Archi.ru:
Z twojego punktu widzenia, jakie miejsce zajął MIBC „Moscow-City” w strukturze miasta stolicy?
Sergey Estrin:
- Tradycyjne miasto, do którego z pewnością należy Moskwa, to miasto horyzontalne. Ma historyczne centrum, ulice handlowe, dzielnice przemysłowe i mieszkalne, powiedzmy, dzielnice narodowe lub część rozrywkową. Jesteśmy przyzwyczajeni do takiego miasta, wiemy jak się w nim poruszać, wiemy czego szukać. Ale jeśli w takim paradygmacie nagle pojawia się taka prostopadła formacja jak zespół wieżowców, to zjawisko to jest niewątpliwie niezwykle zauważalne - zarówno z punktu widzenia urbanistyki, jak iz punktu widzenia postawy ludzi, którzy w nich mieszkają lub pracują. Budynki. To zupełnie inny model biznesowy: nie tylko nowa dzielnica, ale budynek widoczny z dowolnej części miasta; nie tylko dom i ulica, ale indywidualny adres - wieża Eurazji, wieża Merkurego i tak dalej. Co oczywiście znacznie zwiększa popularność takich mieszkań.
To znaczy przede wszystkim to nowy poziom prestiżu?
- To generalnie nowy format miejski, oferujący, co bardzo ważne, jakościowo inne nasycenie emocjonalne. Zawrotne panoramy, wschody i zachody słońca, unoszące się pod Tobą chmury, „piąta fasada” miasta, której nie widać inaczej niż z tej wysokości i jest niesamowicie piękna! A co z widokami nocnymi? Nawet banalne korki, jeśli spojrzeć na nie z pięćdziesiątego piętra, stają się przedmiotem sztuki: kiedy miasto jest otoczone czerwonymi i żółtymi świecącymi liniami prostymi, zupełnie inaczej postrzega się geografię Moskwy, jej aleje i autostrady. Nawiasem mówiąc, nie wszyscy na tej wysokości będą wygodni, ale jeśli dana osoba jest na to gotowa psychicznie, to po doświadczeniu tej adrenaliny radości jest mało prawdopodobne, aby z niej zrezygnował. Co warto po prostu wiedzieć, że wieża cały czas trochę się kołysze - pół metra może być odchyleniem w najwyższym punkcie!
Co jeszcze daje ten format oprócz emocji?
- Wieżowiec to z reguły budynek wielofunkcyjny, podzielony na strefy: biura, mieszkania, handel. Gdzieś dodaj kluby sportowe i baseny, gdzieś ogrody zimowe, kina, restauracje, galerie sztuki. Oznacza to, że bez wychodzenia na zewnątrz można dostać prawie wszystko, w co bogata jest nowoczesna metropolia. I myślę, że nie chodzi nawet o to, że oszczędzasz czas na poruszaniu się po mieście: mało prawdopodobne jest, aby ktoś naprawdę nie wychodził tygodniami, ta restauracja i ten ogród i ta galeria szybko go znudzą. Ale samo uczucie, że znajdujesz się w tak gęstym, nasyconym środowisku, jakby całe miasto zostało postawione na tyłku, jest dla wielu bardzo atrakcyjne. Spójrz, jest podmiejska zabudowa - cisza, przyroda, niebo, krajobrazy. Jest miasto - życie, popęd, mobilność, ton się kipi. A teraz jest też nowy format - kiedy wydajesz się być w mieście, ale jednocześnie sto metrów nad nim i jest ta sama cisza, panoramy, wschody słońca, zachody słońca, po prostu nie stój w korkach na Autostrada. Oczywiście nie mówimy o tych osobach, dla których to pierwszy lub jedyny dom - raczej nie wybiorą mieszkania w wieżowcu. Ale dla tych, którzy być może mają już w naturze zarówno mieszkanie w mieście, jak i dom, wieżowiec może stać się intrygującą alternatywą.
Oczywiście nowe środowisko miejskie zakłada także nowe rozwiązania architektoniczne, w tym wnętrza?
- Na pewno. Można oczywiście po prostu powiększyć wypracowane wielokrotnie techniki w odpowiedniej skali, przyspieszyć je o pięć lub dziesięć metrów wysokości i gotowe. Nawiasem mówiąc, wielu to robi. Rezultat wygląda raczej mechanicznie. Z mojego punktu widzenia sama technika architektoniczna powinna być współmierna do zakresu, w jakim jest stosowana. Bardzo ważnym elementem jest na przykład hol wejściowy, od którego zaczyna się nowe, świeże, wyjątkowo atrakcyjne środowisko miejskie. Musi być odpowiednio postrzegany zarówno z zewnątrz, jak i od wewnątrz, aby reagować na kolejne pomieszczenia, a przy całej jego skali konieczne jest staranne opracowywanie szczegółów, które można badać z różnych punktów widzenia, z różnych punktów widzenia. że nigdy się nie nudzą. Tylko takie podejście pozwoli wnętrzu żyć przez długi czas i za każdym razem nastroić przychodzącą osobę na pewien poziom emocjonalny, godny okazałego budynku, do którego wchodzi.
Kiedy zastanawialiśmy się nad przestrzeniami publicznymi dla Eurasia Tower, jako motyw przewodni wybrano tzw. „Forest Symphony”. Grupę wejściową do pomieszczeń biurowych zdobią stylizowane tropikalne drzewa - potężne pnie, szerokie korony. Ale jednocześnie, jeśli przyjrzysz się uważnie, zobaczysz wiele niepowtarzalnych szczegółów. Szczeliny w drewnianych panelach skrzydłowych mają różne konfiguracje, okleina jest naturalna, a także cały czas inna, nawet jeśli pokrywa ścianę o długości trzydziestu metrów; "Plamy światła" przenikające przez liście, złożone lampy na styku płatków …
Dla „Eurazji” wykonaliśmy wnętrza publiczne na wszystkich siedemdziesięciu kondygnacjach, począwszy od wzniesienia z poziomu podziemnego, gdzie już powinno sprawiać wrażenie, że wkraczasz w inny świat, po hale windowe.
Wejście z poziomu parteru do części mieszkalnej również jest zdecydowane w tematyce „leśnej”, tu znowu są duże elementy, ale wciąż nie tak duże jak w grupie biurowej, bo sama przestrzeń holu jest mniejsza, a część czyli za nim, mniej ambitny. Światło jest wszędzie ukryte - ważne było dla nas, aby nie było skoncentrowane na żadnych konkretnych szczegółach, ale wydawało się, że pochodzi znikąd, jakby promienie słoneczne przenikały przez bujną roślinność.
Rozmawialiśmy o grupach wejściowych. A co z wnętrzami na wyższych kondygnacjach, w penthouse'ach?
- Główna specyfika polega na tym, że panorama miasta za oknem to tak potężna rzecz, że nie sposób z nią konkurować, a nawet nie jest konieczna. Ale konieczne jest, aby nawet odwracając się od okien, człowiek zobaczył coś godnego tych widoków i tej przestrzeni. Dekorując penthouse na 76. piętrze w jednej z wież Moskwy, bardzo długo pracowaliśmy na ścianie salonu, uzyskując pewną proporcjonalną relację z niesamowicie pięknym widokiem. Ściana o długości dwudziestu metrów została uznana za stos sześcianów pokrytych miedzianymi liśćmi, przez które zdają się wystawać gołe okucia, po których puszczane są ślizgające się promienie światła - jak w teatrze na zasłonie.
Niezbyt podobny do przestrzeni życiowej w tradycyjnym sensie …
- Zacząłem od tego, że taki penthouse to najprawdopodobniej nie jedyna rezydencja. Tutaj oczywiście są wygodne sypialnie, kuchnia i wszystko, czego potrzeba, ale naprawdę trudno wyobrazić sobie w takim wnętrzu rodzinę z trójką dzieci, które są noszone i które trzeba chronić przed kontuzjami. Ale mówimy o tym, że jeśli w Moskwie pojawiło się zasadniczo nowe środowisko przestrzenne, to powinno wyglądać zupełnie inaczej.
Na przykład w kompleksie „Sokole Gniazdo” „zawiesiliśmy” na drugim poziomie penthouse'u szklaną wyspę, na którą prowadzą szklane schody - to kompletne uczucie, że unosisz się nad miastem.
A w penthouse'ie w jednej z wież „Constellation” na Shabolovce wyniesiono zakrzywione panele gipsowe przypominające chmury i zdecydowano się na szereg pokoi w futurystycznym, „kosmicznym stylu”.
W mieszkaniu w Moscow Tower w Moskwie nie ma motywu niebieskiego, jest jeszcze jeden element „szokowy” - ogromna turkusowa fala z koronkową obwódką z pianki. Co więcej, w tym mieszkaniu sufity nie są tak wysokie, prawie jak w zwykłym domu, ale zwykłe wnętrze, starannie otynkowane, z drewnianymi listwami przypodłogowymi i panelami, na czterdziestym piętrze z takimi panoramami jest absolutnie niemożliwe!
Więc myślisz, że elementy klasycznego wnętrza w żaden sposób nie pasują do takiej przestrzeni?
- Znowu - jeśli weźmiesz jakąś technikę, to nie dosłownie, ale przemyśl ją w odniesieniu do sytuacji. Na przykład zasłony, za każdym razem wymyślaliśmy na nowo. W tym przypadku nie spełniają one swojej zwykłej funkcji użytkowej - zamknięcia okna (widać, że przy takich panoramach zasłony nie są zasłonięte) - a są potrzebne raczej do kompozycyjnego połączenia podłogi i sufitu. Na przykład na Shabolovce każda zasłona jest w zasadzie dziełem sztuki wykonanym z kilku kilometrów pionowych żaluzji i przy włączonym dolnym oświetleniu wygląda jak drewniana rzeźba. To tylko jeden z przykładów dużych rozwiązań, których długo trzeba było szukać, ponieważ tradycyjne techniki i materiały były zdecydowanie nieodpowiednie.
Światło ma też swoją specyfikę. W rzeczywistości najczęściej chcesz go po prostu wyłączyć, więc nie powinieneś skupiać się na lampach. W takim przypadku powinno być wystarczająco dużo źródeł punktowych, różnorodne scenariusze świetlne. Na przykład w City ukryliśmy światło w wycinanych laserowo kolumnach - obie strukturyzują przestrzeń i same w sobie są bardzo dekoracyjne. A na Shabolovce usunęli „chmury” pod sufitem, dając naturalne światło, takie samo jak za oknami.
A co do samych klasyków … Cóż, oczywiście w takiej przestrzeni nie pozwolisz sztukaterii wzdłuż gzymsu i nie zaaranżujesz kolumn z katalogu gotowych wyrobów gipsowych. Ale jeśli wziąć, powiedzmy, podstawę jakiejś klasycznej kolumny i oprzeć pień o sufit - mówią, że nie pasował do końca, stolica jest gdzieś na setnym piętrze - to będzie bardzo mocna. I znowu będzie to decyzja nowego poziomu, odpowiadającego i współmiernego do nowego paradygmatu przestrzennego.
