Wiatr zmian przetacza się przez ulice i place, marszczy dachy, przerzedzają się bulwary, upuszcza 30-piętrowe wieże pośrodku pięciopiętrowych budynków i zabiera w zapomnienie, choć zużyte przez czas, ale znane i dlatego bliskie sercu, domy, kwartały i place. Czy winę za wiatr ponosi fakt, że na terenie dawnych pól nie można już znaleźć wolnego kawałka ziemi i aby kontynuować eksperymenty trzeba umieścić nową próbkę w miejsce starej?
Przyszła kolej na jednego z uhonorowanych dawnych dawnych mieszkańców południowego zachodu - targu Czeremuszkinskiego, który zaopatrywał sąsiednie tereny od placów Gagarinskaya do Kałużskiej, najpierw w produkty rolne, potem w chińską manufakturę, a na koniec - wszystko przeplatane. Rozmowy o jego odbudowie z rozbudową i ewentualną rozbudową o dodatkowy budynek trwają od dawna. W ramach zarządzenia rządu moskiewskiego nr 1138-PP z 18.12.2001 r. „O dodatkowych środkach usprawniających handel rynkowy w Moskwie” właściciel budynku, OOO Cheryomushkinskiyranok, zgromadził fundusze i rozważył różne możliwości odbudowy, które stopniowo nabierały coraz bardziej globalnego charakteru, wypełniając cały teren przylegający do rynku i ukrywając starą wykładzinę pod nowymi posadzkami. W 2003 roku koncepcja całkowicie pozbyła się architektonicznych aluzji do wyjątkowej konstrukcji, która stała tu przez 30 lat.
odniesienie do historii
W latach siedemdziesiątych w Moskwie zbudowano kilka unikalnych budynków służących do handlu produktami rolnymi. Założono, że będą sprzedawać produkty z całego kraju, jak na targach. I zostały odpowiednio zbudowane. Ogromne otwarte hale, pod wysokimi pięknymi sufitami, toczy się pełne życie handlowe, udekorowane wszystkimi kwiatami owoców i warzyw. Aby pokryć duże powierzchnie targowe bez podpór pośrednich, zastosowano jedną z najbardziej postępowych technologii w tamtych czasach - żelbetowe sklepione powłoki. Wiele światowych gwiazd architektury, takich jak Alvaro Siza i Oscar Niemeyer, stworzyło wówczas budynki, których głównym elementem były powłoki łączące zalety betonu i stali. Każdy materiał wniósł własny wkład w zapewnienie niezawodności konstrukcji, w wyniku czego uzyskano niespotykane dotąd kompozycje. Taka praca wymagała od projektantów wiedzy, doświadczenia, posiadania systemu obliczeniowego i szczególnego wyczucia konstrukcji, zrozumienia jej pracy przestrzennej. Dlatego w prace zaangażowany był jeden z najlepszych projektantów, N. V. Kancheli. Zaprojektował dachy bazarów Basmanny i Danilovsky w formie złożonej muszli, a także sklepienie żaglowe * targu Cheryomushkinsky. Budynki te, powstałe mniej więcej w tym samym czasie, po tragedii na ulicy Baumańskiej w lutym 2006 roku, zostały automatycznie wpisane na „czarną listę” potencjalnie niebezpiecznych, których wyburzenie zależy tylko od tempa akceptacji nowych projektów w ich miejsce.
Tragedia 2006 roku - zawalenie się dachu rynku Basmanny, natychmiast sprawiła, że tego typu budynki stały się niepożądanymi elementami miejskiego krajobrazu, w związku z czym zaktywizowano koncepcyjne studia architektoniczne i przeniesiono je do fazy projektowej. W 2003 roku ogólne rozwiązanie objętościowo-przestrzenne kompleksu zostało określone na terenie rynku Czerejomuszkinskiego. Większość narożnego odcinka między ulicami Wawiłową a Łomonosowskim Prospektem zajmował 4-kondygnacyjny budynek, w centrum którego miało znajdować się atrium przykryte przezroczystym sklepieniem (delikatny ślad betonowych żagli starego rynku). Wzdłuż południowo-zachodniej granicy działki znajdowała się 19-kondygnacyjna płyta hotelu targowego. Dość tradycyjny układ kompleksu został nieoczekiwanie przerwany przez ogromny otwór w wieżowcu, który tworzy gigantyczne okno z widokiem na zachód słońca, ponieważ nie ma innych wizualnych punktów orientacyjnych w tym kierunku. Dokładniej, narożna klatka schodowa i winda w przeszklonej ramie wznosiły się samotnie ponad stylobate i dopiero na ostatnim, 19-tym poziomie połączono przeszkloną galerią z budynkiem hotelu.
Tak szczegółowy opis starego projektu nie jest przypadkiem. Wiele zawartych w nim idei ewoluowało w ciągu pięciu lat od abstrakcyjnych, szokujących form do energicznej współczesnej architektury, uzupełnionej najnowszymi osiągnięciami technicznymi. W rzeczywistości skład pozostał ten sam. Szeroka stylobata powtarza konfigurację miejsca; nad nim jest zainstalowany wysoki wydłużony korpus. W kierunku przeciwnym do zaokrąglonego zewnętrznego narożnika stylobatu, pionowy korpus jest zakrzywiony wzdłuż gładkiego łuku i kończy się na samej górze antresolą z prawie 12-metrowym przedłużeniem wspornika, jak fala unoszącej się ręki magika nad „magicznym cylindrem” - sklepioną pokrywą stylobatowego atrium, przez które bije światło reflektorów. I jak ze srebrzystej peleryny płaska płaszczyzna ściany hotelu „wypada” z niej, zastępując stare „okno donikąd” w tym miejscu. To tutaj, a nie w „czapce czarnoksiężnika”, każdego wieczoru zdarzają się główne cuda. Zamiast niepewnego uroku zachodu słońca widzowi zostaną zaproponowane najnowocześniejsze osiągnięcia w dziedzinie oświetlenia, które potrafią zamienić ścianę w niespotykany dotąd ekran o powierzchni prawie 3 tys. tysięcy specjalnych lamp, można wyświetlić dowolny dynamiczny obraz.
dokumentacja techniczna
Podstawą technologii fasad medialnych jest zintegrowanie diod LED z lamelową metalową konstrukcją, która jest montowana przed elewacją budynku. Zatem całkowita przezierność oszklenia jest tylko nieznacznie zmniejszona. Instalacje można montować nie tylko na płaskich, ale również zakrzywionych powierzchniach. Obraz elewacji tworzony jest za pomocą czerwonych, zielonych i niebieskich diod LED. Trzy lub pięć diod LED w tej kombinacji kolorów tworzy jeden piksel obrazu. Jakość obrazu zależy od ilości i gęstości diod LED, czyli od rozdzielczości punktowej i może zmieniać się w trakcie pracy. Za pomocą elewacji medialnej można nadawać sygnały telewizyjne lub animacje i klipy wideo z lokalnych urządzeń, a także niepowtarzalne programy dynamicznego oświetlenia budynków. Możliwe są również obrazy statyczne, ale parametry techniczne elewacji medialnej zależą od odległości percepcji. Ogólnie ekrany multimedialne można skonfigurować tak, aby obraz był widoczny z odległości 20 metrów, ale wymaga to znacznego wzrostu kosztów. Najbardziej racjonalne rozwiązanie przewiduje odległość od widza nie mniejszą niż 50-300 m, co zmniejszy liczbę pikseli (diod LED) przypadających na jednostkę powierzchni. W tym przypadku koszt elewacji medialnych na jednostkę powierzchni użytkowej będzie około 4-5 razy niższy niż w przypadku ulicznych ekranów LED.
Solidne przeszklenie ekranu ściennego jest przecinane cienkimi pionowymi i poziomymi szprosami, podczas gdy zakrzywione fasady wieżowca i dach nad atrium są przecinane metalową konstrukcją z krzyżujących się metalowych prętów. Siatka ta służy zarówno jako konstrukcja nośna skorupy, jak i element dekoracyjny, którego motyw jest kontynuowany w dużych przeszklonych płaszczyznach pionowych stylobatu. Niektóre elewacje pionowej bryły i stylobatu zaprojektowano przy użyciu ciemnobrązowych paneli na zawiasach, jak cienkie linie przeciągające stylobat do poziomej, a wieżowiec w pionowy pas.
Naprzemienność szklanych płaszczyzn i ciemnych wstawek ma na celu kompozycyjne połączenie nowego kompleksu i budynku administracyjnego, zbudowanego w latach 70., położonego po przeciwnej stronie ulicy Wawiłowa. Chociaż w tym przypadku jest mało prawdopodobne, aby taka poprawność miała znaczący wpływ na wizerunek budowanego budynku. W żadnym wypadku nie zgubi się wśród sąsiadów. To produkt innego wieku, innej kultury, która zastąpiła monumentalność innymi sposobami wpływania na człowieka. Rozpoczyna się era architektury „medialnej”, w której nie tylko forma, proporcje, faktura i kolor wyrażą myśl artystyczną artysty, ale cała zewnętrzna powłoka budynku stanie się interaktywnym narzędziem przekazu informacji i ładunku emocjonalnego artysty. tysiące widzów.
