Nowy kompleks mieszkaniowy PerovSky autorstwa dewelopera MR Group to przypadek, w którym położenie z dala od szlaków komunikacyjnych jest absolutnym atutem. Tak, pieszo do stacji metra Perowo, około 15 minut, ale miejsce dosłownie otoczone jest pierścieniem zieleni: za dwie minuty - Terletsky Park ze stawami i 300-letnimi dębami, po drugiej stronie - Izmailovsky Park, na trzecim - teren szpitala, rozmieszczony na terenie kompleksu przy podwórzu, który jest zasadniczo parkiem.
Jednocześnie dziedziniec i przestrzeń uliczna są wyraźnie oddzielone - Andrei Romanov i Ekaterina Kuznetsova z biura ADM są przekonani, że człowiek czuje się w ten sposób znacznie wygodniej. Władze Moskwy aktywnie promują taki podział poprzez kwartalny rozwój, czyli budowę zamkniętej pętli domów o mniej więcej tej samej wysokości. Jednak autorzy uważają, że jeśli ta wysokość przekracza 13 pięter, znika poczucie komfortu i skali, niebo staje się małe, a domy zaczynają się walić. O wiele uczciwiej jest w tym przypadku zbudować kompozycję dowolnie rozstawionych wież - tutaj mają one po trzy, po 23 piętra każda - oraz narysować i utrwalić konturową granicę „naszego” i „publicznego” ujednolicającym stylobatem.
Tak więc w PerovSky w centrum witryny, naprzeciwko Terletskiej Dubrawy, pojawił się stosunkowo zamknięty dziedziniec bez samochodów: zostawiając samochód na parkingu pod tym samym dziedzińcem, musisz go przekroczyć, aby dostać się z centralnego holu do jednego dwóch odległych wież. Tuż przy holu zorganizowano dużą przestrzeń publiczną: tutaj zorientowane są wejścia do lokali zaprojektowanych na pierwszym piętrze stylobatu przeznaczonego na sklepy, punkty usługowe i kawiarnie. Wbudowane przedszkole ma również osobne wejście. Własne boiska sportowe i place zabaw na zewnątrz kompleksu tworzą kolejny blok funkcjonalny. I tak coś, ale w PerovSky jest dużo nieba: zarówno z poziomu gruntu, na skąpanym w słońcu podwórku, jak iz pięter mieszkalnych szybujących nad drzewami. Aż do tego, że same ciała noszą nazwy konstelacji: Pegaz, Feniks i Wodnik.
Nawiasem mówiąc, przegubowa wysokość wyznaczyła pewien poziom dla „piątej fasady” stylobatu. I chociaż nie było możliwe, aby dach był zielony, tak jak pierwotnie planowano, użycie płytek i kamyków w dekoracji, a co najważniejsze - kamuflażu całej komunikacji za pomocą schludnych półprzezroczystych cylindrów - zmieniło płaską powierzchnię stylobatu w organiczną część krajobrazu.
Efekt był w dużej mierze udany ze względu na to, że krajobrazy dla swoich kompleksów ADM zawsze projektują samodzielnie. A okręgi - i jako takie Platon nazywał wszystkie ciała niebieskie - teraz składające się w złożone struktury molekularne, teraz rozsypujące kostkę brukową z drzew, jak z kamyków wrzucanych do wody; albo zasłanianie szybów wentylacyjnych, albo wyrastające z ziemi zielone wzgórza, albo niewidoczne „wcinanie” się w linię stylobatu - okazało się prostą w istocie, ale skuteczną techniką łączenia, która tworzyła środowisko życia, które było harmonijne dla oka (jak jak również na wszystkie inne zmysły). Jednocześnie krzywoliniowe „nacięcia” wizualnie wyrównały długość stylobatu i dały początek mieszkaniom o nietrywialnym układzie: ostatecznie drugie piętro zostało przeznaczone na cele mieszkalne. Ogólnie w kompleksie znajdują się oba studia o powierzchni 32 m2oraz pięciopokojowe do 172 m2.
W pionowych płaszczyznach osławionej różnorodności - obowiązkowego składnika komfortu - architekci osiągają zupełnie inne sposoby. W kompleksach tej (średniej) klasy zwykle radzą sobie z różnymi rodzajami materiałów, bez fundamentalnej zmiany samych wzorów elewacji. Ale ADM stał się jednym z wiodących biur metropolitalnych zajmujących się projektowaniem osiedli mieszkaniowych, ponieważ pracuje z materiałami na znacznie subtelniejszym poziomie, a nawet „płaska” architektura, przy formalnym braku plastiku, nabiera wraz z nimi dodatkowego wymiaru. W jednej z lekkich wież, za sprawą szarych wstawek, zarysy okien okazują się „przewrócone” i nieprzewidywalne (choć wszędzie są absolutnie trzymetrowe sufity).
Pozostałe dwie wieże „robią” narożne okna i specjalnie zaprojektowane metalowe kraty: gdzieś przylegają do ściany z takimi ozdobnymi balkonami, a gdzieś się od niej oddalają, jak prawdziwe balkony, a tak naprawdę służą jako ekrany do klimatyzatorów. Klinkier „owija się” w oknach - a to również wpływa na objętość i głębokość powierzchni. A fasady stylobatu są przegubowane za pomocą pionowych drewnianych listew - wszystkie w różnych odległościach od siebie, jak pnie drzew w jakimś cudownym gaju - ale przynajmniej w pobliskim lesie dębowym Terletskaya. I w całej tej celowej arytmii wyraźnie przejawia się sztuka wirtuozowskiego wykonania architektonicznego synkopowanego „jazzu”, w którym każda improwizacja jest starannie kalkulowana i przećwiczona.
Chociaż jest możliwe, że główna melodia jest wciąż „podsłuchiwana” na niebie nad Perowskim.
