Pisaliśmy już o projekcie „Domy z gryfami” na wyspie Krestovsky, a teraz został on zbudowany. Został zbudowany bardzo dokładnie, z niewielkimi różnicami w stosunku do projektu: jasną kolorystykę wizualizacji zastąpiły skromne odcienie północnej (choć słonecznej) jesieni. Cegła zmieniła kolor z czerwonego na brązowy, planowane płaskorzeźby zniknęły na dziedzińcu. Ale to są szczegóły. Dom stał na swoim miejscu dokładnie tak, jak został zaprojektowany, a architekci z cichą dumą pokazują zdjęcia z tych samych punktów widokowych, podziwiając bliskie podobieństwo do wykonania planu.
Efekt materializacji jest naprawdę imponujący. Zwłaszcza - reliefowy kamienny boni pierwszego poziomu o chropowatej powierzchni, diamentowa faseta kamieni-kluczy, pełnowymiarowe konsole, rzeźbione maski lwa, przysadziste kolumny z półgotyckimi, quattrocentystycznymi kapitelami przed głęboką loggią wejściową. Dom osiągnął ten stopień gęstości materiału, rzeczywistość formy, która jest tak przyjemna w architekturze historycznej. W dzisiejszych czasach osiągnięcie tego efektu jest dość trudne: kamień nie jest tani, przemysł preferuje cienką wypolerowaną piłę od masywnego reliefu, co ponadto wymaga starannego rzeźbiarskiego wykończenia zamiast polerowania. Jednym słowem, nie tylko poprawnie narysować stylizację domu, ale potem zaimplementować w materiale cały wymyślony wystrój wnętrz, to niełatwe zadanie, prawdziwie akordowe.
I choć w Petersburgu dużo i poważnie mówią o budownictwie w formach historycznych, niewielu udaje się spełnić ich marzenia. Jewgienij Gierasimow buduje już trzeci dom, tak że „petersburski historyzm” stopniowo nabiera kształtu u tego architekta we własnym kierunku. Pierwsza była
hotel na placu Ostrovsky, kamienny palazzo w samym centrum miasta pod Aleksandrinką, drugi - dom pokryty kamiennym futrem w duchu północnej secesji przy ulicy Twerskiej. Gierasimow ma też kilka niezrealizowanych projektów w tym samym duchu, na pograniczu historyzmu i nowoczesności.
Starannie narysowane i sumiennie wykonane, stylizowane domy Jewgienija Gierasimowa są dobrze rozpoznawalne. Już na trzech przykładach można mówić o cechach pisma architekta. Przede wszystkim żaden z nich nie jest podróbką, to znaczy nie da się ich pomylić z prawdziwą historyczną architekturą, nie tylko ze względu na czysto umyte elewacje. Opanowując język historyzmu, Gierasimow nigdy nie wybiera do końca jednego dialektu, ale po wybraniu tematu głównego łączy techniki z innymi, które subtelnie, ale dość rzetelnie świadczą o dacie powstania.
Dom z gryfami nazywa się Wenecja. Stoi nad wodą, a wzór ceglanych rombów oraz szerokich kolumn i łuków pochodzi z Palazzo of the Doge - ale na tym kończą się bezpośrednie analogie. Nazwy nieruchomości nie należy traktować zbyt poważnie; poza tym weneckie aluzje - temat, który był wielokrotnie odtwarzany - niosą ze sobą dodatkowe znaczenia. Najbardziej oczywisty z nich uzyskujemy dodając „północną” do Wenecji: na początku XX wieku petersburscy architekci w taki czy inny sposób opracowali już wiele „tematów weneckich”, na przykład loggie wejściowe skierowane w stronę woda, więc teraz trudno powiedzieć, co dokładnie cytuje dom Eugene'a Gierasimowa, Włocha czy północnej Wenecji. Z drugiej strony ceglane ozdoby Palazzo Doge były uwielbiane przez moskiewskich architektów „stalinowskich” - w tym domu obecny jest także zarys stalinowskiego Art Deco.
Zwłaszcza z daleka. Ale zbliżając się, zauważamy, że wstawki okien trzypiętrowych wyglądają bardziej jak okna angielskich pałaców z XVII wieku niż fasady stalinowskie czy weneckie (nawiasem mówiąc, coś brytyjskiego jest zwykle obecne w wielu nowoczesnych stylizacjach, to jest rodzaj znak czasu, wszyscy kochają Anglię zbyt szczęśliwie zauważą coś podobnego na elewacjach). Gryfy na rogach domu przenoszą nas z powrotem do symboli Petersburga.
Lekki szklany łuk przerzucony jest na jasny dziedziniec-atrium, niczym most, który na kilka minut stworzy iluzję przywrócenia historycznej przestrzeni wchodzącej osobie (ale uwięzionemu i uważnemu obserwatorowi): jakby kamienne ściany były tu od dawna, a szklany sufit był częścią rekonstrukcji. Wszystkie ściany atrium obłożone są kamieniem i choć nie było możliwe, nawiązując do holu Admiralicji, pokryć go takim samym dużym boniowaniem jak fasada (która została wymyślona w projekcie), siatka bloków jest wciąż wyraźnie czytamy na czterech wieżach schodowych, które tworzą krzyż na dziedzińcu i przypominają zamkową architekturę Gatchiny Pawła I, która ponownie przenosi nas z powrotem do Sankt Petersburga.
Być może analiza cytatów architektonicznych i ich źródeł mogłaby być kontynuowana, ale znaczenie powstałego obrazu, jak mi się wydaje, jest takie: Jewgienij Gierasimow nie tyle dodał do Petersburga nowy dom „wenecki” (jak często robił w XIX wieku), jak poświęcił swój, z sukcesem zrealizowany, projekt refleksji nad „Wenecjaninem w Sankt Petersburgu” - czyli ile Wenecji jest tu na północy i czym ona jest. Rezultat jest dość materialny i myślę, że zajmie on swoje miejsce w zbiorach stolicy północnej, porwanej przez kulturalne zgromadzenia.
