Lyon Confluence, wydłużony półwysep uginający się przez rzeki Saonę i Rodan, szybko przekształca się z przemysłowego obszaru portowego w klaster kulturalny, mieszkaniowy i biznesowy, który podwoi powierzchnię centrum miasta, dodając do niego 150 hektarów. Nowe i odnowione budynki wznoszą twórcy tacy jak MVRDV, Massimiliano Fuksas i Coop Himmelb (l) au. Niedawno wiele „gwiazdowych” budynków zostało uzupełnionych budynkiem siedziby GL Events, zaprojektowanym przez Odile Decck.
Budynek składa się z dwóch prostokątnych brył, obróconych względem siebie o 86 °: górny blok spoczywa na dwóch ogromnych krzyżujących się belkach i wisi nad dolną bryłą, tworząc 28-metrowy wspornik. Górne, „wspornikowe” cztery kondygnacje mieszczą biura, dwie dolne - pomieszczenia wystawiennicze zwrócone w stronę wody.
Cztery czarno-białe fotografie artystki Felice Varini zostały umieszczone na czterech bokach szklanej fasady; na nich - ta część krajobrazu, którą przesłania nowy budynek: perspektywa rzeki, droga w oddali, mosty, elewacje domów, dźwigi. Te zdjęcia uchwyciły obecny moment, a teraz, przez masywne równoległościany wiszące nad ziemią, cały krajobraz wydaje się być widoczny. Jednak otaczające budynki zmieniają się z dnia na dzień, a fasada, przestając odbijać rzeczywistość, stanie się pamięcią miejsca: przezroczystość zastąpi echo. Ta sama idea mobilności i zmienności jest osadzona w nieortogonalnym układzie głównych tomów. „Nie chcieliśmy całkowicie statycznego budynku” - mówi kierownik projektu Peter Baalman. „Gdy spacerujesz po zatoce, dźwigi są w ciągłym ruchu - a gra wolumenów odzwierciedla ten ruch”.
Wysokie przeszklone atrium - centrum kompozycyjne budynku - wsparte jest na trzech masywnych stalowych słupach, w których znajdują się schody i windy: z nich rozchodzą się poziome linie kondygnacji „powietrznych”, przejścia między biurami. Ta pionowa przestrzeń kończy się gęstą siatką metalowych konstrukcji o ogromnej skali: 5-metrowe kratownice po przekątnej blokują atrium i flankują obwód, działając jak ogromna prostokątna belka, z której podwieszone są podłogi poniżej.
Realizację projektu komplikowały wymogi bezpieczeństwa przeciwpożarowego: zgodnie z przepisami biura nie powinny iść bezpośrednio do węzła klatki schodowej i windy - do otwartej przestrzeni atrium, ale architekci opracowali szereg środków, aby wprowadzić swój pomysł do życia, w tym szklane „fartuchy” na każdym piętrze, zapobiegające rozprzestrzenianiu się dymu.
Za zewnętrzną prostotą kryje się wyrafinowane wypełnienie: na przykład w konstrukcji elewacji szczelinę powietrzną pomiędzy podwójną szybą wewnętrzną a zewnętrzną wykorzystuje się zimą do ogrzewania napływającego powietrza, a latem nanosi się ogromne czarno-białe obrazy do warstwy zewnętrznej pomagają uniknąć olśnienia powierzchni olśnienia. Ta warstwa fotograficzna pełni też rolę swego rodzaju zasłony: od wewnątrz widać wyraźnie to, co dzieje się na zewnątrz, a spojrzenie skierowane z ulicy jest rozproszone.
Czarny dywan we wnętrzu odbija się od srebrzystych konstrukcji stalowych, światło odbija się od szklanych ścianek i przezroczystych balustrad wypełniając przestrzeń atrium. A jak zwykle w pracach Odile Decck, czarnego koloru dopełniają czerwone meble i czerwone obramowanie wiszącej nad przechodniami konsoli.
