Projekt ten powstał w ramach planu zagospodarowania siedmiu bloków w rejonie Sretenka, opracowanego przez pracownię architektoniczną SPEECH. Masterplan Siergieja Czobana i Siergieja Kuzniecow miał na celu przywrócenie pełnowartościowego życia tej historycznej dzielnicy w centrum Moskwy - poprzez zagęszczanie i regenerację istniejących budynków, wykorzystanie potencjału pustych działek istniejących w głębi kwartału, poprawę drogi sieć transportowa i stworzenie czytelnego schematu przestrzennego. W celu urozmaicenia architektury nowych obiektów do projektu zaproszono kilka wiodących biur - ktoś pracował nad wyglądem przestrzeni publicznych i obiektów komercyjnych, a TPO „Rezerwat” otrzymało zamówienie na budynek mieszkalny. Co więcej, lokalizacja tego kompleksu nie pozostawiała Władimira Płotkina i jego ekipie żadnych specjalnych opcji - dom miał być elitarny, czyli miałby niewielką liczbę dużych mieszkań, własny klub fitness i parking, a także jasny i niezapomniany wygląd.
Wyznaczony obszar ma kształt nieregularnego prostokąta rozciągającego się z południa na północ, od alei Bolszoj Suchariewskiego do głębi kwartału, gdzie trzy pozostałe granice terytorium są otoczone kwadratami. Najbliższy sąsiad na czerwonej linii, pięciokondygnacyjny biurowiec od strony zachodniej, narzuca nowemu domowi stosunkowo niewielką skalę, opartą na zasadach nowoczesnego projektowania w centrum Moskwy. Z drugiej strony od strony wschodniej znajduje się ogólnodostępny ogród „przypisany” projektowanemu kompleksowi - pod nim znajdzie się parking podziemny.
Gdyby Władimir Plotkin umieścił dom dokładnie według konfiguracji miejsca, miałby skośny równoległościan zorientowany z południowego wschodu na północny zachód. Takie rozwiązanie zapowiadało ciekawą plastyczność elewacji, ale skomplikowane, a co za tym idzie niezbyt wygodne układy mieszkań. W związku z tym dom otrzymał bardziej złożony, trzyczęściowy plan, w którym dwa trapezoidy części mieszkalnej połączone są, jakby sklejone, wąskim paskiem. Sekcje mają różną wysokość: 6-kondygnacyjna zwrócona jest do pasa, a 8-kondygnacyjna położona jest głębiej w podwórzu. I choć w rzeczywistości dom składa się z jednej bryły, wizualnie wydaje się dwuczęściowy: sekcje oddzielone są wąskimi głębokimi niszami (w jednej z nich od strony wschodniego placu ułożone jest wejście główne), ośmiokondygnacyjny tom z konsolą ostatniego piętra częściowo wisi nad częścią „uliczną” …
Górna kondygnacja sześciokondygnacyjnej bryły ma być w całości przeszklona, aby ułatwić sylwetkę budynku widzianą od strony alei. Z drugiej strony architekt, którego twórczy sposób myślenia krytyków silnie kojarzy się z lakonizmem i prostotą, nieoczekiwanie wyposaża główne piętra w najbardziej aktywną tektonikę. W szczególności Vladimir Plotkin nie porzucił całkowicie idei fasady, której płaszczyzna jest ustawiona pod kątem do pasa. Ale: narożnik zamienił się w szereg trójkątnych ryzalitów - wykuszów i aby jeszcze bardziej podkreślić złamaną strukturę powstałej powierzchni, autorka na różne sposoby forniruje ich krawędzie - jeden ściera się w trawertynie, drugi pozostawia przezroczysty. Pionowe pręty trójkątnych występów łączą podłogi parami (jednocześnie zmniejszając skalę, ponieważ dwie kondygnacje wyglądają jak jedna kondygnacja z zewnątrz) - na drugiej i trzeciej kondygnacji po lewej stronie znajduje się kamienna płaszczyzna, a na czwartej i piątej po prawej. W ten sposób fasada zamienia się w dwa wielokierunkowe grzebienie. A jeśli blisko jej powierzchni fascynuje gra faktur i płaszczyzn, to z daleka taka fasada odbierana jest jako miraż: w zależności od kąta patrzenia i oświetlenia jest albo obecna w panoramie historycznej alei, albo nie. W podobny sposób rozwiązano tylną fasadę, z tą różnicą, że nie ma tu dwóch „grzebieni”, a cztery, co sprawia, że naprzemienność poziomów jest bardziej widoczna. Zwróć uwagę, że podobną technikę zastosował Vladimir Plotkin w projekcie kompleksu mieszkalnego Zarechye, o którym niedawno pisaliśmy; tylko tam łuska jest większa, a trójkątne fałdy „kamiennych żaluzji” pokrywają zaokrąglone powierzchnie.
Elewacje boczne rozwiązano w bardziej tradycyjny sposób - panoramiczne przeszklenia i „wiązania” podłóg wyłożonych naturalnym kamieniem, ale także tutaj jest architektoniczna działka. Np. Wschodnia elewacja od strony ogrodu publicznego maskującego parking podziemny jest lekko wklęsła, a dzięki temu, jak również wspomnianej już „szczelinie” i brutalnemu profilowi konsoli, wydaje się, że dom zbudowany jest na zawias, jak zamrożony mechanizm. Ta ukryta dynamika ukryta w głębi obrazu artystycznego jest szczególnie dotkliwie dostrzegana w warunkach historycznego centrum: w połączeniu ze wspomnianą przemianą przezroczystych i kamiennych płaszczyzn, wieloma kątami, podcieniami i konsolami, nie daje nawet obserwator wrażenie - poczucie niezwykle wrażliwej reakcji domu na kontekst …
