inwestorom, nowym technologiom i korzyściom finansowym, które przyniosą miastu i światu w zrealizowanej formie niedokończone lub jeszcze niedokończone arcydzieło.
Sam autor gigantycznego Łuku, Adalberto Libera, powiedział: „W EUR, która nawet dziś wydaje się być cmentarzyskiem naszych nadziei, wszyscy stracili tyle, ile mogli”.
Odniesienie do historii
1937–1940 - Projekt łuku symboli dla E42 w Rzymie. Łuk. Adalberto Libera, inż. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Łuk miał być prawdziwym wyzwaniem dla nowoczesnych technologii budowlanych. Podczas projektowania Wystawy Światowej E'42 zaproponowano różne opcje jej lokalizacji, ale zawsze na Via Imperiale (obecnie Cristoforo Colombo), centralnej osi kompleksu, jako rodzaj bramy do Rzymu od strony ul. autostrada prowadząca od morza. W pierwszych projektach (ok. 1937 r.) Znajdował się przy wjeździe na E'42 od strony miasta, następnie zgodnie z planem z 1938 r. Obok jeziora, jako obramowanie Pałacu Wody i Światła, niczym ogromna architektoniczna tęcza. Po raz pierwszy w twórczości Libery obrazy łuku pojawiają się w pierwszych szkicach kompleksu E'42 (1930-1931), a następnie w projekcie Pałacu Cywilizacji Włoskiej (1937). Liczne wersje projektu łuku z 1939 roku demonstrują poszukiwanie optymalnego rozwiązania technicznego. O stałym i zmiennym przekroju, taśma, krzyż, o przekroju owalnym - ale zawsze pozbawiony dekoracyjnego wzoru, wykonany z betonu niezbrojonego o obrobionej powierzchni, o średnicy łuku 200 m. Następnie firma Nervi & Bartoli oferował dwie wersje tej konstrukcji: z segmentów żelbetowych lub prefabrykowanych … W tym samym czasie inna grupa projektowa (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) badała możliwość wzniesienia łuku z metalu: komisja wybrała kształt łuku Libera-Di Bernardino, ale preferował metal jako materiał. W efekcie powstały dwie grupy: jedna - składająca się z architektów (Libera, Ortenzi, Pascoletti), druga - techniczna (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Zespół Liebera pracował nad formalną stroną projektu, podczas gdy drugi szukał rozwiązania technicznego. Komisja zatwierdziła propozycję wdrożenia łuku jako konstrukcji ze stali pokrytej stopem aluminium: głównie dlatego, że projekt przewidywał użycie wyłącznie materiałów włoskich. Rozwój projektu trwał do 1941 roku, w trakcie jego trwania średnica łuku została zwiększona do 320 m, a ze względu na wybraną technikę tłoczenia aluminium (aluminium Avional D), a także model jednego z segmentów w pełnym rozmiarze wykonany. Ten rzymski łuk nigdy nie został zbudowany, ale od czasu do czasu pojawia się chęć realizacji pomysłu. Przykładem jest słynny „Gateway Arch” Ero Saarinena w St. Louis w stanie Missouri (projekt 1947-1948, realizacja 1963-1965).
Projekt łuku, który dzisiaj ma zostać zrealizowany w Rzymie, pochodzi z 1939 roku. Na wzgórzu, na którym obecnie znajduje się Pałac Sportu Pier Luigi Nervi, pod koniec lat trzydziestych XX wieku planowano budowę fontanny budowlanej (Pałacu Wody i Światła), która tworzyłaby z łukiem jeden kompleks. Pałac miał mieć kształt podstawy eksedry zwróconej w stronę jeziora. Zasugerowano również projekt architektoniczny zboczy wzgórza i pobliskiego parku. Nad budynkiem w centrum tego zespołu, na jego kopule, miała wznieść się 30-ramienna gwiazda, która pełniła rolę zarówno fontanny, jak i reflektora: emitowała promienie światła i strumienie wody, które wtapiały się w kaskada, zasilałaby wody jeziora. Tak więc, jeśli przejdziemy do rysunku projektowego, prawdopodobnie wykonanego przez Stefanię Boscaro, Łuk wzniesiony za Pałacem wydaje się być prawdziwą tęczą, stworzoną przez wodę i światło promieni gwiazdy.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 16.07.1903 - Rzym, 03.17.1963), architekt, jeden z najwybitniejszych przedstawicieli architektury racjonalizmu we Włoszech, I poł. XX wiek. Studiował na Wydziale Architektury Uniwersytetu Rzymskiego. W 1927 r. Wstąpił do pierwszego stowarzyszenia racjonalistycznych architektów „Gruppo7”, brał udział w projektowaniu osady Weissenhoff w Stuttgarcie, w 1930 r. Założył M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, Włoski Ruch Racjonalnej Architektury), jeden z organizatorów i uczestnik Pierwszych (1928) i Drugich (1931) „Wystaw włoskiej architektury racjonalnej”. Główne budynki: poczta przy Via Marmorata, 1933, Rzym; Pawilon Włoski na Wystawie Światowej w Brukseli, 1935; Pałac Kongresów, 1937–1954, EUR, Rzym; Villa Malaparte, 1938–1940, Capri; Wioska olimpijska, 1958-1959, Rzym.
