Architekci ADM pracowali z tą lokalizacją przy ulicy Gorokhovsky'12 od ponad dziesięciu lat: było to jedno z ich pierwszych zleceń po utworzeniu własnego biura w 2006 roku. Początkowo budynek zaplanowano jako biurowiec, a elewacje na życzenie klienta otynkowane. Po 2008 roku stał się mieszkalnym domem klubowym, składającym się z mieszkań. Wszystko się zmieniło: funkcja planu, kubatura, rodzaj elewacji. Tylko lokalizacja pozostała taka sama.
Dom, którego budowa rozpoczęła się w 2014 roku, a zakończyła wiosną 2016 roku, znajduje się na tyłach bloku za Ambasadą Ekwadoru, w miejscu, gdzie do lat 2000-tych XX wieku znajdował się opuszczony internat, który przez długi czas przestraszeni przechodnie z wybitymi oknami. Jeszcze wcześniej, na początku XX wieku, kiedy Marina Cwietajewa uczyła się w gimnazjum von Derviz położonym na zachód, połowa terenu należała do ogrodu gimnazjalnego, zasadzono tam piękne róże. Otóż w latach 80., przechodząc przez ulicę Kazakowa, można było przypadkowo znaleźć stosy cegieł w kolorze orła z XVII wieku - podobno ktoś zbierał dla siebie na daczy. Teraz oczywiście nie ma takich swobód. Ale obszar jest stary, na pograniczu Basmannaya i Nemetskaya Sloboda, piętnaście minut spacerem stąd do pałaców Jauz współpracowników Piotra, „Złotego Domu” Iwana Demidowa, arcydzieła moskiewskiego klasycyzmu, czy np. Do podróży Iwana III. pałac - pięć minut spokojnego spaceru … Okolica jest stara, choć mocno zniszczona przez plamy radzieckich płyt i wież. Jego historyczne otoczenie jest fragmentaryczne i dyskretne, dzięki czemu nowy dom klubowy, który oferuje swoim mieszkańcom ciszę moskiewskiego niemal centrum bezpośrednio za Sadovy, nie naruszył integralności środowiska: jest w nim tylko siedem pięter. Wręcz przeciwnie, pięknie lśniąc dzięki dwupiętrowym dworkom, dość delikatnie wypełnia niepotrzebną w tym miejscu cezurę.
W planie dom przypomina literę H z symetrycznymi bryłami ryzalitów wystającymi głęboko wzdłuż krawędzi dwóch podłużnych elewacji. Kompaktowy i racjonalny, a nawet elegancki w swojej racjonalności, plan jest niemal kwintesencją symetrii osiowej. Wejście jest zagłębione, przed nim znajduje się niewielki skwer, a nawet mini-skwer z kilkoma ławkami. Wewnątrz, „w samym środku domu”, znajduje się recepcja, symetrycznie po bokach, cztery przeszklone pionowe schody, które są jednocześnie pogłębione w bryłę, ale łatwo je znaleźć i dobrze doświetlone. Z zewnątrz schody wyglądają jak szklane „nadproża” pomiędzy ryzalitami a częścią środkową. Widoczna na modelu bryła jest wszędzie rozdrobniona przez takie pionowe zworki: „litera H” jest na końcach ścięta - najmniejsze mieszkania znajdują się za wycięciami. Na podłużnych elewacjach ryzalitów znajdują się również cienkie pogłębione piony. W ten sposób plan staje się bardziej stylizowany quadrifolium - cztery sekcje przylegają do wspólnego środka. Wszystko jest w ścisłej zgodności z rozkładami mieszkań.
Mieszkania są dość duże, od 50 do 130 m2chociaż można je łączyć do 400 m2… W nadprożu znajdują się dwa największe apartamenty, od strony południowej i północnej, mają nawet biuro. Każdy ryzalit ma pięć mieszkań. Poniżej znajduje się jeden poziom parkingu.
Z zewnątrz dom jest równie racjonalny. Elewacje składają się z równo rozmieszczonych pionów, równie starannie przeciętych szerokimi poziomami międzykondygnacyjnymi, z ceramicznych pasm imitujących wapień w połączeniu metalowych występów tego samego koloru powyżej i poniżej. Piony składają się z naprzemiennych pasów szklanych okien i ścian z terakoty z glazurą podobną do fryzów, ale nieco ciemniejszym beżem. Szkliwo dwóch odcieni - ciemniejszego i jaśniejszego - tworzy cętkowaną fakturę, która przypomina mur z białego kamienia i ściany domów „stalinowskich”, ale tutaj wzór jest mniejszy i pozbawiony intensywnych plam, przez co jest zauważalnie delikatniejszy. Płytka jest wyjątkowa: po jej prawej stronie wgłębienie z terakoty tworzy szew o grubości około pół centymetra, w poziomie ta sama półka, ale głęboka - wszystko to zapewnia równą grafikę murowaną bez konieczności tynk, przetrzyj i odcień szwy. Dość wygodny i estetyczny, a wzór szwów jest dobrze zaakcentowany.
Piony szkła na wysuniętych elewacjach mają mniej więcej taką samą szerokość jak filary, dlatego wyglądają nie tyle jak okna, otwory, ale jako element ogólnego rytmu. W rogach szyby zamykają się i jest ich więcej, co daje mieszkaniom więcej światła i znacznie rozjaśnia objętość, ponieważ narożniki mocowane są nie kamieniem, ale przezroczystym dla światła oknem lub w zależności od pod kątem, ciemne i lekko wklęsłe, ustępujące międzypiętrowym żebrom fryzów, które w rogach wychodzą do przodu, ukazując szkielet budynku.
Rola okien jest nieco bardziej złożona. Wszystkie są otoczone cienką, ciemnobrązową metalową ramą; nadproża do przeszkleń wykonane są z tego samego metalu. Same okna to drewniane okna z podwójnymi szybami o podobnym odcieniu, ale nieco cieplejszym. Surową oprawę ożywia zielonkawe przeszklenia ogrodzeń balkonów francuskich: wysokie, do podłogi, okna otwierane od wewnątrz. Przezroczysta zieleń balkonów, wsparta na tym samym przeszkleniu daszków nad wejściami, dodaje szklanym pionom ten sam powściągliwy rodzaj malowniczości, jak odmienny ton płytek ściennych.
„Widzę coś berlińskiego w tym domu” - mówi Andriej Romanow. - Szklane narożniki, racjonalna konstrukcja, płytki elewacyjne. Generalnie cieszymy się z decyzji, którą udało nam się w końcu podjąć, pracując z tą stroną”.
Berlin czy nie Berlin, ale w tym domu można też znaleźć dużo Moskwy. Okna narożne to ulubiona technika zarówno niemieckiego Bauhausu, jak i rosyjskiego konstruktywizmu. A w beżowych kafelkach widać dużo, ale kojarzy mi się to z nowoczesnymi fasadami, drukarnią Sytinskaya i wieloma moskiewskimi budynkami z początku XX wieku. Najbliższym przykładem takiej przeszklonej powierzchni jest kościół gminy Pomor, zbudowany przez Ilję Jewgrafowicza Bondarenko w 1908 roku i ukryty na sąsiednich dziedzińcach (choć architekci mogli o tym nie wiedzieć, kafle zostały usunięte z elewacji dziesięć lat temu). W nowym domu ADM nie ma stylizacji, ale dzięki kafelkom nie wygląda on obco w historycznym, choć mocno pobitym przez radziecki reżim, otoczeniu. W jakiś niejasny sposób nawiązuje do budynku Szkoły Akwareli, najbliższej zauważalnej budowli, półzamka zbudowanego pod koniec XIX wieku dla ewangelickiego sierocińca (osada niemiecka była także miejscem rozwoju nie-prawosławnych wyznania w Moskwie). Jest coś zgodnego między żółtymi płytami chodnika przed Szkołą Akwareli a różnymi chodnikami terenu klubu za starymi, ponad stuletnimi bramami.
Nawiasem mówiąc, te bramy przetrwały, trzeba pomyśleć, z czasów gimnazjum Von Derviz lub nawet wcześniej. Pomalowane na beż, są otwarte, nie ma nawet skrzydeł, można swobodnie wejść na teren domu, a nawet zagłębić się w kwartał: tu wcześniej można było przejść, błędem byłoby blokowanie połączeń dla pieszych. Własne ogrodzenie domu to symboliczne niskie ogrodzenie, które sprawia, że najbliższy plac zabaw na przykład jest dostępny i blisko. I generalnie - dzieląc swoje terytorium z pieszymi (ale nie samochodami - dla nich barierą), dom poszerza swoje miejskie horyzonty, dostaje więcej „powietrza”, bez nadmiernej izolacji i ograniczeń. Jest tu cicho, ale i spokojnie: chodziłem po terenie przez pół godziny i nikt mnie nie wyrzucił, nawet nie zapytał o moją osobowość; najwyraźniej terytorium jest dyskretnie strzeżone. Urzekający jest również taki przyjazny nastrój.
Otoczenie domu, zgodnie ze zwyczajem ADM, jest skrupulatnie utrzymywane. Zachowały się stare lipy, spotykają wchodzących, a nawet tworzą deptak z kilkoma ławkami i latarniami prowadzącymi bezpośrednio do wejścia. Chodnik jest różnego rodzaju: metalowe płyty wzdłuż domu, kwadraty z czerwonego i szarego betonu wokół, drzewo przed ławkami, czerwony i bordowy na jezdni, czarne i białe kwadraty w gumowych siatkach na miejscu remizy. Przed cokołem w chodniku zamontowano rzadkie pasy iluminacyjne. Listwy wytłaczane z metalu montuje się w chodniku przed skrzyżowaniami. Ta kraina nigdy wcześniej nie znała niczego poza asfaltem i nie jest wszędzie. A potem jest taka obfitość. Na lewo od wyjścia na ulicę znajduje się mur oporowy z ciemnej, designerskiej cegły. Szyby parkingowe po stronie północnej wyglądają jak prostokątne rzeźby należące do ogrodu. Trawa jest zielona, a wiele krzewów jest równych wysokości z niskimi latarniami - około kolan. Jednak są też trzy rodzaje lampionów, są też wysokie. Jednym słowem, jeśli spojrzysz pod swoje stopy, faktura jest jeszcze bardziej zróżnicowana niż fasady.
Elewacje natomiast urzekają prostotą rozwiązania: nie są tak wielowarstwowe jak w wielu innych domach ADM, odczuwają swoistą szlachetną lakoniczność i oczyszczenie. Umożliwienie architektom między innymi połączenia szacunku beżu, niezbędnego w drogich mieszkaniach, bez zgubienia się w zgiełku i bez poświęcania integralności rozwiązania, z wyraźną nowoczesnością technologii. To jeden z uznanych współczesnych trendów, zwłaszcza w budownictwie w mieście historycznym: balansowanie na granicy tradycyjnego materiału i nieskrywanej produktywności. Ponadto dom, jeśli powrócimy do tematu moskiewskiego i nie-moskiewskiego, stoi w głębi terenu po dawnej moskiewskiej drodze, buduje wokół siebie ogród i nie zabrania nikomu wchodzenia do jego lipowej alei. Bez względu na to, ile jest w nim Berlina, być może dom zapuścił korzenie na swoim miejscu. Na pasie Gorokhovsky, gdzie mieszkał Rokotov, a Cwietajewa studiował.
