Aleksiej Ginzburg mówił już trochę o tym projekcie w rozmowie z Archi.ru - za szczególnie ważne uważa bliskość teatru, słynnego przykładu moskiewskiego brutalizmu. „Przywiozłem samochodem próbki cegieł, położyłem je pod ścianą teatru i sprawdziłem, czy są dostrojone, ale niezbyt dokładnie” - mówi architekt. Jednak kontekst Placu Taganskaya jest zróżnicowany i teatr nie jest jego jedynym elementem, choć jednym z głównych.
Złożony kształt miejsca jako całości grawituje w kierunku trójkąta prostokątnego, którego przeciwprostokątna jest wydłużona wzdłuż czerwonej linii szybu ziemnego. Głębokość jest pod odpowiednim kątem. To wygodna forma dla sklepu, gdyż długość gablot wzdłuż głównej fasady okazuje się dość duża w stosunku do całkowitej powierzchni. Trójkąt stanowi niezbędne „podbrzusze” rzeczywistej powierzchni handlowej: w obrębie pięciu kondygnacji sklepów, supermarketu, lokalu gastronomicznego i kina, zgrupowanych wokół przewidywalnego trójkątnego atrium. Jej niewielka przestrzeń, która jest wyraźnie widoczna w przekroju, została przechylona przez architekta jak Krzywa Wieża w Pizie: piętro po piętrze przesuwa się stopniowo w górę od środka w kierunku Pierścienia Ogrodowego - do płaskiej, lekko nachylonej latarni, której szkło jest nachylona na południe. Tym samym przeszklone patio, niemal nieodzowna część nowoczesnego sklepu, wychwytuje maksymalną ilość światła słonecznego. Istnieją dwa poziomy parkingu podziemnego.
Teraz miejsce jest puste, tylko w rogu porośniętego trawą wzgórza znajduje się mały parking naziemny. Ale wcześniej był zajęty przez szeregi handlowe Tagansky, których historycy budowania próbowali nawet przypisać Osipowi Bove. Trapezoidalny kontur rzędów prawie całkowicie pokrywał się z pustym teraz trójkątem, chociaż wokół, poza granicami rzędów, znajdowało się wiele sklepów. Pasaż handlowy został zburzony w latach sześćdziesiątych XX wieku; W tym samym czasie pod placem na Pierścieniu Ogrodowym ułożono tunel, a sam plac zamieniono w jedno z najbardziej obszernych i problematycznych węzłów komunikacyjnych wśród „autostrad w stylu moskiewskim”. Miejsce pozostało pustym miejscem, szczególnie zauważalnym w przeciwieństwie do wielkiej bryły Teatru Taganka, który pojawił się w latach 80. Nowy kompleks wielofunkcyjny powinien znajdować się bezpośrednio w miejscu pasażu handlowego i bezpośrednio go odziedziczyć, nie tylko w tym sensie, że ożywia funkcję handlową w tym miejscu, ale także, powiedzmy, architektonicznie i genetycznie: odległość między ścianami na głównej fasadzie nowego budynku jest dosłownie narysowana z rzędów Tagansky. Nowy budynek wyrasta z rytmicznego usłojenia poprzedniego, przewyższając go wysokością, co jednak często zdarza się dzieciom wyższym od rodziców.
Trzeba powiedzieć, że nawet późne władze radzieckie uznały Plac Tagański nie tylko za rolę teatralną, ale także handlową - domy z paneli w dzielnicy wyposażone są w obowiązkowe i bardzo obszerne „przeszklenia” wzdłuż ulic. W latach dziewięćdziesiątych na rynku motyw został rozwinięty przez różnorodne sklepy i stragany położone bliżej wyjść z metra - niektóre z nich padły niedawno ofiarą dobrze znanej historii o „niszczeniu eskadr”. Handel, który nigdy nie umarł na Tagance, przeniósł się z uporządkowanych sklepów w starych moskiewskich rzędach z łukami i podwórkami - do radzieckiego regulowanego szkła - do surowego uroku chaotycznie rosnących „grzybów” lat dziewięćdziesiątych. Teraz wygląda na to, że czas na centrum handlowe. Litować się lub nie żałować małych sklepów to osobisty wybór każdego (ja), ale jest całkiem oczywiste, że prędzej czy później ich proste budynki w centrum miasta muszą ustąpić czemuś innemu. Przypomnijmy jednak, że prace nad projektem nie mają nic wspólnego z wyburzeniami, które rozpoczęły się za poprzedniego burmistrza.
Centra handlowe też są jednak inne, mają nieuniknione zło konsolidacji, a siłę logistyki sieciowej i urok wygodnego konsumpcjonizmu - wszystkiego po trochu. Chciałbym jednak podkreślić, że Aleksiejowi Ginzburgowi udało się po uzgodnieniu nalegać na wielkomiejski format sklepu, z witrynami i uliczną promenadą. Sklep podobny do europejskich pasaży i dużych sklepów, wszystkie te paryskie Le Bon Marché, i podobny w tym sensie do moskiewskiego GUM, który, nawiasem mówiąc, zastąpił także płonący pasaż handlowy Beauvais na Placu Czerwonym. Wielofunkcyjny kompleks Alexeya Ginzburga to hybryda budynku atrium z pasażem i ulicą miejską, przypominająca zresztą dawny pasaż handlowy. Czy pojawi się tu sklepowa promenada na skraju Pierścienia Ogrodowego? Dlaczego nie. Z metra są dwa kroki, połowa ruchu samochodowego jest usuwana niżej, do poziomu tunelu i tutaj na wzgórzu nie odczuwa się tego zbytnio.
Trzecią ważną częścią kontekstu po teatrze i pasażu handlowym są XIX-wieczne domy, które ciągną się po tej samej stronie Zemlyanoy Val prawie nieprzerwanie w kierunku Yauza. Aby ich nie „zmiażdżyć” masywną bryłą, główna fasada wielofunkcyjnego kompleksu podzielona jest na trzy ryzality. Pomiędzy nimi znajdują się szklane mostki wejściowe, trójkątne zagłębione wewnątrz, co jest wyraźnie widoczne na planie. Są niemal lustrzanym odbiciem budynku teatru, na którym naprzeciw znajdują się dwie ceglane trójkątne gzymsy podobnej wielkości. Plan wyraźnie pokazuje: dwa budynki są kawałkami tej samej mozaiki, a występy-wgłębienia są kluczem do ich połączenia. Tylko one są oddzielone, przecięte Pierścieniem Ogrodowym, a główna fasada nowego budynku jest porowata, kratownicowa - jak wycięcie. A tylne ściany od sąsiednich ulic są solidne, tutaj jest mniej okien, więcej ścian. Znajdują się tu wejścia do załadunku sklepów, a względna prostota i izolacja elewacji wynika z pragmatycznych powodów. A jednocześnie zewnętrzna strona „podwórka” jeszcze mocniej rezonuje z rytmem i plastycznością budynku teatralnego, tak jakby IFC było rzeczywiście odrywanym fragmentem jego ceglanej skały, drugiej połowy Słupów Herkulesa. Oczywiście w połączeniu z teatrem nowy budynek tworzy propylę wejścia na plac - takie jest jego urbanistyczne znaczenie: stanie się drugim brakującym pylonem nowej wersji Bramy Tagańskiej. Nawiasem mówiąc, stare drewniane bramy Zemlyanoy Gorod, zbudowane w XVII wieku, znajdowały się na obecnym terytorium MFC, więc dziedziczenie odbywa się z pełnym prawem, chociaż współczesna wersja propylów zmieniła skalę i lokalizację - w końcu trasa Sadovoe Koltso biegnie tu nie wzdłuż wału, na zachód.
Propyleje sprawdzą się oczywiście zarówno przy wejściu na plac, jak i przy wyjściu z niego. Teraz, zwłaszcza gdy skręcamy z ulicy Serpukhovskaya na ring w kierunku dworca Kursk, plac wydaje się zbyt szeroki i nieuformowany, a nowy budynek stanie się kolejnym akcentem granicznym. Ośmielę się powiedzieć, że oprócz teatru zachodzi na siebie także kościół św. Mikołaja na Bolvanovce: wcześniej plac zdobiły dwa zauważalne tomy, teraz będą trzy.
Jednak będąc wielkoformatową parą budynku teatralnego, MFC wcale nie staje się jego pełnym odzwierciedleniem. Raczej bawi się arcydziełem kontekstualnego brutalizmu w podobny - odmienny sposób. Szczególnie zauważalny jest kontrast jednoczęściowego, a jednocześnie najeżonego ceglanymi ekranami budynku teatru oraz przepuszczalna żebrowana krata świetlna głównej fasady MFC. Ekran elewacyjny, gablota elewacyjna, eksponowana jest wzdłuż Ogrodu jak tarcza spoczywająca na trójkątnej podstawie budynku. Jej płaszczyzna jest wręcz lekko wydłużona, rozpięta między dwoma końcami - północnym i południowym narożnikiem trójkąta, które pełnią rolę ważnych akcentów skierowanych w stronę widowni, w stronę obwodu ringu. Na końcach zostaną zamontowane ekrany multimedialne, które pełnią rolę szyldów i billboardów. Ale poza świetlistymi dodatkami, uwagę przyciąga sam kształt końcówek - skomplikowane, ostro ścięte, z lekkim odwróceniem ich kubistycznej „głowy” do toru. Dziób północnego końca wisi ostro w przestrzeni, z podkreśloną łatwością przeciwstawiając się bezwładności zbocza. Pod nim - lekkie betonowe schody prowadzą przez podświetlane wieczorami wysokie szyby bezpośrednio na piętro. Pod schodami znajduje się wjazd i wyjazd z parkingu podziemnego: zalety stoku są wykorzystywane zarówno funkcjonalnie, jak i plastycznie.
Różnica wzniesień na miejscu to osiem metrów, czyli niewiele, a nie dużo, w portfolio Aleksieja Ginzburga są budynki na bardziej stromych zboczach, zresztą architekt nawet lubi pracować z ulgą, uważając, że nie jest to obciążenie, ale ciekawe zadanie. Tutaj także - budynek nie zsuwa się po zboczu, ale wznosi się pod ściśle poziomym gzymsem. W praktyce oznacza to, że do północnej krawędzi stopniowo rosną dwie dodatkowe kondygnacje. Od strony placu kubatura ma cztery kondygnacje, choć jeśli weźmiemy pod uwagę schodek kontekstowy, delikatnie wyrzeźbiony z góry, to są nawet trzy kondygnacje, a od strony Yauza od północy sześć je, co daje zupełnie inną skalę, latając. Ewoluuje też projekt elewacji: południowy ryzalit jest ułamkowo ścięty, piętro po kondygnacji, nawiązując do skali historycznego miasta, centralny - jest dokładnie naprzeciw teatru - uzyskuje największy rytm, tutaj piętra łączą się w dwa lub nawet trzy wysokości. Najbardziej wysunięta na północ, najwyższa, otrzymuje drugą poziomą grodę. Jednak sprzeczny rytm łączy wspólna faktura i logika konstrukcji.
Prace nad projektem trwały długo, autorzy rozważali wiele opcji okładzin. Kilka białych kamieni, z cienkimi nadprożami z marmuru jurajskiego i dużą szklaną wstawką - „główką”. I kilka ceglanych, w tym portale z szerokimi dużymi ramami. W tym przypadku ostateczna wersja była naprawdę udaną, z trudem wywalczoną i nowoczesną, nie obcą świeżym trendom, wersją. Faktura cegły, zróżnicowana od szarości do czerni poprzez „czerwony teatr”, balansuje na pograniczu detalu i minimalizmu. Głównym elementem dekoracyjnym są schodkowe zbocza, których rzędy starannie wystają jeden po drugim wzdłuż połowy szerokości szturchania, co również wskazuje na pęknięcie powierzchni, która „oderwała się” od teatru. Ponadto prosta technika sama w sobie jest przeznaczona do światłocienia: fasada wygląda na zachód, a ukośne słońce powinno dobrze podkreślać relief. Ceglane stopnie będą również widoczne dla większości pieszych, ponieważ główny strumień ludzi prowadzi z metra w dół - po lewej jest więcej stoków, po prawej nie ma stoków, a obramowania wysokich okien, łączących dwa lub trzy piętra, są asymetryczne, a nadproża trójkątne. Do elewacji planowane jest zastosowanie klinkieru holenderskiego.
Powiedzieć, że zadanie postawione w tym projekcie było trudne i odpowiedzialne, to nic nie mówić. Wręcz przeciwnie, godnym uwagi miejscem jest arcydzieło, studium architektury, w które Aleksiej Ginzburg, jak sam przyznaje, był zaangażowany jako student, ukochany pomnik modernizmu, godny podziwu. I nie tylko on, ale w ogóle - kluczowe miejsce w moskiewskiej historii lat siedemdziesiątych, niemniej jednak "Taganka", tu został pochowany Wysocki. Przestrzeń miejska w tym miejscu jest tak przesycona semantycznymi „warstwami”, że mimowolnie zaczyna mówić pustka; a jednocześnie budowanie czegoś bez kręgosłupa tutaj w regeneracji byłoby straszne. W tym przypadku, jak się wydaje, udało nam się znaleźć równowagę i uniknąć nieśmiałości, decydując się na trafne, w pewnym sensie wręcz dzwoniące rozwiązanie - lustro-tarczę, godne kilku znanych teatrów, interpretujące swój czas po swojemu.. Nasz czas handlu, obsesja na punkcie wygody mieszczan, ale coś, co jeszcze o sobie nie zapomniało.
