Romans sterowców, który wznosił się na wysokość kilku tysięcy metrów, wykonywał loty dookoła świata już w latach dwudziestych XX wieku (wykonał go „Graf Zeppelin”) jest odczuwalny w tym domu. Po pierwsze, łukowata szklana ściana salonu (centralne atrium), z odwróconym nachyleniem, bezpośrednio przypomina dolną część sterowca, nawet z wypaczonym wzorem szkła - jak w gondoli zeppelinów. Po drugie, w tym domu jest tak wiele pokładów (język nie ośmiela się nazywać ich tarasami), trampoliny, spiralne schody, maszty i inne mosty kapitańskie, że implikuje to gra na statku / sterowcu / statku kosmicznym. Można sobie wyobrazić, że ta złożona maszyna jest częścią okrągłego statku kosmicznego, ponieważ w ogólnym zarysie planu dom jest wycinkiem koła.
Ale wszystko jak zwykle jest bardziej prozaiczne. Złożony plan i wieloczęściową kubaturę domu tłumaczy się zadaniem umieszczenia go na niewielkiej powierzchni o nieregularnym kształcie. Trzeba było odciąć się od sąsiadów, a architekt i klient podjęli niebanalną decyzję: frontowe części - przeszklone dwukondygnacyjne atrium z salonem i przeszklonym basenem - powinny być skierowane w stronę podjazdu, a bardziej zamknięte pomieszczenia mieszkalne zwrócone były w stronę sąsiadów.
Na parterze znajduje się salon (102 m2), jadalnia (43 m2), basen (172 m2), kuchnia (52 m2), tworząc przestronną i jasną przestrzeń ceremonialną przeznaczoną na przyjęcia. W drugiej części domu znajdują się dwa pokoje gościnne z łazienką oraz gabinet, który również jest bardzo przestronny (40 m2). Na drugim piętrze znajduje się główna sypialnia z wyjściem na taras i zejściem do basenu oraz dwa pokoje gościnne. Jest też duża biblioteka - passeistowska typologia, która zachowała się tylko w domach humanistycznych.
Dla syna właścicieli wykonano coś w rodzaju kajuty kapitańskiej na drugim piętrze - przeszklone apartamenty „latające” nad ziemią. Na sterowcu musi być kapitan! Oprócz romansu jest to przezroczysty belweder w stylu techno i dwupiętrowy, na wysokości drugiego i trzeciego piętra. Otwarta przeszklona część służy jako pokój dziecinny, natomiast sypialnia i łazienka są schowane z tyłu. Jest też wyjście na dach z trzeciego piętra.
Kiedy planowano dom, chłopiec miał 13 lat. Początkowo „ZEPPELIN” był przeznaczony dla dwóch pokoleń rodziny, ale ponieważ był w budowie około dziesięciu lat, w tym czasie zarysowało się trzecie pokolenie, teraz Roman Leonidov otrzymał polecenie rozbudowy domu - projekt dotyczy zacząć.
Dom jest tak złożony i wieloczęściowy, że każda z elewacji jest w pewnym sensie nieprzewidywalna, jak ostry zwrot akcji. Wizerunek domu charakteryzuje się superplastiką: wiele poziomów, przecinających się brył, konsol, daleko odsuniętych na metalowych wspornikach, stwarza wrażenie różnych przepływów energii, sił roboczych, napięcia stalowych mięśni lub części mechanizmu.
Jednolita pozioma siatka w obróbce jasnego kamienia łączy skomplikowane kształty domu w jedną całość. W przypadku sztucznego statku-sterowca obraz „prosi” o okładzinę aluminiową, ale klienci woleli bardziej solidną opcję - kamień, co stworzyło pewną sprzeczność między immanentną „wiecznością” - retrospektywnością wapienia jako kamienia a dynamiką formy technogeniczno-romantyczne. Kiedy więc architekci rosyjskiej awangardy naśladowali innowacyjne konstrukcje betonowe z wykorzystaniem tradycyjnych cegieł - bardziej tradycyjny materiał udawał bardziej innowacyjny. Tutaj kamień „udaje”, a muszę powiedzieć, całkiem dobrze, z aluminium i być może jest to dobre dla architektury, bo obiecuje szlachetne postarzenie. Dom staje się swego rodzaju pomnikiem sterowca, bardziej wiecznym, o wyższym statusie niż sam produkt techniczny.
